38　唐人七律壓卷之作是哪首詩？

七言律詩濫觴于梁、陳時期，最終定型于初、盛唐之際，隨后獲得了迅速的發(fā)展，與其他詩歌體裁一起匯成了唐詩的華彩樂章。唐代的七律詩人為數(shù)不少，但真正稱得上七律名家的并不多，主要有沈佺期、崔顥、李白、杜甫、李商隱等人，這些詩人創(chuàng)作了不少七律的上乘詩作，如崔顥《黃鶴樓》、沈佺期《古意》、李白《登金陵鳳凰臺》、杜甫《登高》和《秋興八首》、李商隱《無題》和《錦瑟》等。究竟哪一首詩可以稱得上是“唐代七律壓卷之作”，數(shù)百年來一直眾說紛紜。鑒于前代大家們也沒爭出個所以然來，所以我們也只能列舉幾種說法以供參考：

相傳始建于三國時期的黃鶴樓，此照拍攝于光緒十年被焚前

其一，南宋詩論家嚴(yán)羽在《滄浪詩話·詩評》中說：“唐人七律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！痹趪?yán)羽看來，《黃鶴樓》就是當(dāng)仁不讓的壓卷之作。除此之外，《唐詩三百首》還將《黃鶴樓》置于七律首篇。

其二，明人何景明力薦沈佺期的《古意》（全名《古意呈補(bǔ)闕喬知之》），詩曰：

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催暮葉，十年征戍憶遼陽。白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃？

其三，明人胡應(yīng)麟《詩藪》稱贊杜甫《登高》“當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一”。胡應(yīng)麟還將這首詩與崔顥《黃鶴樓》、沈佺期《古意呈補(bǔ)闕喬知之》二首七律作了比較：“《黃鶴樓》、《郁金堂》（即《古意》），皆順流直下，故世共推之。然二作興會適超，而體裁未密；豐神故美，而結(jié)撰非艱。若《風(fēng)急天高》（即《登高》），則一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而實(shí)一意貫串，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對者，胸腹若無意于對者；細(xì)繹之，則錙銖鈞兩、毫發(fā)不差，而建瓴走瓦之勢，如百川東注于尾閭之窟。”“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律”，可見作者的判斷標(biāo)準(zhǔn)及評價之高。另外，清人楊倫在《杜詩鏡銓》中也將此詩贊為“杜集七言律詩第一”。

其四，今人葉嘉瑩在《杜甫〈秋興八首〉集說》的序言中認(rèn)為，這一組詩充分代表了杜甫在七律方面的造詣，并提出了《秋興八首》為“七律第一”的觀點(diǎn)。

上述第三條中，胡應(yīng)麟已將幾首七律進(jìn)行了一番比較，可看作一個有力的論證。除此之外，就其格律嚴(yán)格與否來說，杜詩似乎稍勝于《黃鶴樓》和《古意》一籌。但杜甫的七律精工之作實(shí)在太多，光《登高》、《秋興八首》之間就很難抉擇。我們還是一起來了解一下開封人崔顥的《黃鶴樓》（黃鶴樓舊址在湖北武昌縣）吧，其詩曰：

昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

這首詩情景交融，情從景出，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健、自然宏麗，起、轉(zhuǎn)、承、合自然隨意，主要抒發(fā)了人去樓空的慨嘆和難以消除的鄉(xiāng)愁。尤其是第三聯(lián)頸聯(lián)對仗工整，并且使用了“鸚鵡洲”這個典故，據(jù)說這是漢代狂妄名士禰衡的葬身之處。茂盛的芳草已將狂人的風(fēng)采掩埋，同樣狂放不羈的詩人經(jīng)過此地，孤立無依之感油然而生，暮色之中不禁想到了自己的家鄉(xiāng)，但是夢中的鄉(xiāng)關(guān)此刻又在哪里呢？在霧色沉沉的遼遠(yuǎn)江邊，詩人的憂愁無形中又加重了。

嚴(yán)格來講，這首詩并不是純粹的律詩，甚至還未完全褪去古體的痕跡，但正是這樣一篇大巧若拙的作品，在內(nèi)容上寫景抒情完美融合、天衣無縫。據(jù)《唐才子傳》記載，傳說李白到了黃鶴樓后被美景所感染，詩興大發(fā)正要放聲歌詠之時，猛然抬頭看見樓上崔顥的《黃鶴樓》，于是垂頭喪氣懊惱萬分，有詩為證：“一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！?/p>