雙調(diào)憶王孫

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

1. 雙調(diào)憶王孫：《樂(lè)府雅詞》雖然是現(xiàn)存《漱玉詞》最早的好版本，但是對(duì)于此詞的調(diào)名卻誤作《怨王孫》，此后便以訛傳訛。巴蜀書社1992年9月版《李清照作品賞析集》第10頁(yè)，周篤文所撰此詞賞析之文首糾其訛作《雙調(diào)憶王孫》且云：“《怨王孫》，‘怨’，當(dāng)為‘憶’字之訛。考此詞之平仄韻式均同《憶王孫》，而與《怨王孫》迥異。按周紫芝之《雙調(diào)憶王孫》：‘梅子生時(shí)春漸老，紅滿地、落花誰(shuí)掃？舊年池館不歸來(lái)，又綠盡、今年草。思量千里鄉(xiāng)關(guān)道，山共水、幾時(shí)得到。杜鵑只解怨殘春，也不管、人煩惱?！c此《怨王孫》詞纖悉無(wú)殊，可證其誤……從句律上講，下片是上片的重復(fù)，故謂之《雙調(diào)憶王孫》?！逼潖闹?。

1. 蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。

詞之上片寫觀賞秋景的喜悅；下片寫歸去時(shí)的依戀。全篇的中心意思是通過(guò)對(duì)秋景的描繪，抒發(fā)作者熱愛(ài)自然的心情。首句寫廣闊無(wú)垠的水面給人的感受。接下去寫晚秋景象：荷已萎謝，只剩下殘存的點(diǎn)點(diǎn)紅花，馀香淡然。但湖水瀲滟、秋山點(diǎn)翠，與人格外親昵，此情此景使人感到無(wú)比美好。下片對(duì)秋色的描繪饒有風(fēng)趣，頗有現(xiàn)代相聲中逗哏的意味：蓮子成熟，露洗花草，秋色如此誘人，那么沙灘上的鷗鷺為什么像在賭氣，扭過(guò)頭去，不與作者道別？喔，原來(lái)是怨恨她歸去太早！

追本窮源的話，自從宋玉的“悲哉秋之為氣也”和杜甫的“萬(wàn)里悲秋常作客”的名篇名句問(wèn)世后，有多少人相繼寫過(guò)悲秋的作品！不說(shuō)別人，就是李清照本人的名句“人似黃花瘦”，雖然主要是懷人，卻也包含著濃重的悲秋成分。這首《雙調(diào)憶王孫》完全不同，寫的既不是籬邊黃花，更不是什么衰顏秋扇，詞人選擇了秋蓮。如果說(shuō)出水芙蓉是明凈純潔的象征，那么“蓮子已成”的秋荷，便給人以豐盈充實(shí)之感。由于作者樂(lè)觀情緒的點(diǎn)染，詞中的“水光山色”、“蘋花汀草”以及“眠沙鷗鷺”，無(wú)不使人感到可親、可愛(ài)、可喜。通過(guò)對(duì)秋景的描繪，抒發(fā)作者的歡快情緒，這在北宋詞壇上，雖不能說(shuō)絕無(wú)僅有，卻也極為少見(jiàn)。出自一位待字少女筆下，就更為可貴。

誠(chéng)然，此詞的風(fēng)格基本上保持了婉約詞的當(dāng)行本色，比如作者把自己愛(ài)湖山的感情，說(shuō)成“水光山色與人親”，把留戀美景的心情，用“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”來(lái)表達(dá)，可謂曲盡人意。但此詞又不同于一般婉約詞的纏綿蘊(yùn)藉，而直說(shuō)“秋已暮”，徑夸“無(wú)窮好”。如此寫來(lái)，既不隱晦，又不直露；既有景物的描繪，又有感情的抒發(fā)。這種含義明白而不一一點(diǎn)破的寫法，豐富了婉約詞的表達(dá)方式，使其既有雋永深長(zhǎng)之味，又有暢亮歡快之情。

論者多把《金粟詞話》中所謂“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”視為“易安體”的基本特色之一，此詞便集中體現(xiàn)了這一特色，其用語(yǔ)極為淺顯通俗，而所表達(dá)的思想感情卻很新穎，毫不落窠臼。比如，寫秋風(fēng)無(wú)蕭瑟之氣，狀秋情無(wú)悲傷之意。在“紅稀香少”、“蓮子已成荷葉老”、“清露洗、蘋花汀草”等等一連串明白省凈的語(yǔ)句中，人們看到詞人不是在為“秋已暮”、“荷葉老”而傷感，而是在為“水光山色”、蓮子荷葉和湖畔花草而歡歌不已。這首詞不僅比被作者批評(píng)的柳永的某些“詞語(yǔ)塵下”的作品要清新健康得多，就是在有詞以來(lái)的全部作品中，也是別具一格的，它給人以清新向上、愉悅充實(shí)之感，體現(xiàn)出作者的一種倜儻豪邁、青春煥發(fā)之氣。