洞仙歌

詠柳

江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢、自有入格風(fēng)流，仍更是，骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝？斷腸是，飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。又莫是、東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間，一點(diǎn)春皺。

【注釋】

【評(píng)析】

蘇軾此詞熙寧十年（1077）三月，作于汴京郊外。據(jù)傅藻《東坡紀(jì)年錄》記載，蘇軾與王詵會(huì)于四照亭時(shí)，有倩奴求曲，于是蘇軾作《洞仙歌》《喜長(zhǎng)春》與倩奴?！抖聪筛琛芳串?dāng)為本詞。

上闋整體以擬人之法寫(xiě)柳樹(shù)的姿態(tài)風(fēng)貌。起拍句，先宕開(kāi)一筆，寫(xiě)柳卻不言柳，而是從臘月將盡，早梅開(kāi)始寫(xiě)起。詞人運(yùn)用擬人手法寫(xiě)梅花開(kāi)過(guò)之后囑托柳樹(shù)占盡人間春色，這樣柳樹(shù)就似乎多了幾分梅花的傲氣、清芳。接著正面描寫(xiě)柳樹(shù)，說(shuō)柳樹(shù)像女子的細(xì)腰，正如杜甫詩(shī)云：“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”接著直接拋出“清英雅秀”四字來(lái)描繪垂柳。和其他詞人筆下的柳不同，在蘇軾手里，柳在細(xì)膩柔弱的同時(shí)似乎多了幾分剛毅、清雅。

和上闋相比，下闋以白居易的典故起筆，更多的則是對(duì)“柳”不幸的慨嘆抒發(fā)。過(guò)片三句運(yùn)用白居易的典故，化用白詩(shī)，言約而意豐。白居易給小妾寫(xiě)詩(shī)曰：“永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?！焙髞?lái)，唐宣宗聽(tīng)到此詞甚為高興，命人取了兩枝永豐柳植于禁中。和唐時(shí)相比，此時(shí)卻是“誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝”了，和歷史上的柳形成鮮明落差，感慨無(wú)限。接著詞人寫(xiě)隨著時(shí)間推移，柳樹(shù)飛絮，綠葉成蔭，更漸消瘦。暗示佳人的芳時(shí)已過(guò)，青春已不屬于自己。

全詞通篇在字面上寫(xiě)柳，實(shí)則是用擬人手法寫(xiě)人，寫(xiě)的是求詞的倩奴，同時(shí)寫(xiě)的也是千萬(wàn)和倩奴相似的女性，她們“入格分流”“清英雅秀”，可是也抵不住“一成消瘦”，只有“君來(lái)”才能疏解眉間的那種“春皺”之情?？傊?，詞人用細(xì)膩的筆法通過(guò)對(duì)垂柳的描寫(xiě)側(cè)面表達(dá)了對(duì)倩奴以及萬(wàn)千女性的贊美與同情。

［1］分付：交付、囑托意。
［2］細(xì)腰肢：將垂柳比作女子細(xì)腰。
［3］永豐坊：地名，在河南洛陽(yáng)。
［4］春皺：指眉間因春而皺，意即謂一點(diǎn)春愁。