燕山亭

北行見杏花作

裁剪^[1]冰綃^[2]，輕疊^[3]數(shù)重，淡著^[4]燕脂^[5]勻注。新樣靚妝^[6]，艷溢香融，羞殺蕊珠宮^[7]女。易得^[8]凋零，更多少、無情風雨。愁苦。問^[9]院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，者^[10]雙燕，何曾會人言語^[11]。天遙地遠^[12]，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾^[13]去。無據(jù)。和^[14]夢也、新來^[15]不做。

【作者介紹】

趙佶(1082～1135年)，即宋徽宗。他是中國古代罕見的帝王藝術(shù)家，在書法上自創(chuàng)瘦金體，所繪花鳥頗有可觀，文學修養(yǎng)也很高。

但同時趙佶也是著名的亡國皇帝。1100年，趙佶繼承其兄宋哲宗趙煦登上皇位，在位二十六年，只知享樂，崇修道教，懶問國事，重用蔡京、童貫、朱勔等奸臣，使得國庫空虛，社會矛盾日益尖銳，加速了王朝的滅亡。

1120年，北宋與新崛起的女真族訂立“海上之盟”，夾擊契丹遼朝，在傾盡財帛并且反復(fù)軍事失利后，終于在金軍的協(xié)助下，于1125年攻滅殘遼。滅遼以后，北宋君臣并沒有進一步鞏固北線的防御，遂導(dǎo)致次年(1126年)金軍破盟南下，趙佶匆忙傳位給太子趙桓(宋欽宗)后逃亡。金軍圍攻都城汴梁不克，被迫退去，但就在趙佶返京后不久，當年八月，金軍又二度南侵，終于攻破汴梁。趙佶父子被擄北去，其后即被長期囚禁，北宋就此滅亡——這就是歷史上著名的“靖康之難”。1135年，趙佶病逝于囚所五國城(今黑龍江依蘭)內(nèi)。

【注釋】

[1]裁剪：別本作“裁翦”，含義相同。[2]冰綃：指白色的、輕而薄的絲織品。[3]輕疊：別本作“打疊”，疊意相同，但缺乏輕的修飾。[4]淡著：別本作“冷淡”，淡著是指淡淡地涂抹、修飾，冷淡則純?yōu)殪o態(tài)。[5]燕脂：即胭脂的古稱，《本草綱目》引用《中華古今注》說：“燕脂起自紂，以紅藍花汁凝作之。調(diào)脂飾女面，產(chǎn)于燕地，故曰燕脂。”[6]靚妝：粉黛裝飾。司馬相如《上林賦》中即有“靚妝刻飾”句。[7]蕊珠宮：道家所稱的天上仙宮，《十洲記》說：“玉皇大道君治蕊珠貝闕。”[8]易得：即“容易”。[9]問：別本作“閑”，問是動詞，閑則只作形容。[10]者：宋元白話常用字，即后來的“這”。別本有作“這”的，疑為后人篡改。[11]此句別本有斷作“者雙燕何曾，會人言語”的。[12]天遙地遠：別本有作“蝴蝶夢驚”的。《詞律》說：“各刻載徽宗‘裁剪冰綃’一首，于‘蝴蝶夢驚’句作‘天遙地遠’，誤也，宜作‘天遠地遙’乃合。此即同前段之‘新樣靚妝’句?！币鉃閷?yīng)上闋相同位置的“新樣靚妝”一句，此處應(yīng)為“平仄仄平”，而非“平平仄仄”，所以“蝴蝶夢驚”或“天遠地遙”應(yīng)當是正確的。[13]曾：別本作“會”，兩字繁體相近，疑為誤抄。[14]和：連。[15]新來：別本作“有時”，表時間態(tài)過于空泛，實不如新來。

【詞牌說明】

長調(diào)，也有寫作《宴山亭》的，用此牌填詞的傳世不多，追本溯源，就是趙佶這一首，并且各詞譜也均以此首為準，查其詞意，若為趙佶自度，當以《燕山亭》較為準確。

【語譯】

這杏花，就如同用潔白而輕薄的細絹剪成，輕輕地疊起一重又一重，淡淡地涂抹些胭脂紅暈。這等新式的妝扮，艷麗光彩四溢，醉人芬芳融融，就連天上蕊珠宮的仙女也當自愧不如。只是杏花太容易凋零，美麗容顏總難長久，何況還有多少無情風雨的摧殘。想到這些，我不禁內(nèi)心愁苦，請問這般庭院凄涼、春景逝去，又已經(jīng)歷過多少次了呢？

我想將離別的重重惆悵都寄回故鄉(xiāng)，但托付給誰才好呢？翩翩紛飛的春燕，又哪能聽懂人的言語，為我捎書？故鄉(xiāng)是如此遙遠，天地阻隔，萬水千山，誰知道舊時的宮闕，究竟會在哪里呢？往昔情景怎能不讓我深深懷想啊，但恐怕只有在夢中，才能得以重歷吧。這終究也只是虛無縹緲，毫無根據(jù)的猜想罷了，因為就連夢，最近我竟然也難以做成了！

【賞析】

根據(jù)題目，此詞應(yīng)當是趙佶在被金軍押送北行的途中，看到暫歇的庭院內(nèi)杏花盛開，內(nèi)心有感而作的。杏花在中國古代被尊為“十二花神”之一，花期在農(nóng)歷二月，而趙佶父子被押離汴梁北上，正是1127年的農(nóng)歷二月份。此時春寒未盡，或已行至燕地(今北京和河北北部)，更覺寒冷，乍見梢頭杏花綻放，花瓣潔白，蕊側(cè)淡抹紅暈，倘在平時，或許能夠引發(fā)驚喜贊嘆吧，但趙佶對應(yīng)自己此時此刻的心境，卻只覺無限的悔恨和惆悵。

杏花美麗，花期卻并不算長，待到春暮，終將謝去。然而在趙佶心中，即便再長花期的花卉，也終有凋謝的一日，就如同曾經(jīng)所謂“花團著錦，熱火烹油”的宣和時代(趙佶宣和年號在1119～1125年)，在趙佶君臣的奢靡放縱中，終于瞬間便化為了殘垣斷壁。今日得見杏花，這種感觸便分外強烈。

此詞以景物為開端，轉(zhuǎn)折而至內(nèi)心所感，乃是中國古典詩詞，尤其是宋詞的常用手法。先描寫杏花是如何美麗，就連天宮仙子在它面前也要感到羞愧，然后筆鋒突然一轉(zhuǎn)，說杏花雖美，卻“易得凋零”，只待春暮，便只剩下凄涼了。這其中雖有“愁苦”之句，所生發(fā)的情感仍然還是牢牢牽系在了杏花上，也即仍然不脫對景物的描摹，此詞之上闋，可以說以景為主，淡著些心情。

那么愁苦的心情究竟是從何而來呢？下闋一開始就點明，來自于“離愁”，而并非僅僅因為春短易暮，花美易凋。離愁本是古典詩詞中永恒的主題，無數(shù)騷人墨客用各種方式寄托自己離鄉(xiāng)或別人的哀思，倘若無法翻新，便不能算是佳作了。趙佶在這里采用了兩種新奇的抒發(fā)，基本上是通過對舊有手法的推翻來達成完美意象的。

其一，為燕兒寄書。候鳥如大雁、羽燕等，每年南北遷徙，古人便時常會在抒發(fā)鄉(xiāng)思時，希望可以讓這些候鳥把自己的書信帶回故鄉(xiāng)。但是趙佶卻說燕子不通人語，就算我想請它寄書，它又怎能辦到呢？其二，為夢回鄉(xiāng)梓。這本來也是抒發(fā)離愁的常用手法，趙佶卻又一新翻，說夢中回歸本是“無據(jù)”之言。全詞到此，本來已可終結(jié)，燕子無從寄書，夢中又難見故鄉(xiāng)，國破家亡，自己被拘押北去，已經(jīng)再難回返了，其中傷情，都因偶見杏花而得以噴涌。倘若如此，此詞可謂佳作，但還算不上第一等的作品，但隨即趙佶筆鋒再一轉(zhuǎn)，添了一句結(jié)尾，使全詞的格調(diào)陡然拔高，使千古離愁別恨滿溢于筆端紙上。

“和夢也、新來不做！”即便無根無據(jù)，我還是想在夢中再見一眼故鄉(xiāng)啊，這恐怕是我余生中唯一可以期盼的事情了，然而，最近為何連夢都無法做成了呢？有夢或有故鄉(xiāng)的影像，即便再虛無縹緲，也總有萬一的期望，但根本無夢，又何以維系這種期望呢？

全詞層層疊進，抒發(fā)惆悵，先以杏花為始，見物興感，完成上闋，然后下闋第一句就點出“離恨重重”。下闋先寫燕子無可寄書，再寫夢回鄉(xiāng)梓無據(jù)，到此仍只見清淚而已。結(jié)尾突然以不做夢來點上異常濃重的一筆，如畫龍點睛，將此清淚流盡后繼之以血，血淚漣漣，亡國之君，去鄉(xiāng)之人，異族之囚，種種凄涼悔恨，都在這一筆之間！

【對照閱讀】

虞美人

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

此詞為南唐后主李煜所作。王國維說：“后主之詞，真所謂以血書者也，宋道君皇帝(即趙佶)《燕山亭》詞略似之?！笔聦嵣线@兩首詞所抒發(fā)的情感是幾乎相同的，而兩位作者的身份也相同——都是亡國之君，抒發(fā)亡國之恨。古語云：“詩窮而后工。”意謂往往在窮乏窘困之中，才有真情實感可流露。趙佶和李煜做太平天子的時候，他們是填不出這種詞來的，所作也僅僅一個“工”字而已。只有在失去以后，人才會分外珍惜，只有再難以得到，人才會格外惆悵，兩詞均為此意。

但是比起李煜來說，其實趙佶的內(nèi)心或許更為愁苦。江南、中原，本非異域，南唐雖亡，入于宋境，李煜雖然再難返回江南，眼中所見，景物未必全殊。但北宋是被女真族所滅，趙佶是被押往遙遠而寒冷的極北之地，恐怕他一路所見，只有杏花還與故國相似吧。所以“恰似一江春水向東流”仍然見淚而不見血，“和夢也、新來不做”便更沉痛無數(shù)倍了。