定風波

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可^[1]。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥^[2]消，膩云亸^[3]，終日厭厭倦梳裹。無那^[4]。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗^[5]、只與蠻箋象管^[6]，拘束教吟課^[7]。鎮(zhèn)^[8]相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

【注釋】

[1]可可：指不在意。薛昭蘊《浣溪沙》“簾外三間出寺墻”有“瞥地見時猶可可，卻來閑處暗思量”句。[2]暖酥：有兩解，一說是指女子臉上所搽的香油，二說是指女子的肌膚，如酥般嫩滑而又溫暖。[3]膩云亸：膩云是指女子美發(fā)，宋祁《蝶戀花》“繡幕茫茫羅帳卷”有“膩云斜溜釵頭燕”句。亸是下垂貌。膩云亸指女子頭發(fā)散亂。[4]無那：即無奈，王維《酬郭給事》有“強欲從君無那老，將因臥病解朝衣”句。[5]雞窗：《藝文類聚》引劉義慶《幽明錄》載：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗買得一長鳴雞，愛養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談論，極有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進?！焙笏煲噪u窗指代書齋。羅隱《題袁溪張逸人所居》有“雞窗夜靜開書卷，魚檻春深展釣絲”句。[6]蠻箋象管：蠻箋是指古代蜀地所產(chǎn)的彩箋，又名“蜀箋”，象管是象牙做的筆管，兩者連稱，指代紙筆。[7]吟課：把吟詠詩詞作為功課。[8]鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，指整天。

【詞牌說明】

仄韻長調(diào)，《欽定詞譜》記為《定風波慢》，因為常見的《定風波》又名《定風波令》，為六十二字中調(diào)，平仄錯葉韻格，比如歐陽炯“暖日閑窗映碧紗”。

【語譯】

自從春季來臨，到處是令人倍感凄涼的綠葉、倍感煩悶的紅花，我的心，對任何事情都提不起興趣來了。紅日爬上花枝，黃鶯穿過柳絲，我卻仍然擁衾而臥，懶得起身。細嫩的肌膚因愁煩而日漸消瘦，烏黑的長發(fā)也散亂無形，這都因為我整天精神懨懨，懶得梳妝的緣故。真是無奈啊，只恨那薄情之人一去不歸，竟然連音信也不肯傳回來。

倘若早知如此，我真后悔當初沒有鎖住他的坐騎，不放他離開。我應該把他關(guān)在書齋里，只給他蜀地箋和象牙筆，讓他把吟詩填詞當作每日的功課。我應該整天跟隨著他，不讓他有躲藏和逃走的機會，我有事無事都要手捻針線，坐在他身邊，陪伴著他。希望只有他和我兩個人在一起，免得青春日日老去，光陰白白虛擲。

【賞析】

這是一首風格獨特的思婦詞。開篇先點明季節(jié)“自春來”，然后寫主人公眼中所見都是“慘綠愁紅”。綠指葉，紅指花，紅花綠葉本是美景，但因為主人公內(nèi)心的惆悵，見美景反生厭惡，只覺綠慘而紅愁，這和錢惟演《木蘭花》“城上風光鶯語亂”中寫“綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷”的感情色彩是很相近的。慘、愁二字，就此定下了上闋的基調(diào)。

因為心中煩悶，所以主人公“芳心是事可可”，什么事情都覺得尋常，都覺得無意義，也都懶得去關(guān)注，“芳心”多用來指代女子的心緒，由此可見主人公是名女子?！叭丈匣ㄉ?，鶯穿柳帶”，說明天亮了，而且已經(jīng)亮了很久了，但主人公因為愁煩和慵懶，仍然不肯起身。“猶壓香衾臥”，一般情況下，香衾前會用“擁”字、“抱”字，詞人卻別出心裁地用了一個“壓”字，可見這女子壓著被褥而眠，睡得極不安穩(wěn)，更見其內(nèi)心的煩躁。

接下來繼續(xù)說明這女子的精神狀態(tài)，她肌膚消瘦、黑發(fā)散亂，因為心情不佳，所以懶得梳妝?！对娊?jīng)·衛(wèi)風·伯兮》中說：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？”自從愛人離開我到東方去了以后，我的頭發(fā)亂糟糟的，難道沒有香膏，難道不知道洗頭嗎？但是我打扮漂亮了，又能給誰看呢？和此詞中所寫情境，是完全相同的。《伯兮》是描寫婦人獨守空閨，思念遠行的丈夫，此詞用意相同，并且下面立刻點明：“恨薄情一去，音書無個?！蹦潜∏榈娜藘弘x開以后，竟然連音訊都沒有傳回來過呀，怎能讓我不心中煩悶，整天思念著他呢？

上闋雖然用了一些所謂的俗詞俚語，但借景生情，以懶得梳妝、日漸消瘦的狀態(tài)來表達思婦內(nèi)心苦悶，還算是詞中常見手法，下闋卻筆鋒一轉(zhuǎn)，奇峰突起。下闋沒有再寫女子悲愁的心情，也沒有寫她懷念往日歡娛，以和如今的寂寞凄涼作對比，而是大聲喊出“早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖”，早知道會這樣，當初就不該放他走！不但要把愛人的馬鎖起來，還要把他關(guān)進書齋，整天作詩填詞，讓他不再去想外面的世界。那個時代，士人男子總是想博取功名，去做一番事業(yè)，他們的妻子卻被迫把家庭作為自己全部世界，所以詞中的主人公才會希望，倘若丈夫也能和我一樣，除家庭外不再考慮其他，那就肯定不會離開我身旁了吧。

詞人的筆觸順勢而下，主人公盼望著把愛人留在家中，那么自己又該做些什么呢？她希望可以捻著針線，整天跟在愛人身邊，陪伴他行，陪伴他坐，仿佛整個世界只剩下他們兩個人一般，她覺得只有這樣，愛情才算無憾，光陰才不會虛度。在當時的社會背景下，只有女子才會做如此想，可見作者對女性了解之深，同時也對她們關(guān)愛之深了。

此詞為柳永著名的俚詞之一，即以大量口語甚至是俚語入詞，宋詞的整體風格，至此而為一大變。此詞的下闋，從某種角度來看，甚至很有后世元曲的風味，更貼近普通百姓、底層民眾，而距離士大夫的傳統(tǒng)情趣越來越遠?！端纹G》引張舜民《畫墁錄》，記載了一則軼事，據(jù)說柳永在遭到宋仁宗斥責，不肯任他為官以后，跑去向執(zhí)政大臣控訴，“晏公(晏殊)曰：‘賢俊作曲子(詞)么？’三變曰：‘只如相公亦作曲子?！唬骸怆m作曲子，不曾道彩線慵懶伴伊坐。’柳遂退。”可見傳統(tǒng)的士大夫詞人，對于柳永這種寫法是很不以為然的。即便后世因為社會環(huán)境的改變，對柳永的評價逐漸正面，仍然有人認為“暖酥消，膩云亸”的描寫過于色情。其實這只是民間直語而已，《詩經(jīng)》中類似描寫也不少，結(jié)果成了經(jīng)典，柳永寫詞，就變色情了，焉有是理！

【對照閱讀】

滿江紅

越艷風流，占天上、人間第一。須信道、絕塵標致，傾城顏色。翠綰垂螺雙髻小，柳柔花媚嬌無力。笑從來、到處只聞名，今相識。

臉兒美，鞋兒窄，玉纖嫩，酥胸白。自覺愁腸攪亂，坐中狂客。金縷和杯曾有分，寶釵落枕知何日。謾從今、一點在心頭，空成憶。

宋代士人狎妓成風，詠妓詞存量很多，但本為俚俗之事，卻往往故作文雅之語，其虛偽嘴臉令人可厭，反不如柳永以俚語直道，才顯情真意切。受柳永的影響，后來蘇軾、秦觀等人也作了不少俚詞，比如秦觀這首《滿江紅》，寫“臉兒美，鞋兒窄，玉纖嫩，酥胸白”，那才真是從通俗下降到低俗，相比起來，柳詞“暖酥消，膩云亸”又有何色情可言？