天才少年的坎坷命運(yùn)

把“德性”教給你們的孩子：使人幸福的是德性而非金錢。這是我的經(jīng)驗(yàn)之談。在患難中支持我的是道德，使我不曾自殺的，除了藝術(shù)以外也是道德。

——路德維希·貝多芬

音樂世家

貝多芬的家鄉(xiāng)——波恩

波恩是一個坐落于德國西部擁有兩千多年歷史的文化名城。公元1世紀(jì)初，羅馬軍團(tuán)曾在波恩設(shè)立兵營，“波恩”即意為“兵營”。13世紀(jì)至18世紀(jì)，作為科隆選帝侯國（即有權(quán)選舉帝王的侯國）的首府長達(dá)五百年之久。波恩曾經(jīng)一度被法國占領(lǐng)，于1815年并入普魯士。波恩是世界音樂史上著名的勝地。我們所講的主人公——貝多芬就出生于這個到處充滿音符的城市里。

腓特烈大帝

貝多芬的全名是路德維?！し病へ惗喾遥?770年12月26日出生在波恩的一個破舊閣樓中。但是他的家庭卻是音樂世家。

當(dāng)時，腓特烈大帝登基的時候，貝多芬的祖父和父親都是宮廷音樂師。他的祖父路德維?！へ惗喾覔?dān)任宮廷歌詠隊(duì)的指揮和低音歌手，他的父親約翰卻只是才能平庸的宮廷男高音和音樂教師。

資料鏈接

腓特烈大帝

腓特烈二世，史稱腓特烈大帝。他是普魯士國王（1740年5月31日-1786年8月17日在位）。在他的統(tǒng)治時期普魯士軍事大規(guī)模發(fā)展，領(lǐng)土擴(kuò)張，文化藝術(shù)也有長足的發(fā)展，這使普魯士在德意志逐漸取得霸權(quán)。腓特烈二世是歐洲歷史上最偉大的軍事家之一，而且在政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、法律、甚至音樂諸多方面都頗有建樹。

腓特烈大帝的雕像

腓特烈二世是一個著名的軍事家。腓特烈少年時代是一個熱愛自由，喜歡文學(xué)藝術(shù)，反感專制和服從，充滿叛逆性格的人。但是他的父親對他的管教十分嚴(yán)厲。少年腓特烈經(jīng)常遭到父親的棍棒毆打和言語刺激。十八歲時為抗拒父親為他安排的婚姻，計劃同幾個同伴出逃，結(jié)果被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，還被安排了觀看同伴被砍頭的悲慘場面。

在獄中，腓特烈開始變得深沉而理智，家族的傳統(tǒng)開始在他身上出現(xiàn)。在此后的日子里，他對政治和軍事都表現(xiàn)出了濃厚的興趣，并參加了波蘭王位繼承戰(zhàn)爭的實(shí)踐，初步建立了一套軍事理論。1740年他繼承了王位同時也繼承了一支八萬多人的訓(xùn)練有素的軍隊(duì)，并繼續(xù)擴(kuò)充這支軍隊(duì)，使之達(dá)到二十多萬人，成為實(shí)踐他的理論“政府的基本法則都是擴(kuò)張領(lǐng)土”的工具。

腓特烈不但是一個杰出的軍事統(tǒng)帥，還是一個睿智的軍事理論家。他創(chuàng)立了著名的“斜進(jìn)戰(zhàn)斗隊(duì)列”的理論，其要點(diǎn)是將本方作戰(zhàn)隊(duì)的一翼縮回，加強(qiáng)準(zhǔn)備進(jìn)攻的另一翼，使之在局部上形成優(yōu)勢而攻擊敵方的側(cè)翼，適用于以少打多的情況，在敵方大部隊(duì)未投入戰(zhàn)爭之前就取得一個決定點(diǎn)上的勝利。他還確立了許多著名的作戰(zhàn)原則，如“保護(hù)你的側(cè)翼和后方、迂回敵人的側(cè)翼和后方”、“以殲滅敵方有生力量作為主要目標(biāo)”等。

貝多芬的祖父在1733年時就是一個音樂造詣頗深的風(fēng)琴家，同時還是一位知名度很高的歌唱家。老路德維希最初是從列日來到波恩，在科隆宮廷的樂隊(duì)中任職，并在教堂和歌劇院中主唱男低音。老路德維希在波恩生活五個月后就愛上了一位十九歲的德國姑娘，然后他們閃電般地結(jié)婚，并且定居在了波恩。

但是，老路德維希的前兩個孩子在出生不久便夭折了，這讓他十分擔(dān)心。直到第三個孩子約翰·凡·貝多芬（即貝多芬的父親）出生并且健康地活下來，老路德維希這才擺脫了心理上的陰影，又潛心投入了他所熱愛的音樂之中。讓人有些遺憾的是，在貝多芬的家庭史中，并沒有留下關(guān)于貝多芬祖母的多少記載，人們只知道她的名字是瑪麗婭·約瑟夫·波兒，還知道她特別嗜好是喝酒。當(dāng)貝多芬的祖父去世后，貝多芬的祖母就被兒子約翰送到波恩的一座教堂里生活。因?yàn)榧s翰和他母親一樣也是一個酒徒，這一嗜好使得貝多芬的家庭經(jīng)濟(jì)每況愈下，約翰也就無法滿足母親的需要，只能將她送進(jìn)教堂。

約翰從小就跟隨父親學(xué)習(xí)演唱和音樂。但在這種父子之間的教學(xué)活動中，約翰卻沒有像他父親一樣表現(xiàn)出很高的音樂天賦。約翰十六歲時才被允許進(jìn)入宮廷。在合唱隊(duì)中擔(dān)任男中音，或在歌劇中飾演配角。父子倆經(jīng)常同臺演出。但約翰的表現(xiàn)平平，就連老路德維希在最后都否認(rèn)約翰是自己的兒子。當(dāng)然，這不是一種血緣關(guān)系上的否認(rèn)，而是對約翰的音樂天賦的否定。在音樂界，也沒有人承認(rèn)過約翰的才華。約翰的一生都是在酒杯、無為中度過的。

波恩一景

1767年，當(dāng)約翰提出要和一個來自愛倫白拉特斯坦的女子凱宛麗絲結(jié)婚時，遭到了老路德維希的強(qiáng)烈反對。他聲言經(jīng)過自己的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)凱宛麗絲曾經(jīng)做過侍女。老路德維希大聲地斥責(zé)自己的兒子。但是這并未讓約翰動搖，他毅然在1767年11月12日和凱宛麗絲結(jié)婚。

其實(shí)，貝多芬的母親——凱宛麗絲的命運(yùn)十分坎坷。十七歲時她嫁給了一個男仆，沒有多久，丈夫就死了。艱難的生活迫使她改嫁。但和約翰婚姻也并不完美，婚后不久，她的父母相繼去世。

凱宛麗絲似乎瞬間就看清了自己的生活，自己不過是一個外表漂亮的、卻沒有生活能力的宮廷歌手之妻。而約翰每次從酒店里回來時，總是將錢花得一分不剩。凱宛麗絲陷入了一個十分艱難的生活境地。她既要維持小家庭的生計，又要應(yīng)付財主和雜貨店頻頻送來的賬單。而更難以應(yīng)付的是生兒育女。從1769—1781年的這十二年時間內(nèi)，她曾先后生育了六個孩子，但只有三個活了下來。

第一個孩子出生于1769年4月2日，教名為路德維?！ゑR利亞，他只活了六天。第二個孩子生于1770年12月26日，這個孩子就是貝多芬。

但是關(guān)于貝多芬的出生卻有很多的疑問。

其一是關(guān)于他出生時間的爭議。貝多芬自認(rèn)為，他出生的時間是1772年12月，而不是1770年12月，貝多芬一直認(rèn)為，那些證明他受洗年份的證書是他哥哥路德維?！ゑR利亞的。但是有人認(rèn)為這是貝多芬的幻覺。

其二是關(guān)于他的雙親的爭議。在1810年的報紙上出現(xiàn)一些傳說，有人說貝多芬是一位普魯士君王的私生子。

崇拜祖父的童年

幼時的貝多芬就完全繼承了老路德維希所有的音樂天賦，并且將這種天賦發(fā)揮到了極致和頂峰。

令年幼的貝多芬自豪的是他的祖父，他對祖父的敬慕幾乎達(dá)到了崇拜的境地。老路德維希對貝多芬的影響是十分深遠(yuǎn)的，以至于成年后每當(dāng)談起他時，貝多芬總是以炫耀的口吻贊美他。宮廷油畫家雷特克斯曾為貝多芬的祖父畫了一幅精美的肖像畫：可是老路德維希身著一件果綠色的、衣邊上鑲著珍貴毛皮的禮服，頭上戴著一頂做工精美的天鵝絨帽；他的雙眼炯炯有神、鼻梁長而直、神情瀟灑，散發(fā)著藝術(shù)家所特有的氣質(zhì)?？墒抢下返戮S希與貝多芬在容貌上有著天壤之別。因?yàn)椋惗喾业南嗝部梢杂谩俺舐眮硇稳荨?/p>

1773年圣誕夜晚，老路德維希這位竭盡全力支撐家庭的家長和慈愛的祖父溘然長逝。盡管當(dāng)時貝多芬還十分年幼，但是他已經(jīng)能記住祖父，關(guān)于祖父的記憶不斷地在幼年貝多芬以及成年后的貝多芬腦海中回映。

每當(dāng)老路德維希的忌日時，人們便用月桂樹枝編織的花環(huán)來裝飾那幅肖像；每逢此時，貝多芬的內(nèi)心就會泛起自豪。

在貝多芬的一生中，他都念念不忘效仿他的祖父。在1810年，他曾在維也納寫信給波恩的好友韋格勒，讓他“盡快利用驛馬車”給他帶一樣?xùn)|西，這樣?xùn)|西就是他祖父的肖像畫。這足以見證老路德維希對貝多芬的重要性。

貝多芬所以會模仿他的祖父，也是很自然的一件事情，因?yàn)樗淖娓冈?jīng)是波恩音樂界最具影響力的人。貝多芬一生都夢想自己能成為像祖父一樣的“宮廷樂團(tuán)指揮”。但是這也顯示出貝多芬對父親的排斥，他把祖父理想化了，自然就無法接受他父親令人不太滿意的形象。

童年時代的貝多芬在祖父的支撐下曾經(jīng)有過一段快樂的時光。在宮廷里，音樂包圍了他。當(dāng)他需要音樂上的幫助時，音樂家們會向他提供所需要的一切。

美麗的萊茵河

貝多芬五歲的時候，他們從克萊遜先生家搬出，遷居到萊恩街的倍科·費(fèi)斯恰的家里去了。這個新居對于童年的貝多芬充滿了吸引力。閣樓上有一個臨街的小窗戶，幼小的貝多芬常坐在那兒，凝望著窗下熱鬧的街市，若隱若現(xiàn)的山麓；萊茵河靜靜地流淌著……面對著這熟悉的、充滿生機(jī)的一切，貝多芬那雙有神的眼睛中，時常流露出一種難以言喻的茫然和一種不可捉摸的靈氣。

河邊上的小街是童年時貝多芬的主要活動地。家中的孩子在不斷地增加，家庭中的情況也愈加地艱難。父親約翰整日酗酒，喝得酩酊大醉。他也曾多次請求宮廷給自己加薪以來應(yīng)付家庭的開支。但是，他沒有得到任何的答復(fù)。

貝多芬的母親也終日忙于生活。她要給孩子準(zhǔn)備必需的襯衫和褲子、食物。幼小的貝多芬心中明白母親的辛勞。在他的心靈深處，同情心與堅強(qiáng)、固執(zhí)正在慢慢地成長和積淀。

貝多芬的父母

有時，貝多芬會央求母親講講祖父的故事，在凱宛麗絲的心中，老路德維希是很值得稱頌的。而凱宛麗絲也被公認(rèn)為是一個孝順、溫和的好兒媳婦——她用自己微弱的力量支撐著整個家庭。房東費(fèi)斯恰曾經(jīng)寫道：“約翰夫人，整日在織補(bǔ)縫紉。我十分誠實(shí)地說，正因?yàn)樗那趧谂c節(jié)儉，這一家人的生活才逐漸顯得快樂、充實(shí)，她從來不會賒欠房租和面包錢?！?/p>

凱宛麗絲不論在生活和道德上都為她的孩子們樹立了榜樣。她有著自己的處世原則和人生觀。她的孩子們十分信任她，她從不好高騖遠(yuǎn)，做著力所能及的事情，這些美好的品德深深映照在貝多芬的幼小心靈中。

但是貝多芬的父親卻越來越墮落，他好吹噓，很自負(fù)，終日飲酒，又愛大聲嚷嚷，甚至狂叫。最后，凱宛麗絲不得不切斷了他的經(jīng)濟(jì)來源，使他再也不能狂喝濫飲了。

貝多芬和他的弟弟們在母親的熏陶下，十分誠實(shí)和善良。如果他們看到父親在外酗酒，就會圍上去規(guī)勸父親回家。

但是約翰也沒有忘記自己做父親的責(zé)任。他先教貝多芬學(xué)拉小提琴和彈奏鋼琴。他所傳授的技法和技巧都是從老路德維希那里學(xué)習(xí)過來的。不久，他發(fā)現(xiàn)，次子和三子對音樂的悟性比較欠缺，想讓他們在音樂上有所建樹似乎很難。但貝多芬卻屢屢讓他意外、驚詫：小貝多芬能很自然地駕馭五線譜，對音樂的每一個細(xì)節(jié)都能夠輕松靈巧地處理！

小提琴

貝多芬大約在四五歲的時候就開始學(xué)習(xí)音樂，此后，他和父親之間的沖突就不曾間斷。約翰想在這個時候建立起他在家庭中的卓越地位。但是，實(shí)際上，他并不是真心想借此來教導(dǎo)一個天賦過人的兒童。而是用一種粗暴和任性的方式來對貝多芬進(jìn)行音樂教育，甚至將他作為賺錢的工具。

1774年，為了擺脫經(jīng)濟(jì)的困境，約翰策劃了一個大膽新奇的活動。他在當(dāng)?shù)氐膱蠹埖禽d了一則醒目的廣告，內(nèi)容大致如下：約翰之子貝多芬及學(xué)友阿弗唐克準(zhǔn)備辦一個合奏音樂會，一位年僅六歲（實(shí)際只有四歲）的貝多芬將給各位聽眾們帶來無窮的歡樂和驚喜；他倆將演奏不同風(fēng)格的風(fēng)琴協(xié)奏曲和三重奏……將給整個宮廷帶來極大的榮耀！這個廣告使得整個波恩都震驚了。

但是貝多芬的鄰居們都清楚這個廣告所涵蓋的內(nèi)容。貝多芬很小就被約翰強(qiáng)迫練習(xí)鋼琴和小提琴。自從搬到費(fèi)斯恰家之后，他更是強(qiáng)制貝多芬練習(xí)鋼琴，貝多芬手指麻木了，可還得繼續(xù)不間斷地彈奏……據(jù)貝多芬童年的一個玩伴說：“每次貝多芬的父親都是使用暴力，來促使他學(xué)習(xí)音樂……為了強(qiáng)迫他去拉琴，他經(jīng)常要受到責(zé)打?！倍s翰不但嚴(yán)厲，而且還很殘忍，據(jù)說貝多芬有時候還會被他關(guān)進(jìn)地窖里。

幾年以后，約翰發(fā)現(xiàn)自己的知識已經(jīng)不能勝任貝多芬的教育工作。于是他就請了一位名叫托比亞斯·培佛的人來幫忙，他是1779年夏隨著歌羅斯曼與海爾莫斯劇團(tuán)來到波恩的，是一位演員兼樂師。培佛不久就和約翰成了喝酒的知交，約翰邀請培佛來他的公寓居住，培佛一直居住在約翰家中到次年的春天才離開。貝多芬說：“常常是我們在等父親深更半夜從酒館回來后，我從睡夢中爬起來，開始練琴，直到第二天天亮?！?/p>

但是約翰對貝多芬的教育方法并不能簡單地就給予評價。因?yàn)樨惗喾覍Ξ?dāng)時學(xué)校的教學(xué)方式和內(nèi)容極為反感，曾先后兩次轉(zhuǎn)學(xué)。后來，他轉(zhuǎn)到了一所拉丁文學(xué)校。他所學(xué)到的拉丁文知識對他后來的創(chuàng)作起到一定的作用。而且，他的法文和意大利文都運(yùn)用流暢。但是貝多芬卻對數(shù)字不感興趣，他的一生都對這門課程不甚了解。

約翰早已注意到，盡管他的管教十分嚴(yán)格，但其他的孩子演奏水平依然平平。而貝多芬已達(dá)到了相當(dāng)高的程度，只是還難以作公開的演出，約翰的教材中有指法訓(xùn)練和音樂理論，并對指法的靈活性和準(zhǔn)確性有著極高的要求。但是，幼年的貝多芬很是頑皮，常在演奏中加上自己的一些東西，指法有時也犯錯誤。

雖然如此，約翰仍一直將貝多芬的才華當(dāng)作自我炫耀的手段，甚至是賺錢的工具。他常常邀請波恩的音樂愛好者來他的公寓聆聽小貝多芬的演奏，但是通常是收費(fèi)進(jìn)場的。1778年，約翰還曾設(shè)法安排貝多芬在一場音樂會中公演過，但是，后來小貝多芬就再也沒有參加公開的音樂演奏會了。從這方面可以反映出來，當(dāng)時的人們并不認(rèn)為貝多芬是一個神童，因?yàn)榧s翰本人就是一個天分有限的人，自然，人們對小貝多芬的看法也就一般了。

弗羅伊德

由于這些童年不好的記憶，所以成年后的貝多芬很少提起自己的童年生活，即使提到了，也是含糊其詞。為了讓自己不受這種記憶的傷害，他一方面總是流露出對母親的敬愛，另一方面也不再說有損約翰名譽(yù)的話。

貝多芬雖然敬愛他的母親，但是由于年幼時，母親沒有太多的時間照顧他們，常常是將他們交給侍女，所以貝多芬的童年也是一個缺少母愛的童年。他的幼年，大致可以說，是遠(yuǎn)離同齡的伙伴和玩伴而形成的自我中心的社會，同時也遠(yuǎn)離他的雙親。

弗羅伊德曾經(jīng)將一種幻想命名為“家庭羅曼史”，在這種幻想中，小孩子會把一些崇拜的人物取代他的父母。弗羅伊德發(fā)現(xiàn)，這種幻想在常人的白日夢里是十分普遍的，而在有創(chuàng)作才華的人的心里，更是相對地強(qiáng)烈而持久。通常這種幻想會發(fā)生在童年或者少年時期，但是隨著年齡的增長，這種幻想會被慢慢遺忘。但是，對于貝多芬來說，這種幻想反而隨著他的成長越來越強(qiáng)烈和堅持。追究其根源，正是他少年生活所種下來的因果。

雅典娜

貝多芬在1812年到1818年所寫的日記中，曾抄了一段希臘神話忒勒瑪科斯對雅典娜說的話：我的母親說，他是我的父親；我自己知道，事實(shí)并非如此；因?yàn)闆]有人知道，誰是他的父親。

由于貝多芬的母親常當(dāng)著她的孩子的面貶低自己的丈夫，這種“家庭羅曼史”就很容易地種植在小貝多芬的心中。隨著年齡的增長，貝多芬也開始懷疑，自己擁有創(chuàng)作的天才，為何他的父親卻如此平庸呢？也因此，他曾在一些詩中標(biāo)出意味深長的話：像父親的兒子很少；大多數(shù)都是兒子不會像父親；能夠勝過父親的，更加難得。

貝多芬發(fā)現(xiàn)，他無法將自己的優(yōu)秀才華和雙親聯(lián)系起來，他甚至認(rèn)為自己比他的雙親還要優(yōu)秀，因此，他幻想，他的父親也許另有其人——例如貴族、王室等。他的“家庭羅曼史”的根源可以說，是由于他對自己出生年月的幻覺。

天才少年

約翰越來越發(fā)現(xiàn)難以控制小貝多芬的行為了，所以，他決定將小貝多芬送入宮廷樂隊(duì)去演奏。當(dāng)時的樂隊(duì)總指揮是路奇雪，是一位音樂造詣頗深的音樂家，但是他卻并不把貝多芬放在眼里。

貝多芬八歲的時候跟隨宮廷風(fēng)琴家艾登學(xué)習(xí)，艾登是一位年過花甲的老音樂家，他啟發(fā)了貝多芬對樂器奧妙的了解。當(dāng)貝多芬長到能用手觸摸到琴鍵并用腳踩到風(fēng)琴踏板時，他就轉(zhuǎn)到波恩的一座修道院，接受科學(xué)的音樂指導(dǎo)；另外，還接受修道院另一位風(fēng)琴師的指導(dǎo)。這里的風(fēng)琴比他以前用過的風(fēng)琴都要大，這讓貝多芬十分感興趣，此時，貝多芬才十歲。

鋼琴

貝多芬的學(xué)習(xí)是刻苦的，他對音樂學(xué)習(xí)的欲望似乎永遠(yuǎn)沒有衰減，有的課程他甚至早早地就學(xué)完了。

在樂器方面，貝多芬不是十分喜歡獨(dú)奏樂器，他鐘情于鋼琴、配器、和聲等復(fù)雜的東西。在對各門功課有了更多的了解后，貝多芬將更多的精神投入到創(chuàng)作中。

貝多芬曾經(jīng)說過：“我并不是沒有犯過錯的，因?yàn)閺暮⑻釙r代起，我就非常敏感，往往當(dāng)靈感到來時，我還不知道，一旦記錄下來，才發(fā)覺是十分美好動聽的音律?！?/p>

后來他在柴撒的門下做學(xué)生時，創(chuàng)作了一首風(fēng)琴曲，令柴撒十分震驚。因?yàn)橄袼@樣年齡的兒童，對于創(chuàng)作還處于“無知”期。

艾登去世以后，由歌·尼法任宮廷風(fēng)琴師。他在1780年～1781年之間成為貝多芬唯一的作曲指導(dǎo)老師，一直到貝多芬離開波恩為止。尼法對貝多芬的影響很大。

尼法很早就看出了貝多芬的天才，并加以指導(dǎo)，又把他自己最早的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)傳授給他。他訓(xùn)練貝多芬成為主力宮廷風(fēng)琴師，并且在1782年6月就讓他暫時代理職務(wù)；沒有多久，他就把“鍵盤音樂師”的職位交給了這個年僅十二歲的學(xué)生來接替。這個職位的任務(wù)是要帶領(lǐng)管弦樂隊(duì)的演奏，并且要看著樂譜立即演奏出來。尼法十分關(guān)心貝多芬，他還為貝多芬早期的作品安排出版，并且在1783年3月2日寫了一篇通訊稿給《音樂雜志》，公開介紹貝多芬，稱“他（貝多芬）必定會成為第二個莫扎特。”

尼法教給了貝多芬許多宮廷中學(xué)不到的東西，如依·巴赫的奏鳴曲，薩·巴赫的序曲和隨想曲。尼法還曾鼓勵貝多芬創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲。一年后，尼法受皇帝之命，創(chuàng)作一幕歌劇。這段時間里，貝多芬就協(xié)助尼法進(jìn)行歌劇創(chuàng)作。

在此期間，老皇帝駕崩，新王位成為各派政治力量爭奪的目標(biāo)。1780年，馬克雪比林·弗朗茲在他的母親皇妃瑪麗亞·茜麗莎策動下，被選為科隆的公爵。他首先進(jìn)了科隆的一所教會學(xué)校，僅經(jīng)過了三個星期的短暫培訓(xùn)，就成為了一位虔誠的教士。1784年圣誕之夜，弗朗茲在波恩的法格林教堂里，披上了莊嚴(yán)的禮服，正式接受洗禮之后，名正言順地登上了皇位。

弗朗茲皇帝對藝術(shù)十分重視，他把維也納的流行音樂帶到了波恩，使波恩從此成為世界聞名的音樂之城。在執(zhí)政時期，他為了拓展藝術(shù)事業(yè)，傾盡全力，創(chuàng)辦了一個國立圖書館。在他的倡導(dǎo)下，整個波恩都被音樂陶醉了。貝多芬在這樣的氛圍中汲取了豐富的音樂“營養(yǎng)”。弗朗茲皇帝所做的另一件事情就是了解宮廷中每一位樂師的才干，并調(diào)查他們各方面情況。在男中音歌手約翰·貝多芬的檔案中，如此寫著：“他的聲音能持續(xù)很久，并在宮廷中已表演多年；家境困苦，但其為人正直、舉止端莊?！?/p>

貝多芬雕像

當(dāng)時，貝多芬已是宮廷樂隊(duì)中第二風(fēng)琴師。在他的檔案中，有如下記載：“路德維?！へ惗喾?，年齡十三歲，生于波恩，在宮廷中已服務(wù)兩年，尚無薪金；在樂隊(duì)指揮缺席時，由該人頂替，很有才干，樂隊(duì)中，數(shù)他年齡最小，舉止文雅，但家庭較為貧困?！?/p>

后來尼法被辭退，其理由是：“此人并不熟悉風(fēng)琴的演奏。”因?yàn)槟岱ㄊ莻€外國人，還是一個偏激份子，被當(dāng)局認(rèn)為是不必要的人物，因而設(shè)法由貝多芬取代他的位子，以節(jié)省宮廷開支。不過，弗朗茲皇帝得知這一情況后，挽留了他，但是卻將尼法的薪水減為原來的一半。而皇帝特意把貝多芬父親的薪金，撥了三分之一給貝多芬。

雖然貝多芬當(dāng)時只有十三歲，但他在音樂上所表現(xiàn)出來的造詣卻很驚人。貝多芬在風(fēng)琴或鋼琴獨(dú)奏中，表現(xiàn)得十分瀟灑而流暢，很少有過失誤。因此，他對自己充滿自信。他認(rèn)為，自己的才干要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他所擔(dān)任的職位。而目前的所為，則是屈尊而就，這讓他無法再忍受下去。于是在演奏中，他有時會擅自修改曲譜，即興變奏，把自己的創(chuàng)作滲入到作品中去。

韋革勒說：在這一年圣誕禮拜演奏時，貝多芬大膽地將弗·海勒的《依里米亞之悲哀》的旋律進(jìn)行了修改。演奏時，音樂似乎是從天空中傾瀉下來，讓人聽得如癡如醉。但是這卻讓海勒很不高興，他去覲見了皇帝，對貝多芬的隨意修改提出了抗議，他譏諷這種修改為“小聰明”。貝多芬的學(xué)生兼朋友安東·辛德勒后來這樣記載：“皇帝頗為寬宏地指責(zé)了貝多芬，不允許他今后再即興演奏了。”然而就是這一次，貝多芬的天才如金子般閃出奪目的光彩。

1781年，英國駐德國宮廷大使格里桑納去世，貝多芬專為他寫了一首哀樂，因?yàn)樗秦惗喾壹业暮糜选m廷樂隊(duì)指揮路奇雪簡直被這支曲子吸引了。大提琴家莫勒說：“在第一次公開演奏時，貝多芬新穎的創(chuàng)作引起了極大的震動；經(jīng)過幾次演奏后，他的名氣大增；最后，他贏得了觀眾的所有歡呼和掌聲?！?/p>

在當(dāng)時，十三歲的貝多芬還享有了一種皇室所給予的特殊榮譽(yù)——他可以吻皇上的手。他頗以這種新的社會地位為榮。此時，他的外表看上去，已經(jīng)有了一個宮廷樂師的樣子：上身海青色的大禮服，下身是帶扣子的綠色齊膝的短褲，腰上佩戴著一把寶劍，頭上戴著一頂三角形的帽子。

拜訪莫扎特

貝多芬十六歲時的剪影

1787年的春天，貝多芬沿著萊茵河去荷蘭旅行。后來，貝多芬又前往維也納，拜訪莫扎特，想把自己的演奏展示給莫扎特。這是貝多芬生命中極為重要的一刻，但是歷史資料中對這次偉大的會見卻記述的十分簡單?；蛟S是因?yàn)槟菚r的貝多芬還沒有多大的名氣，所以當(dāng)時的人們對他會見莫扎特并沒有投入特別大的關(guān)注。

但是貝多芬的父親——約翰卻對此事充滿了希望，他希望莫扎特把貝多芬當(dāng)作少年音樂家來對待。

莫扎特接見了貝多芬，并請他彈奏了幾首曲子，但是之后莫扎特的反應(yīng)卻很冷淡，而貝多芬也明顯地感受到了莫扎特對他的冷淡。貝多芬被自己敬仰的大師輕視了，自尊心受到了傷害，心中十分難受。于是他又提出請莫扎特給他一個主題，讓自己即興演奏。而貝多芬在受到傷害時，往往演奏會更加出色。莫扎特給了他一個主題。于是，美妙的音符從他的手指中快樂地飛揚(yáng)，仿佛有著某種魔力深深地吸引著他。他的即興曲使莫扎特十分震驚。奏樂完畢，四周安靜無聲。莫扎特對在場的幾位朋友脫口而出：“注意！這個孩子日后將讓世界震撼?！?/p>

但是貝多芬在維也納并沒有呆多久，因?yàn)橐粋€月后，貝多芬就收到了父親的一封信，急匆匆地回家了。他的父親來信通知他，他的母親得了肺病，并且日益嚴(yán)重，終日躺在床上不能動彈，而家中的錢根本不夠給母親治療的，家中的東西大多也典當(dāng)了出去。

于是，貝多芬從維也納空手而歸?；氐郊抑?，他看到了奄奄一息的母親，而年僅一歲的妹妹瑪格麗斯睡在搖籃中細(xì)聲地啼哭著，也病得十分厲害。房間十分的昏暗臟亂，無人打掃。他的父親和兩個弟弟在一旁長吁短嘆，不知道怎么才能弄到錢。

莫扎特

貝多芬的母親一生都在窮困和抑郁中生活，嚴(yán)重的營養(yǎng)不良、過度的操勞、多次的生育都影響了她的健康。

1787年7月，病魔奪走了貝多芬母親的生命。接著，他的妹妹又在同年的11月25日死去。

貝多芬的母親去世后，全家的重責(zé)都落在了貝多芬的身上，這讓不滿二十歲的貝多芬感覺非常沉重。

因?yàn)樨惗喾业母赣H約翰的余生是在酒中度過的，而他的母親死后，約翰利用貝多芬的憐憫和內(nèi)疚更進(jìn)一步地控制貝多芬的生活，也因此，貝多芬對父親的抵觸意識越來越強(qiáng)烈。

在母親死后的一年里，貝多芬心中有著更強(qiáng)烈的愿望，他即興演奏的天才讓所有人都感到吃驚，更重要的是，他開始把自己對音樂的靈感和追求完全表現(xiàn)在紙上了，沒有多久，他就獲得了比宮廷副琴師更好的職位。這樣貝多芬就有了更多的經(jīng)濟(jì)來源來支持自己的家庭。

當(dāng)然貝多芬也是十分幸運(yùn)的。因?yàn)楦ダ势澔实蹖σ魳返陌V迷，所以整個皇宮迅速變成了一個藝術(shù)中心，許多的資本都被運(yùn)用到了音樂藝術(shù)上。1871年，弗朗茲皇帝設(shè)立了一個大型的歌劇團(tuán)，演員和演奏者都要經(jīng)過十分嚴(yán)格的挑選。在經(jīng)過這樣嚴(yán)格的篩選重新組織后，貝多芬的地位和作用就顯得格外突出。他儼然是一位宮廷的鋼琴家、音樂家，而尼法卻反而成了伴奏者。

莫扎特

貝多芬在歌劇院和樂隊(duì)里經(jīng)常擔(dān)任中提琴手，他與樂隊(duì)的演奏員相處得十分融洽。樂手安特里阿斯精于小提琴、貝哈特精于低音提琴，兩人都是作曲家；安東·洛卡擔(dān)任笛手，也精于作曲，年齡也與貝多芬相近。貝多芬為有這些有各種特長的朋友而興奮，并且從他們那里學(xué)習(xí)到了更多的有關(guān)樂器方面的知識。因此，貝多芬在音樂方面也取得了長足的進(jìn)步，這為他日后的音樂創(chuàng)作打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

由于弗朗茲皇帝十分喜歡莫扎特的歌劇，如《茜拉爾的私奔》和《費(fèi)加羅的婚禮》等。而貝多芬在這些劇目中擔(dān)任樂隊(duì)的中提琴手；每次演出，他都能從中學(xué)習(xí)到很多的東西。

當(dāng)貝多芬的音樂知識積累得越來越豐富的時候，他寫了兩首歌謠，又創(chuàng)作一首芭蕾舞曲《騎士舞曲》?！厄T士舞曲》是受華爾特斯坦公爵之托而秘密創(chuàng)作的，是貝多芬為數(shù)不多的舞臺音樂作品之一；但是十分可惜的是，這些曲子后來都遺失了。后來貝多芬一直忙著寫一些小曲目。他寫的一些鋼琴曲目多是變奏曲、歌曲和室內(nèi)樂曲。當(dāng)時，這些曲目還沒有出版；到后來，因貝多芬的弟弟卡爾的幫助，這些曲目才在波恩被出版。

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莫扎特

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥菉W地利作曲家，也是古典樂派最典型作曲家，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派三大作曲家。1756年1月27日，莫扎特出生于奧地利的薩爾斯堡一個宮廷樂師之家。他在很小的時候就表現(xiàn)出極高的音樂天賦，在父親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂。

阿雪芬堡

從1762年起，在父親的帶領(lǐng)下，六歲的莫扎特和十歲的姐姐安娜開始了漫游整個歐洲大陸的旅行演出。他們到過慕尼黑、法蘭克福、波恩、維也納、巴黎、倫敦、米蘭、波隆那、佛羅倫薩、那不勒斯、羅馬、阿姆斯特丹等許多地方，他們在這些地方的演出都引起了巨大的轟動。在維也納，他們被皇帝請進(jìn)皇宮表演。

1772年，莫扎特回到自己的家鄉(xiāng)薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂隊(duì)里擔(dān)任首席樂師。由于不滿主教對他的嚴(yán)厲管束，所以在1781年便辭去了首席樂師職位。后來他去維也納定居，走上了艱難的自由音樂家之路。莫扎特寫作之輕松與神速使他的同輩和后輩都非常崇敬，把他看作是無師自通的天才，而他的一生除了父親的嚴(yán)格教誨外，并沒有接受過正式的教師指導(dǎo)。但是莫扎特卻說：“人們以為我的藝術(shù)得來全不費(fèi)功夫。實(shí)際上，沒有人會像我一樣花這么多時間和精力來從事作曲；沒有一位名家的作品我不是刻苦地研究了許多次?！?/p>

1791年莫扎特貧病交加在維也納逝世，時年僅三十五歲。莫扎特的主要代表作有：歌劇22部，以《費(fèi)加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro)、《唐璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部，以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲6部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作品。

莫扎特的作品中洋溢著他追求民主自由的思想，迸發(fā)出明快、樂觀情緒。他成功地把德、奧、意等國的民族音樂和歐洲的傳統(tǒng)音樂有機(jī)地聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的形式，為西方音樂的發(fā)展開辟了嶄新的道路。作為奧地利音樂史上的神童和具有開創(chuàng)性的作曲家，他為歐洲音樂的發(fā)展做出了不可磨滅的功績。

在波恩的愛情和友情

1791年的十一月，貝多芬與宮廷的其他三位音樂家蘭茲、朗博、辛姆洛克一起去阿雪芬堡拜訪當(dāng)時非常著名的鋼琴家艾比·斯圖加。艾比·斯圖加為他們表演了自己所特有的、愉快而明朗的曲子。貝多芬聽得入了迷。在艾比·斯圖加表演完以后，貝多芬請求他讓自己試著彈奏一會兒。艾比·斯圖加發(fā)現(xiàn)，貝多芬所彈的變奏曲是自己喜歡和熟悉的，并且是他認(rèn)為最難演奏的曲子。貝多芬還彈奏了許多其他的變奏曲，并即興加入了一些新的內(nèi)容。

在貝多芬的音樂中，溫情和良知開始表現(xiàn)出來。他喜歡沉思。盡管環(huán)境對他的思想有所影響，但是他理想化的意念卻一定要獲得一些確切的、認(rèn)同的回應(yīng)。他在音樂的世界中自由地成長。他需要有人來拓展他的認(rèn)識空間，而不是在一個小圈子中打轉(zhuǎn)。

音樂之城——波恩

貝多芬開始擴(kuò)大了自己的交友范圍，并將交友的時間延長，朋友們所具有的特點(diǎn)都極大地豐富了貝多芬的心靈；他汲取了更多的精神營養(yǎng)。友情的擴(kuò)展，使貝多芬漸漸改變了怕羞的性格，并極大地擴(kuò)展和充實(shí)了他的才能和智慧。我們曾經(jīng)說到，由于弗朗茲皇帝熱愛藝術(shù)的原因，波恩已經(jīng)變成了音樂的海洋。當(dāng)?shù)氐木用窠?jīng)常舉辦一些有特色的藝術(shù)活動：音樂演奏會、詩歌朗誦會、哲學(xué)討論會……貝多芬積極熱情地參加了這類集會，并結(jié)交了許多的新朋友。他和藹的態(tài)度、得體的衣著很快就得到了人們的好感。貝多芬很快就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被波恩那些有修養(yǎng)的音樂家、藝術(shù)家所看重了。

貝多芬在出席這類活動的時候，常會表現(xiàn)出一種異乎尋常的興奮：他自己在激情四溢地演奏，而將陪奏者置于一邊，并以個人演奏的特征而即興發(fā)揮成一首極為美妙的旋律……隨之而來的是不斷地喝彩和掌聲。

在貝多芬生命中，有兩個家庭對他的影響很大。其中一個就是馮·勃朗寧夫人家。這個家庭中有四個孩子，這四個孩子中需要一提的是艾蘭諾拉。因?yàn)閺氖鍤q時開始，貝多芬就開始教艾蘭諾拉學(xué)習(xí)彈鋼琴。

貝多芬在家中盡職盡責(zé)，他盡力保護(hù)年幼的弟弟妹妹，讓他們盡可能地在無憂無慮中度過。

貝多芬家庭生活的許多轉(zhuǎn)變都是他們的房東——馮·勃朗寧對他們悉心照料的結(jié)果。

馮·勃朗寧在二十七歲的時候即1777年失去了丈夫——伊邁紐·馮·勃朗寧——他是在一次宮廷失火中丟掉性命的。由于那時的消防設(shè)施還很落后，所以大火一直沒有被撲滅。燒到第二天夜里，伊邁紐眼看就要燒到宮廷機(jī)要文件室了，就和一群志愿市民去救火，但在救火中，一堵燒紅的墻坍塌了，砸在他們的身上，無一幸免。年輕的馮·勃朗寧夫人帶著四個年幼的孩子生活著。她把所有的精力都放在孩子的身上，并沒有感覺到過孤獨(dú)。她的哥哥亞伯拉罕·馮·凱利舒是波恩的一個牧師，他常去她家；她將丈夫的兄弟洛朗士（也是一位牧師）介紹給了凱利舒。他們很快就變成了朋友，而他們兩人的道德都十分的高尚。

貝多芬十分愿意和他們相處。韋格勒寫道：“貝多芬很快就變成了馮·勃朗寧夫人家中的一員了。不僅白天常和他們在一起，有時在晚上也會和他們愉快交談。他在這里覺得自由、輕松和快樂。洛朗士牧師以最淺近的句子來讀荷馬和柏露泰舒的詩給孩子們聽，貝多芬這時也會交叉著手、靜靜地聽著，似乎想從中學(xué)習(xí)到什么……”

在波恩貝多芬的塑像

這一段時間讓貝多芬的生活格外地愉快和充實(shí)，他還汲取了許多知識營養(yǎng)。他對文學(xué)的認(rèn)識逐步加深，知道并了解許多的散文和詩歌，他開始嘗試著創(chuàng)作了一些短歌劇，還能用德文講述席勒、萊辛、莎士比亞或謝立丹的戲劇。

當(dāng)時，貝多芬還擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費(fèi)的助手，并跟隨他學(xué)習(xí)音樂。聶費(fèi)是一個很有修養(yǎng)的人，他足以成為貝多芬在品德上崇拜和學(xué)習(xí)的楷模；他也是一位擁有多方面天才的音樂家。他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一系列代表人物和代表作，并鞏固了貝多芬對崇高目的的理解，堅定了他的信念。他又是一個言辭風(fēng)趣的人，經(jīng)常引導(dǎo)貝多芬以游歷的方式來結(jié)交朋友，增長見聞和積累知識。

貝多芬在波恩的十年中（1782-1792年），他的創(chuàng)作還處于一種嘗試期，其作品大都是些小型的鋼琴曲、重奏曲、歌曲等。這一時期，可以說他正經(jīng)歷著學(xué)習(xí)音樂知識、積累生活感受與心理準(zhǔn)備的過程。在這一時期，貝多芬廣泛接觸了許多著名的學(xué)者、作家、音樂家，感受到了時代的變化，受到了“狂飆運(yùn)動”思潮的影響；而1789年法國資產(chǎn)階級革命的思想意識又給了他更多的啟發(fā)，使他的世界觀獲得了一種可貴的、階段性的進(jìn)步，讓他有了這樣的意識：深信人類平等，追求正義與個性自由，憎恨封建制度的壓迫。

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狂飆運(yùn)動

狂飆運(yùn)動又稱為狂飆突進(jìn)運(yùn)動，得名于德國劇作家克林格爾在1776年出版的一部同名悲劇《狂飆突進(jìn)》。此劇宣揚(yáng)反抗精神，劇中的青年主人公維爾德這樣說：“讓我們發(fā)狂大鬧，使感情沖動，好像狂風(fēng)中屋頂上的風(fēng)標(biāo)?！?/p>

狂飆運(yùn)動發(fā)生在德國的18世紀(jì)70年代到80年代中葉，歷時十五年。它是德國新興資產(chǎn)階級一次全國性的文學(xué)運(yùn)動，也是啟蒙運(yùn)動在德國的延長與繼續(xù)。啟蒙運(yùn)動的主要傾向都在狂飆突進(jìn)運(yùn)動中得到發(fā)展與加強(qiáng)。

狂飆突進(jìn)象征著一種力量，具有摧枯拉朽之意。它是文藝形式從古典主義向浪漫主義過渡時的階段，也可以說是幼稚時期的浪漫主義。這個運(yùn)動后來被成熟的浪漫主義運(yùn)動所取代。

當(dāng)時的德國有一批初登文壇具有反抗封建專制斗爭精神的青年知識分子，他們受到啟蒙思潮的影響與鼓動，想在落后的德國掀起一場風(fēng)暴，要求自己像狂飆一樣沖破社會的黑暗，因而組織一個同名的社團(tuán)。他們以“天才、精力、自由、創(chuàng)造”為中心口號，要求擺脫封建傳統(tǒng)偏見的束縛，主張個性解放，呼喊著民族意識的覺醒，并與法國啟蒙思想家盧梭倡導(dǎo)的“返歸自然”的觀點(diǎn)相呼應(yīng)。其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的《少年維特的煩惱》是其典型代表作品，表達(dá)的是人類內(nèi)心感情的沖突和奮進(jìn)精神。

歌德

狂飆突進(jìn)的領(lǐng)袖、文藝?yán)碚摷液柕聽柼岢龅摹疤觳挪豁氁?guī)律”的口號，成了他們共同的信條。這場運(yùn)動，實(shí)質(zhì)上是德國新興資產(chǎn)階級對腐朽的封建主義意識形態(tài)的一次有力沖擊。雖然它來勢兇猛，但不深入持久，猶如曇花一現(xiàn)，瞬即消逝。因?yàn)榭耧j突進(jìn)運(yùn)動的參加者沒有明確的政治綱領(lǐng)，他們的反抗往往流于無政府的暴亂情緒。由于當(dāng)時德國資產(chǎn)階級的軟弱性和妥協(xié)性，使得這個運(yùn)動沒有能夠發(fā)展成為政治革命。他們提出的一些改革社會的要求，都未能改變當(dāng)時的客觀現(xiàn)實(shí)，而只限于呼喚反抗封建意識的范疇。而且狂飆突進(jìn)的參加者也含有遠(yuǎn)離人民群眾，好高騖遠(yuǎn)，宣揚(yáng)個人英雄主義等不良因素。盡管這樣，他們反封建的旗幟是鮮明的，激情是高漲的，在推動德國新文學(xué)發(fā)展方面的歷史功績也是應(yīng)該被肯定的。

青年時期的歌德和席勒都是從狂飆運(yùn)動中登上文壇，并以輝煌的創(chuàng)作，使德國文學(xué)從狹隘的范圍引入歐洲文學(xué)的廣闊領(lǐng)域?？耧j突進(jìn)的作家運(yùn)用最多的文學(xué)體裁是戲劇。歌德的《鐵手騎士葛茲·封·柏里欣根》和席勒的《陰謀與愛情》，就是狂飆突進(jìn)運(yùn)動的代表作。在狂飆運(yùn)動中影響較大的是歌德的《少年維特之煩惱》。歌德的這部小說發(fā)表后，在全歐洲廣為流傳。后來歌德花了六十年時間，直到1813年完成的詩劇《浮士德》，使歌德成為世界上第一流的作家?！陡∈康隆肥堑聡鴨⒚晌膶W(xué)成就的最高標(biāo)志，同時，也為德國文學(xué)在全世界范圍內(nèi)爭得了巨大的聲譽(yù)。

狂飆運(yùn)動對音樂和美術(shù)也產(chǎn)生了巨大的影響。在18世紀(jì)七八十年代，音樂開始出現(xiàn)追求解放和自由的風(fēng)潮，涌現(xiàn)了大量此類作品。如海頓的《第101》，莫扎特的鋼琴奏鳴曲《K331》等。狂飆運(yùn)動中音樂作品的特色是用非理性創(chuàng)造崇高，旋律看似混亂，實(shí)際塑造了一種非理性的崇高感。

在這段時間中，貝多芬并不是特意營造“浪漫”這一種意境。他的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和作品演奏技巧是趨向于詩一般的熱情，旁人很難用語言進(jìn)行描繪。正是有著這種浪漫的情感，他的作品才異常閃亮。他有著讓人不可思議、強(qiáng)大的內(nèi)在力量?？吹揭粋€題目，貝多芬能夠立刻領(lǐng)悟。他沒有花費(fèi)多少時間，就懂得了荷馬的光榮業(yè)績，了解了莎士比亞輝煌人生的奧秘，看到了歌德善于為自己辯護(hù)的個性，把握了他們偉大的人格特征并將其融會于自己的音樂創(chuàng)作中。

科隆

馮·勃朗寧夫人十分愛護(hù)貝多芬，把他看成了自己的孩子，使他在自己的家里感到極大地自由和愉快。受了這種影響和感化，貝多芬有時也會對女性表現(xiàn)出興趣。馮·勃朗寧夫人只比貝多芬的母親小四歲，由于注重健康和保養(yǎng)，所以馮·勃朗寧夫人看上去依然十分年輕。

馮·勃朗寧夫人會盡可能提供貝多芬所需要的一切。這對于生活一直艱苦的貝多芬來說無疑是非常幸福和幸運(yùn)的。因?yàn)樵谑邭q的時候，貝多芬還時常地將自己關(guān)在想象中，而當(dāng)他得不到某種適當(dāng)?shù)慕忉寱r，他就會發(fā)很大的脾氣。對于父親輕賤母親的行為，貝多芬是不能原諒的。母親去世給他的心靈中留下了創(chuàng)傷和陰影，如同濃霧一般。他總是對別人說起自己的傷感和憂郁，即使是對他深愛的人也不例外。

當(dāng)貝多芬從對音樂的陶醉轉(zhuǎn)入沉靜的思索時，馮·勃朗寧夫人就會溫柔地說上一句：“看，老脾氣又上來了?！边@個簡單的、被重復(fù)了很多次的動作讓貝多芬終生難忘。馮·勃朗寧夫人高尚的道德情操使貝多芬終生受益。辛德勒在貝多芬回憶錄中寫道：“到后來，他仍稱馮·勃朗寧夫人家的每一個成員為保護(hù)神；同時還記得馮·勃朗寧夫人無數(shù)次勸導(dǎo)他的愉快情形。”

隨著年紀(jì)的增長，貝多芬的愛情也如期而至。由于馮·勃朗寧夫人家經(jīng)常有貴客來訪，貝多芬也就有機(jī)會和年輕的女士見面。他常被她們美麗的容貌所吸引，于是他改變了少言和怕羞的習(xí)慣，經(jīng)常主動、風(fēng)趣地講述自己的故事。在韋格勒的記述中，貝多芬戀愛以后的熱情十分地高漲：“他熱愛蒂洪娜絲小姐和韋思特·荷爾特小姐的程度，從年輕時一直延續(xù)到成年。貝多芬總是在渴望著愛情的到來，并愿想盡一切辦法得到它，但往往事與愿違?！?/p>

蒂洪娜絲是艾蘭諾拉的好朋友，她是從科隆來到波恩，準(zhǔn)備在馮·勃朗寧夫人家住一星期。韋格勒說：“她極為美麗、活潑，”“膚色很柔和，受過良好的教育。她非常喜愛音樂，且聲音十分的悅耳?！必惗喾医?jīng)常陪著她。蒂洪娜絲在回科隆前，曾經(jīng)為貝多芬唱了一首悲哀的小曲，以表示他倆分離的苦楚“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過她內(nèi)心所能忍受的程度”。蒂洪娜絲的離開給貝多芬?guī)碓S多惆悵，但是后來蒂洪娜絲卻和一位科隆的軍官戀愛了。

而韋思特·荷爾特小姐是貝多芬的鋼琴學(xué)生，一位宮廷退休參事的掌上明珠，她有一頭長而黑的卷發(fā)。蘭茲說，貝多芬對于韋思特·荷爾特的愛是“瘋狂”的，但在1790年，她卻和一位男爵結(jié)婚了。

后來，貝多芬又追求一個地主的女兒科舒，但同樣是無果而終。而貝多芬和艾蘭諾拉看起來十分的自然：師生之誼、年齡只相差兩歲，足可以使雙方都有進(jìn)一步地表示，但是這段愛情依然以失敗告終。

貝多芬故居內(nèi)

在移居維也納時，貝多芬和艾蘭諾拉發(fā)生了爭執(zhí)，甚至使得他與馮·勃朗寧夫人家的關(guān)系不得不宣告破裂。而其中的原因卻是今人仍無法弄明白的。后來，在馮·勃朗寧夫人的調(diào)解下，艾蘭諾拉和貝多芬的關(guān)系曾經(jīng)和好，艾蘭諾拉還送了一條絲圍巾作為和好的禮物給貝多芬。貝多芬也深感懊悔，寫了一首變奏曲給她，并寫道：“當(dāng)這條由你親手織成的圍巾送到我手上時，這讓我感到極大的驚異。它使我從悲哀的情緒中驚醒了。它讓我感到極度的歡樂，它使我回憶起往事。而你寬大、仁慈的態(tài)度使我感到羞愧。我沒有想到你能再次記起我。噢，假若你能夠看見我昨天為了這件事而受到的打擊的話，你一定會責(zé)備我是夸張了。我坦白地告訴你，我能夠出現(xiàn)在你的記憶中使我感到十分的難過。我的朋友！我已忍受太多了，現(xiàn)在仍在忍受著這難忍的苦楚——失去你們的友誼，我將不會忘記你及你的母親，你是如此的忠誠；我知道我的過錯和你對我的感情！”

貝多芬在波恩的故居

但是這一次兩人的感情卻沒有維持多久。在某一天，當(dāng)貝多芬在維也納再次見到馮·勃朗寧夫人和艾蘭諾拉時，雙方的情緒十分緊張。后來，人們才知道，貝多芬對此十分悲傷。他突然覺得自己不應(yīng)當(dāng)受到她家的恩惠，便說了一些比較失禮的話，但等到他察覺到這些時，卻已經(jīng)晚了。他的某些言語在真誠的友誼面前是難以得到寬恕的。盡管他在初到維也納的第一年里是如此驕傲。此刻，他才真正地發(fā)覺了自己的錯處：對性情優(yōu)良的人缺乏忠實(shí)的情感，尤其是對艾蘭諾拉這樣的女性。為此，貝多芬曾經(jīng)向艾蘭諾拉表示了懺悔和內(nèi)疚。他給她寫了一封信。信是這樣開頭的：“我最美好的朋友艾蘭諾拉：維也納，1793年11月2日。我在維也納住了一年了，但只收到過一封信。然而，我是時常想念著你的。我常常跟你談話，涉及了你的家庭，但大部分的時間中，我的頭腦無法安靜，而我正需要安靜。之后，就發(fā)生了那場可怕的爭吵，我不應(yīng)該將那種生硬態(tài)度表現(xiàn)出來。我怎樣才能改變以前的那種不良態(tài)度?它與我的性格是矛盾的。環(huán)境上的許多隔阻，使我們之間有了很大距離。我想，這完全是因?yàn)槲覀冋勗挄r過于客套，所以才不能真正地修好。你和我都相信自己是被對方所說的真理而征服了。雖帶有一些怒意，而我們卻被騙了過去。你那溫馴而自尊的性格對我而言的確是一個保證，而你則是一定能寬恕我的?！?/p>

在波恩時，貝多芬有很多身份顯耀的朋友。弗朗茲皇帝對他的天才也特別地贊賞。當(dāng)宮廷鋼琴師告訴大家將有貝多芬的音樂會時，便立刻就會聽到眾人的喝彩。有著奧地利血統(tǒng)的華爾特斯坦公爵也十分喜愛這個青年。1788年6月17日，弗朗茲皇帝在他的辦公室工作完畢后，讓人送了一架鋼琴到溫薩爾加沙的一間小屋里去，他想經(jīng)常聽聽貝多芬的演奏。華爾特斯坦也經(jīng)常送錢給他花，因此貝多芬的生活有了很大的改善。

海頓

1792年，貝多芬去維也納時，華爾特斯坦公爵又請求皇帝允許貝多芬不因離開職位而停領(lǐng)薪金，這樣才使得貝多芬在舉目無親的維也納避免了受凍挨餓的威脅。

1790年，海頓應(yīng)邀前往英國訪問，返回途中路過波恩，便小作盤旋。海頓被邀請到哥德斯堡參加了皇家音樂會。貝多芬在這時將他所寫的一首圣歌拿給海頓看，海頓頗為震驚。經(jīng)過短暫的思考，海頓決定收貝多芬為學(xué)生。這正是年輕的貝多芬求之不得的。他希望從海頓的身上學(xué)到更多的音樂藝術(shù)的精髓，自然不會放棄這個千載難逢的機(jī)會。

華爾特斯坦公爵看出了貝多芬今后的發(fā)展方向，他在離開波恩時，曾讓一位朋友向貝多芬轉(zhuǎn)交了一張留言，叮囑他以后應(yīng)做的那些事情：“親愛的貝多芬：你應(yīng)當(dāng)?shù)骄S也納去實(shí)現(xiàn)你的抱負(fù)了。……經(jīng)過海頓的教誨，你再找一個適當(dāng)?shù)暮献髡撸辛诉@些人的熱心幫助，你將從海頓的手中接過莫扎特的精神。你的忠實(shí)朋友華爾特斯坦波恩”。

貝多芬是在1792年11月離開波恩前往維也納。貝多芬當(dāng)時的想法是，在維也納學(xué)成之后，再返回波恩，在波恩的音樂界擔(dān)任一個領(lǐng)導(dǎo)地位，但是，他始終都沒有實(shí)現(xiàn)這個愿望。

1790年的貝多芬已經(jīng)心懷遠(yuǎn)大的目標(biāo)，他將開始燦爛而曲折的音樂人生。