獨(dú)特的音樂探索期

涓滴之水可磨損大石，不是由于他力量強(qiáng)大，而是由于晝夜不舍地滴墜。只有勤奮不懈地努力，才能夠獲得那些技巧。

——路德維希·貝多芬

在維也納的日子

貝多芬于1792年11月從波恩出發(fā)。當(dāng)時(shí)法國爆發(fā)了戰(zhàn)爭，戰(zhàn)事逐漸蔓延到萊茵州。軍隊(duì)向前線行進(jìn)，許多貴族已在撤退了，也包括科隆的皇帝。宮中的一切貴重財(cái)物都被移到了杜塞爾多夫，為的是不遭到戰(zhàn)爭的破壞和劫掠。但是貝多芬卻并不在意，他在科樸倫斯遇到的混亂情形，才使他注意到萊茵州也爆發(fā)了戰(zhàn)爭。

美麗的維也納

貝多芬在經(jīng)過愛倫白拉特斯坦（這座他母親誕生的市鎮(zhèn)）時(shí)，他對(duì)美麗的萊茵河投下深情的一瞥。隨后他經(jīng)過巴伐利亞，跨過紐倫堡，到達(dá)了奧地利邊境的巴薩、多瑙河的林堡；一周后，他抵達(dá)了維也納。

貝多芬為了節(jié)省經(jīng)濟(jì)上的開支，在阿爾薩郊外的一個(gè)印書店主施特勞斯家里住了下來。施特勞斯的家接近古城堡。城堡的墻高達(dá)16米，站在這里可以俯瞰維也納城。這讓貝多芬十分地愜意。

而當(dāng)時(shí)已經(jīng)二十二歲的貝多芬已經(jīng)不會(huì)輕易產(chǎn)生自卑感，語言表達(dá)也更加地流暢。他能很自信地出入顯貴的家庭，使人對(duì)他產(chǎn)生興趣和好感。華爾特斯坦沒有寫引薦信給自己在維也納的任何朋友，而是讓貝多芬自己去努力打開局面。

美麗的城市維也納

貝多芬初來維也納時(shí)，外衣和褲子都是灰黃色的，臉上長著紅紅的青春痘，圍巾也不時(shí)髦，而且十分不搭配，衣著雖然有所改變，但仍顯得寒酸。不過，貝多芬卻不認(rèn)為自己穿了廉價(jià)的毛衣和講一口土氣的萊茵話而產(chǎn)生羞怯。他頭上戴著黑亮而蓬松的假發(fā)，這對(duì)于二十二歲的年輕人來說多少是讓人覺得可笑的。但是在這幅外表下隱藏的巨大的音樂靈魂，卻是讓所有人都佩服的。當(dāng)時(shí)，他為賺取一些生活上的費(fèi)用，便開始擔(dān)任鋼琴師，但這只是他的權(quán)宜之計(jì)。

在維也納居住一年以后，貝多芬在給艾蘭諾拉的信中說回波恩的可能已經(jīng)很渺小了：“我的生活已漸趨佳境，幸福將掃去過去一切可怕的回憶?！必惗喾遗c勞欣談及這一年中所見到的、感受到的華麗而羅曼蒂克的生活。的確，在維也納，貝多芬享受到了在波恩沒有過的幸福。

據(jù)貝多芬的朋友們說，他在維也納，除了偶爾發(fā)脾氣外，其余的時(shí)間則全部忙于音樂。韋格勒在1794年來到了維也納。他在法國軍隊(duì)攻入萊茵河谷之前來此避難，科隆王國被永遠(yuǎn)地消滅了。他對(duì)貝多芬在維也納的生活感到十分驚異：貝多芬雖然失去了波恩方面支付的每月生活費(fèi)用，但他已經(jīng)在經(jīng)濟(jì)上自立了。

貝多芬贊助人之一約瑟夫·里區(qū)諾斯基王子之畫像

貝多芬在維也納還不到一個(gè)月，他的父親約翰就去世了。他的父親是于1792年的12月18日因腦溢血去世的。弗朗茲皇帝的信札中記載了此事：因?yàn)樨惗喾业碾x去，父親的酒錢再也沒有著落，所以，他便在抑郁中亡故。后來，貝多芬請(qǐng)求支領(lǐng)父親的薪水。貝多芬被允諾每月一日領(lǐng)取一部分父親的薪水。但是在1793年5月24日，貝多芬收到補(bǔ)發(fā)的薪水后，再也沒有領(lǐng)取薪水的記錄。也許是停發(fā)了，也許是由于戰(zhàn)爭而使得財(cái)政發(fā)生困難而無法發(fā)薪。

于是貝多芬只能靠自己的收入以及在維也納所認(rèn)識(shí)的朋友的善意援助，才得以生活下去。后來，波恩當(dāng)局曾警告他，如果一直在維也納居住，他的薪水也會(huì)停發(fā)，于是貝多芬靠著自己的能力一直居住在維也納。

貝多芬在維也納中央公墓的墓碑

不久，貝多芬的弟弟卡爾和小約翰也來到了維也納。但是他們并沒有倚賴哥哥貝多芬生活，而是彼此協(xié)作，共同勞動(dòng)，克服困難。小約翰去當(dāng)了一名藥劑師，卡爾也想成為音樂家。在韋格勒的眼中，三兄弟的生活還十分不錯(cuò)，而貝多芬的穿著亦比較入時(shí)，與兩個(gè)弟弟也相處得融洽。當(dāng)時(shí)貝多芬已經(jīng)搬到了年輕的音樂愛好者卡爾·里區(qū)諾斯基王子的住宅里。

里區(qū)諾斯基王子既會(huì)拉小提琴又愛彈鋼琴。他的兄弟莫里茲是莫扎特的學(xué)生。他的妻子瑪麗·克里絲蒂娜也是一名鋼琴家，她的父親是弗朗茲·約瑟夫·馮·生公爵。

音樂是里區(qū)諾斯基王子的最大愛好，也是他生命中最重要的東西。他在音樂上花費(fèi)了大量的金錢和精力。每天，在里區(qū)諾斯基的家里都會(huì)舉行大大小小的音樂會(huì)，而維也納的音樂家都會(huì)在這些音樂會(huì)上出現(xiàn)。

貝多芬到達(dá)維也納后，曾在每個(gè)周五的晚上，在他家舉行弦樂四重奏：第一小提琴手是由十六歲的依格拉斯·休本柴擔(dān)任。1792年，貝多芬和他們相識(shí)。依格拉斯·休本柴是一個(gè)非常厲害的少年，他曾指揮過奧加登的音樂會(huì)，且相當(dāng)成功。第二小提琴手由路依絲·辛納擔(dān)任，中提琴手是由十五歲的弗朗茲·魏斯擔(dān)任，低音提琴手是由尼古拉斯·克萊夫特?fù)?dān)任，這幾個(gè)少年的年齡相差無幾，有時(shí)，里區(qū)諾斯基王子自己來代替第二小提琴手；有時(shí)，柴姆斯加爾掉換克萊夫特的位置；更有趣的是，克萊夫特的父親也擔(dān)任過這一樂手。安東·克萊夫特是一個(gè)出色的大提琴家，并與埃斯特海茲和海頓的配合非常默契。有了這么多的優(yōu)秀演奏者，每一次四重奏都十分有趣。

由于組成這四重奏的團(tuán)員都是年輕的音樂家，因此容易與貝多芬自由發(fā)表意見。而貝多芬每次都是靜心地傾聽著他們的演奏，盡管對(duì)于三重奏或二重奏的鋼琴部分他可以充分地勝任，但他還是學(xué)習(xí)著。

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二重奏

二重奏是音樂名詞。同等重要的二人所奏的樂曲，不論有無伴奏，都稱作二重奏。器樂的二重奏是任何兩種器樂聯(lián)合演奏，不論有無鋼琴伴奏，都稱為二重奏。例如小提琴二重奏，其中鋼琴部分不過是和音而已，勃拉姆斯的作品102，小提琴與大提琴雙協(xié)奏曲、巴哈的d小調(diào)小提琴雙協(xié)奏曲都可算特別重要的作品；又如鋼琴二重奏，即供兩人同時(shí)彈奏的音樂，不管是同在一架鋼琴上，或分別在兩架鋼琴上。前者又稱為“四手聯(lián)彈”，后者又叫做“鋼琴二重奏”(鋼琴雙奏)。

貝多芬是里區(qū)諾斯基家中的重要成員之一。貝多芬曾獻(xiàn)給他作品十三號(hào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）和作品十六號(hào)奏鳴曲。

里區(qū)諾斯基的住宅是貝多芬居住得最久的地方。約瑟夫·金斯基王子也成了他的忠實(shí)支持者。富裕的埃斯特海思·弗朗茲公爵也幫了他不少的忙。宮廷顧問馮·基斯每星期在他的住所中舉辦兩次音樂會(huì)，海頓、史特思道夫也聚集在那邊聽他們的交響曲。而貝多芬在進(jìn)行交響曲創(chuàng)作時(shí)，他的這些朋友都很樂意幫助他。

在維也納，音樂會(huì)是從不間斷的，這為好學(xué)的貝多芬提供了許多積累經(jīng)驗(yàn)的好機(jī)會(huì)。歌劇演出通常是豪華、聲勢(shì)浩大的。每一座大廈里都有一些與音樂有關(guān)的陳設(shè)；即使是一個(gè)男仆或者是一位聽差，只要會(huì)拉四弦琴或吹笛子，那么他就有可能被派去參加一些簡單的音樂演出了。有錢的顯貴們的家中常雇有三十人以上的樂隊(duì)，若還想擴(kuò)大隊(duì)伍的話，只要到鄰居家叫來幾個(gè)人，一場交響音樂會(huì)或宗教音樂會(huì)即可進(jìn)行。在維也納，八個(gè)人就可以舉行一場用管弦樂器演奏的八重奏午餐音樂會(huì)；三四個(gè)人能進(jìn)行一場三重奏或四重奏。

維也納的貴族們?yōu)樨惗喾姨峁┝吮匦璧纳顏碓?、音樂方面的許多經(jīng)驗(yàn)和足夠的成長條件。勃朗寧和華爾特斯坦公爵提攜了他，并引導(dǎo)他走上了正確的道路。在維也納，他生活圈子里的貴族為他提供的方便就更多了：供給他各種費(fèi)用，還有額外的幫助，而里區(qū)諾斯基王子還給了他一個(gè)每年可以掙600弗洛林的職位。貝多芬為了報(bào)答他們的恩惠，創(chuàng)作了大量的樂曲，甚至超出了他們所提出的要求。這似乎也是貝多芬的一種義務(wù)。

維也納的迷人景致

而維也納的民眾也注意著貝多芬的生活和成長，他們對(duì)他的尊敬和他偉大的音樂才能使他的社會(huì)地位顯著提高。因?yàn)橐呀?jīng)有莫扎特和海頓這兩位天才為民眾對(duì)音樂的熱愛和對(duì)音樂家的尊重鋪平了道路。音樂氛圍的形成已超過了其他的世俗觀念，幾乎達(dá)到了狂熱的程度。音樂最先促成了紳士的風(fēng)流，超過了其他事物和習(xí)俗對(duì)這一些人的影響；他們之間甚至彼此以高水平的音樂會(huì)來競爭，而不論其代價(jià)如何。

從波恩來的音樂家也無需出示他們的資歷證書和介紹信，他所要做的，就是在鋼琴的鍵盤上充分地展示自己的水平。維也納的濃厚音樂氛圍使得貝多芬的性格改變得十分平和、溫順；在這里，他受到了眾人的尊重，各方面的發(fā)展都很順利。所有事情都按照貝多芬的意愿發(fā)展下去，他充分享受著音樂給他帶來的充實(shí)生活，既演奏又創(chuàng)作，還能培養(yǎng)音樂新人。

貝多芬在維也納表現(xiàn)出來的也多是紳士的風(fēng)采。他接受公開的喝彩遠(yuǎn)比他得到的錢財(cái)更多。這種喝彩養(yǎng)成了他的自尊；他若單純地自高自大而沒有真正的音樂技能的話，是不可能獲得如此的成功。

在維也納，貝多芬開始走向一條成功之路。

而貝多芬和波恩也依舊有著聯(lián)系。1797年，他的堂兄朗堡到維也納來拜訪他，跟他住在一起，共同參加音樂會(huì)的演出，然后相互討論。蘭茲·馮·勃朗寧也一同到達(dá)維也納城。蘭茲和司蒂芬停留很長時(shí)間才離開。貝多芬對(duì)他們依賴頗多。1798年，蘭茲的去世帶給貝多芬沉重的打擊。

貝多芬在宮廷中很受尊敬。馮·勃朗寧在1796年也到了維也納，在寫給家人的信中，有這樣的記載：“我發(fā)現(xiàn)貝多芬有一股更加堅(jiān)強(qiáng)的力量……這恐怕是因?yàn)樗哂谐说闹腔酆土α堪?！自從他到了維也納后，他贏得了大量的朋友……他不再像從前那樣羞怯了，能與各方面的人交往，而且很容易和他們成為好朋友；并周旋于維也納的很多音樂家之間，學(xué)習(xí)一些處世之道，并能用于生活之中。”

勃朗寧所說的貝多芬具有“一股比堅(jiān)強(qiáng)更強(qiáng)大的力量”，并不是說有人跟他對(duì)立。維也納人溫文爾雅和殷勤的態(tài)度對(duì)于貝多芬是有益的。他對(duì)品德高尚的優(yōu)秀藝術(shù)家十分尊重。但是也有一些音樂家會(huì)自視甚高，會(huì)對(duì)他進(jìn)行公開地怦擊。但是所有偉大的人物都有對(duì)他敵視的人，這就可以從側(cè)面反應(yīng)出偉人的偉大，小人的渺小。

貝多芬和知心朋友在一起時(shí)，他會(huì)拋掉一切禮儀。大多數(shù)朋友對(duì)他這種親熱的方式都持一種歡迎的態(tài)度。貝多芬與勞勃高維、里區(qū)諾斯基、休本柴是最要好的朋友。宮廷秘書柴姆斯加爾很熱心地幫助他們。有一件關(guān)于他們之間的趣事：柴姆斯加爾并不是貴族，而貝多芬卻給他冠以“光榮的男爵”或“音樂的伯爵”之名，使他自己也感到糊涂起來。柴姆斯加爾將貝多芬的許多潦草的樂譜收藏起來，以使其得以永久地流傳下去。他有“公爵中的普通人”、“最高貴而性情最好的人”、“可愛的公爵”等尊稱。

貝多芬有時(shí)會(huì)用一種高傲自負(fù)的舉止來讓自己感到偉大。他在給柴姆斯加爾的信中寫道：“昨天聽到你的喋喋不休的話語，我非常悲傷。魔鬼好像抓住了你，我不再要你的修身之道。力量就是一個(gè)人的道德，它籠罩一切，而這力量也就是我?！边@種高傲的態(tài)度是一個(gè)藝術(shù)家憑借自己的魄力，創(chuàng)造出一個(gè)非凡世界的表現(xiàn)。貝多芬相信自身內(nèi)在的力量。他很自信地說：“即使在陌生人面前，我也沒有必要像普通人那樣保持一種虛假的謙虛態(tài)度?！币淮危诶飬^(qū)諾斯基家中對(duì)一個(gè)陌生人說：“我希望找一個(gè)永久性的出版商，能夠有永久的收入；那么，我就可以隨心所欲地作曲了?！彼嘈?，歌德和亨德爾所生活的那個(gè)時(shí)代就有這樣的安排。曾有一個(gè)老者握著貝多芬的手說：“親愛的年輕人，你沒有必要訴苦，你既不是歌德，也不是亨德爾，也不必妄想成為兩者中的一位。因?yàn)槿绱藗ゴ蟮娜宋锸遣粫?huì)再出現(xiàn)第二個(gè)了。”貝多芬聽了以后，變得沉默和嚴(yán)肅起來。后來，里區(qū)諾斯基安慰他說：“我是這樣看的，往往有些人只知道眼前，卻無法預(yù)測未來。”

亨德爾

“有很多人說了我的壞話?！必惗喾艺f道，“他們不相信我，那是因?yàn)槲疫€沒有成名。我現(xiàn)在當(dāng)然無話可說了?！彼f得是如此地自負(fù)。

其實(shí)，這是貝多芬單純的真誠：他深信偉大的音樂離自己已經(jīng)不再遙遠(yuǎn)了。正是有了這樣堅(jiān)定、自信的直覺，貝多芬終于崛起，他實(shí)現(xiàn)了在音樂上旁人無法企及的成功。

這種感覺越來越真實(shí)，貝多芬能夠十分容易地調(diào)配音樂世界里的一切，但是對(duì)于應(yīng)付各種小事，他卻沒有耐心，所以，他有時(shí)看上去是一副怒氣沖沖的樣子。對(duì)別人說好話，在貝多芬看來是一種虛偽的行為。因此，我們可以想象的到，貝多芬似乎在自己周圍筑起了猜疑的墻，但那些喜歡圍繞在“名人”周圍、喜歡“溜須拍馬”的人卻時(shí)常來干擾他的獨(dú)立生活。他只好用比較粗魯?shù)膽B(tài)度和言行來阻止這類干擾。他不像一般的名人那樣擅長使用“小禮貌”來作為防御物；至于如何取悅于他人對(duì)貝多芬來說，更為不屑。

貝多芬認(rèn)為音樂是從人類的感情沖動(dòng)中流淌出來的最真摯的表現(xiàn)。他對(duì)成功寄予著巨大的期待，甚至就如同放在他的面前，只待他伸手去抓住它一樣。貝多芬贏得了朋友的熱情，并從其中獲得了許多安慰，從而得到一些短暫的休息。朋友們變成了他音樂的最佳聽眾。

貝多芬的畫像

他們看到了貝多芬坦率、毫不做作的舉止。那是一種對(duì)藝術(shù)的忠誠，以及一種博大的胸懷。能看到他這些優(yōu)秀品質(zhì)的人都能理解并尊重他。當(dāng)他們之中的某一位摯友被貝多芬指責(zé)時(shí)，他們知道，貝多芬會(huì)在事后為自己的唐突而感到追悔莫及。

有幾封信記載著貝多芬常常在事后感到懊悔。

1799年的一天，十七歲的鋼琴家赫梅爾收到貝多芬的兩封信，它們?cè)谕粫r(shí)刻收到的。第一封信寫的是：“你不會(huì)再到我這里來了。你簡直是一只叛逆的狗，希望有人將叛逆的狗丟掉?！倍诙庑诺膬?nèi)容卻為：“赫梅爾，你是一個(gè)忠誠的伙伴，現(xiàn)在我知道你是對(duì)的，請(qǐng)你于今天下午到我這里來；在這里你可以見到休本柴，我們將讓你感到愉快。你的朋友貝多芬?！?/p>

而貝多芬寫給韋格勒的信（大約在1795年）中說：“最親愛的！最美好的朋友！你在我面前所發(fā)出的光彩是多么讓人討厭??！我承認(rèn)我沒有好好保持我們的友誼，你是如此地高貴，如此地合乎理想，當(dāng)我第一次和你做比較時(shí)，我覺得跟你差距太大了！啊，我竟然讓你感到不快足有七天之久，你可以想象得出我的心里是多么地痛苦。但我得感謝上天，幸而我不是故意做了對(duì)你不應(yīng)該做的事，那是因?yàn)槲胰狈Ρ匾呐袛嗔?，使我不能看清楚真?shí)的那一面。我在你的面前感到多么慚愧?。≡诖?，我懇求你，讓我們和好吧。啊，韋格勒，你基本上從幼年時(shí)代就了解我，一直到現(xiàn)在你都是我最知心的朋友。哎，讓我為自己辯白幾句，我有很善良的一面，而且常想使我的行為正直而忠誠，否則，你怎么會(huì)愛我呢?在這個(gè)短暫的時(shí)期內(nèi)，我真的變得如此的可怕?不會(huì)的，這種善良的感覺和真實(shí)的愛好，在這一剎那間幾乎讓我失去自我。不，絕不，韋格勒，我最親愛的，請(qǐng)你再冒一次險(xiǎn)，張開雙臂來迎接我，信任你所發(fā)現(xiàn)的、那個(gè)有善良品質(zhì)的‘他’。讓我們恢復(fù)友誼吧！啊，韋格勒，請(qǐng)你不要拒絕我的修好請(qǐng)求。啊，上帝！我將重新和你擁抱，請(qǐng)接受我這個(gè)朋友，你的寬宏大量將使我永遠(yuǎn)不會(huì)遺忘！”

韋格勒是貝多芬的至交好友，從這封信中我們可以看到貝多芬對(duì)他們之間友情的重視。

和貝多芬友情深厚的另一個(gè)人就是卡爾·阿蒙達(dá)?？枴ぐ⒚蛇_(dá)于1798年到達(dá)維也納。當(dāng)時(shí)他是一個(gè)二十六歲的、剛畢業(yè)的神學(xué)院學(xué)生。他是一個(gè)極佳的小提琴手。他衷心地希望能和貝多芬接觸并了解他，所以，他在籌劃著如何結(jié)識(shí)貝多芬，然而，他十分害羞。他知道，只有音樂才能使自己和貝多芬相識(shí)。

一次，阿蒙達(dá)在一位朋友家舉辦的四重奏音樂會(huì)中充任第一小提琴手；當(dāng)一個(gè)陌生人走近他，為他翻樂譜時(shí)，他很是驚慌，因?yàn)榇巳司褪秦惗喾?。次日，朋友就去問阿蒙達(dá)：“你到底演奏了什么?你已贏得了貝多芬的注意了！他說你和你的演奏使他感到愉快！”這讓卡爾·阿蒙達(dá)十分高興，便趕到貝多芬的住處，請(qǐng)求貝多芬與自己一同演奏。過了幾小時(shí)，貝多芬送他回家。而在阿蒙達(dá)的家，音樂又再度響了起來。最后，貝多芬打算回家，又對(duì)阿蒙達(dá)說：“你愿意和我一起到我那兒去嗎?”阿蒙達(dá)答應(yīng)了。兩人在貝多芬住所一直呆到傍晚。貝多芬再次將阿蒙達(dá)送回家。

卡爾·阿蒙達(dá)和貝多芬經(jīng)常這樣相聚，并且經(jīng)常相互訪問。以至于朋友們?cè)诮稚匣蚰硞€(gè)場所只見到他們之中的一個(gè)人時(shí)，便會(huì)有人問：“另一個(gè)人去哪兒啦?”他們相互信任對(duì)方，彼此傾吐心言，這對(duì)于貝多芬而言，很少能有人可以贏得他這份友情。一年后，卡爾·阿蒙達(dá)離開了維也納，回到了他的故鄉(xiāng)——巴爾底海岸的考爾蘭特。

笛子

辛德勒說，音樂家法拉特羅斯基、約翰·威爾士·斯特舒、卡爾·史高爾都教過貝多芬，讓他研習(xí)簧簫、銅號(hào)和笛子的結(jié)構(gòu)、特色以及樂譜的書寫方法。這樣一來，貝多芬的音樂知識(shí)結(jié)構(gòu)就更加完整了。

貝多芬與低音提琴家特拉格萊蒂也有許多次交往。特拉格萊蒂在他面前演奏了幾個(gè)曲子。聽完之后，貝多芬狂喜得將特拉格萊蒂擁抱了起來。從那以后，貝多芬對(duì)低音提琴的演奏部分也就譜寫得更生動(dòng)了。

在維也納的第一年，唯一讓貝多芬不滿的是，沒有得到女性的崇拜。

蘭茲寫道：“貝多芬時(shí)刻準(zhǔn)備接受女性對(duì)自己所表示的崇敬，”“有一次，我與他談及征服一個(gè)漂亮女人的事，他認(rèn)為可以維持相當(dāng)長的時(shí)間，而結(jié)果呢，卻只維持了七個(gè)月。”

貝多芬經(jīng)常用緩和的慢板來表現(xiàn)自己的某種情緒。貝多芬的感情比他的心愿要清晰得多。他不是一個(gè)優(yōu)秀的音樂老師，因?yàn)樗?duì)自己的學(xué)生漠不關(guān)心，厭惡有人來打擾他的音樂思緒，更不愿意親手去糾正學(xué)生們對(duì)音樂的某些遲鈍的反應(yīng)和回答在他看來是愚蠢的問題。

伯蓓拉·凱格麗維克絲是一位匈牙利公爵夫人，她十分美麗。貝多芬曾經(jīng)送她題贈(zèng)曲——《降E大調(diào)奏鳴曲》（作品第7號(hào)）和《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（作品第15號(hào)）。對(duì)于吉麗達(dá)·瓜茜阿蒂，貝多芬總覺得她是一個(gè)很溫柔的女孩。1800年她十六歲時(shí)，第一次從里阿斯德來到了維也納，經(jīng)她堂兄馮·勃朗斯維克的介紹，她認(rèn)識(shí)了貝多芬。她也是第一個(gè)引起他注意的女性。她們一家人于三個(gè)月之前從瑪東伐沙搬到維也納來。他們住在祖先遺留下來的別墅中。貝多芬經(jīng)常去拜訪他們。

勃朗斯維克從小就受過良好的教育，他有機(jī)敏的性格和聰明的頭腦，是一位天賦極高的人。茜麗莎是奧地利皇帝最寵愛的妹妹。她的個(gè)性十分的溫順。十八歲的時(shí)侯，她的父親去世。

她對(duì)音樂、詩歌和文學(xué)有濃厚的興趣，而母后又非常關(guān)心她們的學(xué)習(xí)；1799年5月，母后將她們姐妹、兩兄弟送到了維也納的一家大旅館里居住。這一年，茜麗莎正滿二十四歲，約瑟芬二十二歲，弟弟弗朗茲二十歲，卡洛林17歲，都是音樂愛好者；特別是兩個(gè)年長的姐姐貝比和泰茜都是鋼琴家。她們的演奏才能在維也納也得到了極好的證明。他們?cè)诰S也納聽到了許多有關(guān)貝多芬的趣聞，但是貝多芬卻不是揮之則來，揮之則去的音樂大師。

遵照公爵夫人的意思，三姐妹召開了一個(gè)音樂會(huì)，茜麗莎、貝比、泰茜選了貝多芬作的一個(gè)曲子，邊走邊演奏著，進(jìn)入了音樂廳。“像一個(gè)小孩剛開始學(xué)習(xí)似的，”她這樣寫了下來，“親愛的，偉大的貝多芬是多么友好??！他如此彬彬有禮地聽著。過了一會(huì)兒，他將我?guī)У戒撉偾?，我立刻開始彈奏，彈得非常的猛烈，由大提琴和小提琴伴奏著?！?/p>

貝多芬并沒有為她們的音樂才華感到多少的驚奇，但是還是很高興同她們交往，并且平靜地聽完她們所演奏的三重奏。

“他非常愉快地答應(yīng)我們，每天到我們住的旅館去一次。他沒有食言。但他時(shí)常在我們這兒停留四五個(gè)小時(shí)……有一天，已經(jīng)是下午5點(diǎn)了，我們都覺得有些肚子餓了，我們就請(qǐng)他同母親一起進(jìn)膳，但旅館里的人都發(fā)脾氣了?！?/p>

貝多芬每天都替她們安排功課，卻很為難。因?yàn)檫@三姐妹住在維也納的時(shí)間實(shí)在是太短了，而且還有許多社交活動(dòng)要參加——赴約、乘車、去舞會(huì)、參加晚宴，這樣的活動(dòng)真是讓人很難選擇。如果她們?nèi)⒓幽切┗顒?dòng)的話，貝多芬就被獨(dú)自扔在旅館。貝多芬對(duì)這種情形很是不滿，狂怒地將樂譜撕成了紙片，并拋在地上。泰茜是她們姐妹中比較細(xì)心的一個(gè)。她也就不再外出，努力地練琴，以解決這一難題。

但是后來，旅客卻發(fā)怒了。大家的憤怒都集中在貝多芬一人身上。這件事情所引發(fā)的痛苦簡直讓貝多芬不能忍受下去。

除了貝比和泰茜兩人崇拜貝多芬之外，她們的弟弟弗朗茲也非常崇拜貝多芬。他們一家都喜歡和貝多芬相處，而貝多芬也對(duì)這個(gè)家庭充滿了熱愛和溫情。他們之間的關(guān)系日益親密起來。

1800年，貝比的母親要將她嫁給年已五十歲的馮·但姆伯爵。這讓貝比十分的痛苦。她和伯爵毫無感情，而她喜歡的人是貝多芬。她的眼里流露出無可奈何和對(duì)貝多芬的渴望。

但在年底，吉麗達(dá)又進(jìn)入貝多芬的情感中。她只有十六歲，是一個(gè)頗令人心醉的小姑娘：嬌嫩而漂亮的外表、細(xì)長而卷曲的黑發(fā)，只是有點(diǎn)駝背，美中不足。約瑟芬雖然也很美麗，但她還是不能與美麗的吉麗達(dá)相比。

此時(shí)，貝多芬就被吉麗達(dá)迷住了，雖然他新收的幾個(gè)學(xué)生都深愛著他；但吉麗達(dá)的美卻是貝比和泰茜所沒有的。后來，他向吉麗達(dá)表白了愛意。

貝多芬在1801年11月寫給韋格勒的信中傾吐了自己沉浸在愛河中的甜蜜心情，這是關(guān)于吉麗達(dá)的內(nèi)容：“我的生命又顯得快樂了，更為充實(shí)……因?yàn)槲一烊肓松鐣?huì)，這個(gè)變化是一個(gè)可愛的、富于魅力的女孩子帶給我的；她愛我，我也愛她。”

貝多芬認(rèn)為結(jié)婚“是快樂的道路”，但他沒有實(shí)現(xiàn)自己結(jié)婚的理想，因?yàn)榧愡_(dá)也只不過是他生命中的過客。

貝多芬在1802年將《升C小調(diào)奏鳴曲》送給了吉麗達(dá)。許多人都認(rèn)為這首奏鳴曲就是人們所熟知的《月光奏鳴曲》。本來，貝多芬是獻(xiàn)給她一首G調(diào)慢板曲的，后來又收了回來，換成了這首。此曲又稱《升C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》，優(yōu)美的旋律如同在月光下，泛舟于清澈的湖上，令人迷醉。但后來，吉麗達(dá)碰到了加倫堡伯爵，立刻就忘記了貝多芬，并于1803年嫁給了伯爵。伯爵的年齡和地位都與她相稱，他又自稱為音樂家、作曲家。但是他同貝多芬比較起來卻是多么地渺小。

在吉麗達(dá)結(jié)婚的那個(gè)晚上，貝多芬寫下了悲傷的句子：“這是生命中多么可怕的時(shí)刻！但我卻不得不接受它！”但是吉麗達(dá)的婚姻是不幸的。在1823年，貝多芬在與辛德勒的交談中還談及：“吉麗達(dá)非常愛我，甚至超過了對(duì)她丈夫的愛?！毙恋吕諏懙溃骸八@然不是故意談及這些的?！焙髞?，吉麗達(dá)回到了貝多芬的身邊，向他傾訴，但是被貝多芬拒絕了。

貝多芬去世后，人們找到了一塊刻有吉麗達(dá)肖像的金牌——貝多芬一生中所保存的僅有的一幅女性像。盡管后來，貝多芬在茜麗莎·馮·勃朗斯維克的油畫上也題贈(zèng)著這樣的句子：“此致無語倫比的天才——偉大的藝術(shù)家——上帝的女兒——茜麗莎·馮·勃朗斯維克?！?/p>

許多的證據(jù)表明，在貝多芬的心中，吉麗達(dá)留給他的記憶是深刻的；比他日后愛上茜麗莎·馮·勃朗斯維克的感情更深刻。

即興演奏家

貝多芬在維也納最初的一段時(shí)間是很成功的。他從來沒有忘記過自己的目的。華爾特斯坦公爵曾告訴他，要“從海頓手中獲得莫扎特的精神”。

奧地利維也納貝多芬的雕像

最開始，貝多芬從海頓身上所學(xué)到的東西還只是一些小夜曲。而小夜曲緩慢的樂章又漸次發(fā)展到思想上的解放，回旋曲的快速轉(zhuǎn)變——這些都是從海頓那里學(xué)來的。事實(shí)上，貝多芬所選擇的是行動(dòng)，而不是不切實(shí)際的幻想。

貝多芬并沒有向海頓學(xué)習(xí)作曲，但是他卻成為了一個(gè)作曲家，并且是一個(gè)完美的作曲家。他從波恩帶來了許多手稿。他的音樂創(chuàng)作也不按海頓的步驟走，所以顯得很奇怪。然而，他內(nèi)心還是十分欽佩、甚至可以說是崇拜海頓的。他知道海頓精神上的毅力一天比一天堅(jiān)強(qiáng)，而其音樂表現(xiàn)力也一天比一天豐富。貝多芬迫切需要掌握的是作曲的方法和音樂創(chuàng)作的思想，但是海頓卻沒能滿足他的這些要求。海頓對(duì)于貝多芬那種音樂創(chuàng)作技巧之外的內(nèi)容并不感興趣。

當(dāng)貝多芬剛抵達(dá)維也納時(shí)，海頓并沒有立即將他收入門下進(jìn)行教育，而是先教給他練習(xí)一些古老而簡單的宗教音樂。甚至海頓還曾打算，從頭教給貝多芬音調(diào)和和弦的初級(jí)知識(shí)。但只有半年的時(shí)間，問題就出現(xiàn)了。因?yàn)楹ｎD太忙，他根本沒有時(shí)間也從來沒有改正過貝多芬的錯(cuò)誤，好像他從沒出過錯(cuò)似的。貝多芬曾和舒懷頓說過這些情況，但對(duì)海頓卻沒有說過。

貝多芬不得以又師從約翰·舒乃克學(xué)習(xí)作曲方法。這樣，他就開始為光輝的未來奠定基礎(chǔ)工作。舒乃克在自傳中寫道：“次日，我有一件重要的工作要做，就是去拜訪一位叫貝多芬的、尚未成名的音樂大師。他已充分顯示了他的領(lǐng)導(dǎo)地位。在他的寫字臺(tái)上，我看到了他第一課時(shí)所學(xué)到的東西。只需看一眼就知道，其中有許多的錯(cuò)誤?！?/p>

海頓第二次從倫敦載譽(yù)歸來后，致力于交響曲的創(chuàng)作；而貝多芬沒進(jìn)行作品創(chuàng)作。舒乃克十分了解貝多芬，于是便教了一些讓他印象更深刻、興趣更加濃厚的東西。“我現(xiàn)在知道一定要盡力幫助我所熱愛的學(xué)生。我愿意加倍補(bǔ)償你在海頓處所沒有學(xué)到的東西，但只有一個(gè)條件，那就是保密。”舒乃克開始了他對(duì)貝多芬盡心盡職地教育工作。貝多芬跟著舒乃克學(xué)習(xí)一年多，直到舒乃克不能再對(duì)貝多芬有所幫助為止。

1794年1月，舒乃克去了倫敦，將貝多芬交給了有名望的阿爾伯萊赫斯伯格。但他對(duì)貝多芬也并不十分看重，所教的內(nèi)容對(duì)貝多芬日后的音樂生涯并無益處。盡管如此，貝多芬至少在他這里學(xué)到了柔軟音質(zhì)的運(yùn)用。

弗朗茲的兒子蘭茲與阿爾伯萊赫斯伯格十分熟悉，告訴他：貝多芬難以約束，按個(gè)人意愿行事是他的習(xí)慣；假若靈感來臨的話，沒有任何方法可以阻止他，而只能讓他按自己的意愿去發(fā)展。

貝多芬最終也沒有在阿爾伯萊赫斯伯格那兒得到改正錯(cuò)誤的指導(dǎo)。而在尚勒利那里的情形卻大不一樣。尚勒利是皇家樂隊(duì)的指揮。他不僅指揮歌劇，而且是一位作曲家。因?yàn)樗魳方?jīng)驗(yàn)十分豐富而又技術(shù)嫻熟，所以受到音樂界人士的普遍尊敬。貝多芬就跟從他學(xué)習(xí)聲樂，并請(qǐng)他講授意大利語，而這種教學(xué)是不收費(fèi)的。貝多芬努力地學(xué)習(xí)著有關(guān)歌劇的知識(shí)，學(xué)習(xí)朗誦時(shí)的聲調(diào)與表情。而意大利語的歌曲則是當(dāng)時(shí)的音樂會(huì)必不可少的。他帶了這類作品去尚勒利家，請(qǐng)求指導(dǎo)。

海頓后來被邀請(qǐng)去聽貝多芬的三首三重奏曲。含有決定一生命運(yùn)性質(zhì)的第1號(hào)作品《三首鋼琴三重奏》，是1793年在里區(qū)諾斯基家中進(jìn)行首次評(píng)定的。海頓從來沒有聽過類似的樂曲。他聽得融入其中，似乎感受到了一些他所不知道的東西；而旁人也都在注意著他表情的變化。后來，貝多芬的學(xué)生——蘭茲記述了當(dāng)時(shí)的情形：“大部分藝術(shù)家和音樂愛好者都被邀請(qǐng)到了，特別是海頓。大家都在興奮地等待著。三重奏終于開始了——立刻引起了大家的注意。海頓也說了許多關(guān)于這些曲子的優(yōu)點(diǎn)的話，但他也對(duì)貝多芬提議說：在第三樂章中不要用C小調(diào)。他的這句話讓貝多芬萬分驚訝，因?yàn)樵谒J(rèn)為，第三樂章是最為精彩的?？偟膩碚f，貝多芬對(duì)大家的贊美表示深深的感謝。從這以后，海頓的批評(píng)給貝多芬留下了極壞的印象。在他的心目中，海頓對(duì)自己是懷有嫉妒的。當(dāng)貝多芬對(duì)我這樣說時(shí)，我表示了贊同，但又有些懊悔。后來，有機(jī)會(huì)時(shí)，我問過海頓，證實(shí)了貝多芬的說法是對(duì)的。海頓說，我不相信三重奏可以這么輕易地被大眾所了解?！?/p>

假如海頓的話不能被看作是嫉妒的話，那么，他對(duì)貝多芬的這次成功也是非常羨慕的。樂曲中那種自由的觀念、進(jìn)取的力量，也許是對(duì)海頓音樂風(fēng)格的反叛。海頓雖然在音樂上有自己獨(dú)特的見解，但是，當(dāng)有人要進(jìn)行音樂上的革新時(shí)，他的判斷就有可能偏頗了。

海頓

貝多芬失去了對(duì)海頓的崇拜。當(dāng)海頓要貝多芬在曲譜的署名前冠以“海頓的學(xué)生”時(shí)，貝多芬十分果斷地拒絕了他。他認(rèn)為海頓并沒有教會(huì)他很多東西。而讓我們現(xiàn)在來看，貝多芬的這個(gè)決定是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模驗(yàn)樨惗喾业脑S多老師都要比海頓盡職盡責(zé)。

貝多芬完成了《三首鋼琴三重奏》（作品第1號(hào)）之后，將手稿一直保存著，直到兩年后（1795年），才將其出版，并印上了“贈(zèng)里區(qū)諾斯基王子”。貝多芬沒有接受海頓的“勸告”，對(duì)作品進(jìn)行修改。

一年以后，他寫出了《三首鋼琴奏鳴曲》（作品第2號(hào)），并言明是奉獻(xiàn)給海頓的。海頓十分惱火。因?yàn)樗?，自己本可以帶著這個(gè)年輕人到倫敦去，并讓他成為一個(gè)鋼琴家，但這對(duì)兩個(gè)人都不利?；蛟S這就是海頓的自私，他不想讓貝多芬的風(fēng)頭和名氣蓋過他。然而，無論如何，貝多芬最終還是成為了一個(gè)舉世皆知的音樂圣人。

年輕的鋼琴家馮·甘莎小姐本想去里區(qū)諾斯基家中參加演奏的，但看到貝多芬的外表與華麗的陳設(shè)極不相稱，便十分地不愉快：“他的衣飾極為普通，特別是在我們這一群中就更顯得落伍了。除此之外，他說一口外鄉(xiāng)土語，對(duì)自己的一些不足也沒有什么表示。真的，他的言談舉止中很少顯現(xiàn)出文雅的態(tài)度；換言之，他看上去顯得相當(dāng)粗魯?！痹谒挠洃浿校€記得：“我很清楚地記得，貝多芬的兩位老師——海頓和尚勒利靜靜地倚在音樂廳一角的沙發(fā)上，都精心地穿上了最適合的衣服，頭上戴了假發(fā)；而貝多芬穿的則是萊茵式的衣服，但他卻一點(diǎn)也不感到拘束?！?/p>

我們可以想象的出，師生之間相互對(duì)視著，貝多芬富有生氣的目光，似乎在指責(zé)那虛偽的服飾讓人失去了天然的本色、失去了人的恭謙；而貝多芬接受大眾喝彩時(shí)默然的神態(tài)讓海頓感到萬分惱怒。海頓那勉強(qiáng)的笑容對(duì)貝多芬而言，簡直是一種諷刺。海頓在私下里以一種不屑的口吻稱貝多芬為“我們偉大的人物”。

維也納人起初并不認(rèn)為貝多芬是一個(gè)作曲家。但是沒多久，他就獲得了“即興鋼琴演奏家”的稱號(hào)。作為一個(gè)鋼琴家，貝多芬經(jīng)常演奏一些協(xié)奏曲、奏鳴曲或是三重奏，大家更多的是注重他的演奏技巧。然而，貝多芬也時(shí)常演奏降B長調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。但他對(duì)于第一首用管弦樂伴奏的樂曲不滿意，甚至到了1801年，經(jīng)過了屢次修改后仍然如此。

貝多芬開始了第二首《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（作品第15號(hào)）的創(chuàng)作，并于1798年首次在普拉格公開演奏。這首協(xié)奏曲和莫扎特的作曲風(fēng)格有些相近。保持了讓管弦樂隊(duì)作長時(shí)間演奏的習(xí)慣；但此曲中號(hào)角的運(yùn)用卻是貝多芬有別于莫扎特的一個(gè)鮮明特征。

沒有多長時(shí)間，他又開始創(chuàng)作另一首《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（作品第37號(hào)）。這首曲子的首次是在葡萄劇院進(jìn)行演奏的，由貝多芬擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。這首寬廣而富有感染力的協(xié)奏曲顯示了貝多芬在創(chuàng)作技巧上的進(jìn)步。管弦樂隊(duì)的大量運(yùn)用使人感到作曲家的意圖是在拓展其表現(xiàn)力的范圍。

普魯士皇宮

蘭茲記敘當(dāng)時(shí)的情形為：“貝多芬坐在鋼琴的前面，聽眾們?cè)谀托牡氐却?；他俯下身去，看著潦草的C小調(diào)協(xié)奏曲的手稿，又微微低了一下頭，以便看得更清楚些。他極少看樂譜，因?yàn)榇蟛糠值囊舴坪醪皇菍懺跇纷V上的，而是呆在他心里。我看到這些樂譜時(shí)，感到很迷茫。但貝多芬看著卻很高興，在他眼中，任何的字符都明朗清晰，代表了不同的意義！”

1796年，貝多芬作了一次音樂旅行，但是只到了兩個(gè)城市。普拉格城熱烈地歡迎他。貝多芬在給弟弟的信中表露了十分激昂的情緒：“我進(jìn)行得很順利，我的藝術(shù)贏得了朋友和尊重。我還需要什么呢?這一次，我會(huì)有更多的錢了。我預(yù)計(jì)在此地再住一個(gè)多星期，隨后去德累斯頓、萊比錫和柏林?！?/p>

維也納市中心公園的貝多芬青銅雕像

后來他去了柏林，在普魯士皇宮進(jìn)行了數(shù)次演出，因?yàn)橥朗且晃惶崆偌?。貝多芬為他寫了兩首低音提琴協(xié)奏曲，也就是第5號(hào)作品。他與皇帝的大提琴家杜波特進(jìn)行了合奏。對(duì)這一次成功的合作，皇帝送給貝多芬一只金鼻煙盒，以作紀(jì)念。

卡爾·采萊曾談到貝多芬所做曲子的難度：“沒有人能夠演奏像他那樣快的音階，雙顫音和跳躍的速度甚至連赫梅爾也不能同他相比。他演奏的能力是極端的幽靜、高貴和華麗，面部連一點(diǎn)表情也沒有（他只有在聽不見的時(shí)候，頭才稍向前傾了一點(diǎn)）；他的手指并不長，但富有力量，指尖因彈奏和練習(xí)過多而顯得寬了一些，他告訴我那是因?yàn)槟晟贂r(shí)常練習(xí)到深夜所造成的?！?/p>

在到達(dá)維也納的第一年，貝多芬可以說是眾星捧月。大眾鋼琴家薩爾斯堡·約瑟夫·弗范爾是二十六歲時(shí)成名的，當(dāng)他于1799年到達(dá)維也納時(shí)，他就向貝多芬提出了挑戰(zhàn)。興加尼德劇院的年輕指揮家西弗拉特作評(píng)判者，并將兩人請(qǐng)來對(duì)陣；貴族們也分成了兩大陣營，里區(qū)諾斯基的一邊擁護(hù)貝多芬，惠茲勒男爵的一邊則相反。

1799年，另一個(gè)鋼琴家也到了維也納，他就是約翰·克萊默牧師。他是生于德國的英國人，也是克萊蒙蒂的學(xué)生?？巳R默的藝術(shù)水準(zhǔn)比弗范爾更優(yōu)秀，不久就成為了歐洲第一流的鋼琴家。其演奏水平與貝多芬相比也難分上下。克萊默驚異于貝多芬那精彩而完美的彈奏，極具煽動(dòng)性。

貝多芬十分尊重克萊默，與他成為了朋友?？巳R默是一個(gè)注重形式的人，很難接受貝多芬對(duì)他態(tài)度的突然轉(zhuǎn)變。兩個(gè)人之間曾經(jīng)發(fā)生過一件很有意思的事情：有一次，克萊默去貝多芬的住所。他聽見貝多芬正沉浸在鋼琴演奏的佳境之中，他便靜靜地站在室外的走廊上，足足站了有一個(gè)半小時(shí)之久，完全聽入了迷；最后，他踮起腳尖，輕輕地溜了出去。

蘭茲還談到貝多芬在1797年完成的《降E大調(diào)五重奏》（作品第16號(hào)），“這支曲子被安排在4月6日休本柴音樂會(huì)上作首次演奏，但貝多芬卻臨時(shí)加了一段。但這讓他的伴奏者們有些不高興了，笛手雷姆真的有些發(fā)脾氣了：這對(duì)于殷切期望著的聽眾實(shí)在是有些諷刺。我隨時(shí)準(zhǔn)備著演奏，卻一次又一次地將放到唇邊的笛子放了下來。最后，貝多芬感到滿意時(shí)，便轉(zhuǎn)入了回旋曲，所有的聽眾都為之震驚?！贝饲?801年出版。

1796年，貝多芬在普魯士皇宮演奏時(shí)也給聽眾留下了一個(gè)很深刻的印象?？枴げ扇R在后來曾寫道：“貝多芬對(duì)聽眾的影響，可以從每個(gè)人的眼部都是濕潤的這一點(diǎn)上就了解得十分清楚了；很多人甚至在有響聲地啜泣著，因?yàn)橐环N不可思議的力量感動(dòng)了他們。他那種精神上的、思想上的美麗和新奇使聽眾大受感動(dòng)。因?yàn)樨惗喾沂且晃惶孤实囊魳芳?，他的悲傷、煩惱甚至流淚的情形，我們很容易就能想象的到?！?/p>

一次，貝多芬參加了一個(gè)音樂會(huì)，他在1801年對(duì)伯蘭坦諾說：“我在彈奏完畢以后，并沒有聽到喝彩和拍手，聽眾卻聚集在鋼琴旁飲泣著。這不是我們藝術(shù)家所希望的，”伯蘭坦諾引述貝多芬的話說，“我需要的是喝彩?！币灿纱丝梢钥闯鲐惗喾业呐d趣所在。

貝多芬在“即興方面”的天才是十分驚人的。對(duì)作曲家而言，“重復(fù)”是最有效的方法之一。在一段較長的演奏中，他只要記住某一段就可以了。對(duì)于貝多芬而言，他對(duì)某一段的選擇記憶能力非常的迅速和強(qiáng)大。貝多芬特別擅長于變奏曲的一種演奏方式，當(dāng)某一個(gè)主題需要加以改變時(shí)，他照例信任自己的直覺與技巧，并用天才的、熟練的手法去獲得成功。

采萊說貝多芬“即興”的形式可分為三種：第一種是變奏方式，奏鳴曲變?yōu)榛匦堑诙N，第三種則是第一樂章中的幻想形式。他會(huì)同時(shí)演奏兩個(gè)主題，然后展開它們，他對(duì)于演奏的動(dòng)作毫不拘束。而這主題對(duì)于貝多芬來說是很容易的。貝多芬在即興演奏方面有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是幾首未完成的作品能夠同時(shí)在他腦海中逐漸明晰，直到從他手下完整地流瀉下來。

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海頓

約瑟夫·海頓（1732年3月31日－1809年5月31日），奧地利音樂家。海頓是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂作曲家，是古典主義音樂的杰出代表。被譽(yù)稱“交響樂之父”。

海頓出生于奧地利和匈牙利邊境的一個(gè)小村莊羅勞，父親是修車匠、教堂雜役并兼管風(fēng)琴師和歌手。出身貧苦的海頓，有兄弟十二人，從小就在艱難的境況中學(xué)習(xí)音樂。五歲，他隨堂兄學(xué)習(xí)小提琴、聲樂和拉丁文。后來在維也納圣斯蒂芬教堂唱詩班，也勤奮學(xué)習(xí)音樂。

海頓

1761年，海頓受聘擔(dān)任匈牙利艾斯臺(tái)爾哈奇親王的樂長，任職達(dá)三十年之久，在這期間，海頓創(chuàng)作出大量作品，并成為當(dāng)時(shí)維也納的知名音樂家。1791年，艾斯臺(tái)爾哈奇親王死去，海頓以“自由人”身份進(jìn)行創(chuàng)作，并曾兩度訪問倫敦，寫出十二部《倫敦交響曲》。1798年與1801年，他分別寫成大型清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》。此后，海頓健康每況愈下，停止創(chuàng)作。1809年5月，正值拿破侖炮擊維也納，海頓由于疾病與驚恐交迫長辭于世。

海頓一生創(chuàng)作了104首交響曲，兩部清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》，同時(shí)也寫作了大量的弦樂四重奏，鋼琴奏鳴曲，以及一些歌劇、輕歌劇、12部彌撒曲和聲樂作品。

海頓把交響曲固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成較為完整的管弦樂隊(duì)的編制原則，為后來交響音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。人民常尊稱海頓為“交響曲之父”。海頓的音樂幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜，受到了亨德爾的影響，也受莫扎特的影響，音樂表現(xiàn)出優(yōu)美的抒情色彩。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。

他同莫扎特和貝多芬三人同為維也納古典樂派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓老爹”。

音樂的探索之路

貝多芬在維也納不斷地充實(shí)著自己。因此，他的作品頗豐。貝多芬到維也納時(shí)所帶的草稿本都是一些作品的構(gòu)想，如第1號(hào)作品《三首鋼琴三重奏》就可能是從波恩帶來的。在他對(duì)新學(xué)習(xí)到的東西做出適當(dāng)?shù)陌才藕?，下一步就是將其寫在紙上了?796年，貝多芬送給艾蘭諾拉的一篇奏樂曲只有兩個(gè)樂章。從這里看出，貝多芬那時(shí)還沒有達(dá)到那種自負(fù)自傲的地步，但是要承認(rèn)，這兩個(gè)樂章也還是十分優(yōu)美而輕松的。而這個(gè)奏樂曲，一半像海頓、一半像貝多芬。若將它放在第1號(hào)作品旁，它就顯得沒有分量了。

貝多芬畫像

辛姆洛克在波恩從事出版事業(yè)。他接到過幾首貝多芬所作的變奏曲，但直到1795年才在維也納接到他的真正的第1號(hào)作品，以后又陸續(xù)接到一些，到1798年，貝多芬的作品號(hào)數(shù)已經(jīng)增加到了第9了。

從1798年到1801年，貝多芬將作品交給了阿爾泰利亞，并委托更多的出版商，如瑪羅、艾達(dá)、脫拉格，在萊比錫也有兩家——克恩、白蘭特托夫和哈代爾。貝多芬在那一年中寫到：“我有六個(gè)或是七個(gè)出版商，若我愿意的話，還可以多選幾個(gè)?！彼倪@些話無疑顯示了貝多芬正在積累的地位和在音樂方面長足的發(fā)展。而貝多芬在樂譜出版后，也獲得了更大的成功。

貝多芬在維也納前十年（1792—1802年）的創(chuàng)作，處于一種摸索的時(shí)期，比較著名的作品有《悲愴奏鳴曲》（作品第13號(hào)，別名為《C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》；1799年正式出版時(shí)，貝多芬將其定名為《激情的大奏鳴曲》）、《月光奏鳴曲》（作品第27號(hào)，又名《升C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》）、《克魯采爾奏鳴曲》（作品第47號(hào)，別名為《A大調(diào)第九小提琴奏鳴曲》）及《C小調(diào)鋼琴曲協(xié)奏曲》（作品第37號(hào)）等。

在這一時(shí)期內(nèi)，貝多芬對(duì)于社會(huì)和政治的許多問題有了更深的了解，并逐步在個(gè)人意識(shí)中尋找努力奮斗的目標(biāo)。所以，在貝多芬后來的創(chuàng)作中，新的轉(zhuǎn)變逐漸顯現(xiàn)出來。

1796年，在貝多芬所做的歌曲中充滿了情感的表述，1797年的鋼琴和管樂五重奏中出現(xiàn)了緩慢的樂章?！短飯@奏鳴曲》的抒情氣氛極濃，富于田園色彩，首末兩個(gè)樂章更是如此；而慢板則發(fā)展得更富于伸縮性——這些作品將音樂推進(jìn)新的歷史。

貝多芬在鋼琴上也創(chuàng)造了輝煌的成就。他找到了新鮮的、引人入勝的、富于表現(xiàn)力的和弦，松弛了幾乎斷裂的弦線和曲辭過長的緊張程度，令人回腸蕩氣的諧謔曲替代了舊的韻律。貝多芬致力于創(chuàng)作，就在1799年完成了他的《第一交響曲》、第18號(hào)作品《六首四重奏》，盡管都還帶著一些海頓的風(fēng)格。

貝多芬很實(shí)際，他不凌空妄想。靈感對(duì)于這位偉大的作曲家十分的重要。沒有靈感時(shí)，他連一首四重奏也作不出來；而靈感一至，他立刻就寫成了六首?！读姿闹刈唷罚ㄗ髌返?8號(hào)）問世以后，貝多芬的奇異革新被認(rèn)為是一種天賦，評(píng)論界認(rèn)為他能立即抓到音樂的主題和宗旨，只是還沒有充分的自信心。

許多人都知道，莫扎特是一個(gè)感情豐富的人，且音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富。他的《G小調(diào)交響曲》緩慢樂章讓人深受感動(dòng)。貝多芬像莫扎特一樣具有極強(qiáng)的判斷力，而敢作敢為卻是海頓所缺乏的。

海頓被稱為“交響曲”之父，但他從來不會(huì)輕易地越出自己所熟悉的音樂地域；但有時(shí)他也會(huì)熱情高漲，如《驚愕交響曲》（作品第94號(hào)）和《軍隊(duì)交響曲》（作品第100號(hào)），作曲家的激情被極富沖擊力地表現(xiàn)出來，既令人振奮而又妙趣橫生。這也就是貝多芬日后與海頓直接聯(lián)系的情感因素。海頓的出發(fā)點(diǎn)常常是以這種力量到達(dá)高潮，并且用純熟的作曲手法來進(jìn)行處理。貝多芬早時(shí)也學(xué)習(xí)他的這種方式，但貝多芬卻弄得很混亂，而海頓卻從不會(huì)如此。貝多芬學(xué)不到海頓的方法也是一件很慶幸的事件。因?yàn)楹ｎD的主題，如音樂的結(jié)尾常喜歡用少數(shù)的弦樂器，以得到直爽而動(dòng)人的結(jié)尾。

貝多芬努力地學(xué)習(xí)著，他從沒有失去對(duì)海頓的崇拜，但也沒有放棄主要樂章的形式。甚至在日后他還以極為豐富的想象力，大大地拓展了范圍。他那極為熟練的技巧，以及新穎的特點(diǎn)，顯示出與眾不同的地方。而他的作曲也步入了新的道路，各種樂器已經(jīng)有了它一定的任務(wù)，顫聲的彈奏已不再只是作裝飾之用了，它可以支持整部樂曲；愉快的音樂旋律在樂曲中也扮演了很重要的角色。有了這些新特色，許多舊的東西就被淘汰了。除了音樂之外，貝多芬的信念是單純而率真的。人們可以感覺到，在他的樂曲中有一種理想化的、感情上的經(jīng)驗(yàn)比音樂更明確，因而他比較重要的作品被人們描述為直接的、純潔的、崇高的……

貝多芬一生都是以他對(duì)音樂的熱愛為出發(fā)點(diǎn)。他的生活一度的非常完美、良好，并且將一切不重要的和痛苦的思想壓縮到了最小的程度。除了音樂之外，貝多芬似乎沒有學(xué)習(xí)過其他的知識(shí)。他的哲學(xué)理念或許是屬于柏拉圖哲學(xué)范圍的。他能理解文藝作品的意境，而這些東西正是他所需要的，也能增強(qiáng)他的音樂表現(xiàn)能力。文學(xué)讓他知道了要做什么。

韋格勒寫道：“貝多芬知道要去建立什么?！必惗喾覉?jiān)強(qiáng)的信念是小時(shí)候培養(yǎng)起來的，并吸取了別人品格上的優(yōu)點(diǎn)；從來沒有一個(gè)像他這樣沒有受過良好的教育，卻具有如此堅(jiān)強(qiáng)的意志的人。貝多芬的許多朋友都說他保持了幼年時(shí)的性格。威遜·巴哈寫道：“在我的一生中，從未遇到像他這種個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)的人；他又頗為孩子氣。他內(nèi)心所表達(dá)出來的，既美好又善良，而其所受的教育就差多了！他的情感易沖動(dòng)，有不屈不撓的精神、輕信的習(xí)慣和無能的態(tài)度（是指對(duì)婦女而言），這些也是他性格中的一部分?！?/p>

貝多芬的音樂之所以贏得人們長久的熱愛，是因?yàn)樗囊魳犯挥性嫉?、活潑的生氣。他的音樂?jīng)驗(yàn)是全新的，甚至連他自己也不能完美地了解它。辛德勒有一次稱贊他的單純說：“他遇到了最困難的問題后，突然會(huì)一口氣地將其解決。”這正是貝多芬獨(dú)特的單純，完全是因?yàn)樗苤苯訌淖约侯^腦中取用需要的知識(shí)和毅力。

不按照常規(guī)發(fā)展的貝多芬使得那些謹(jǐn)小慎微的音樂家迷惑起來；他們極力反對(duì)這種“不相稱”的體例、程式。白蘭特托夫和哈代爾批評(píng)貝多芬的鋼琴變奏曲在某些方面太粗糙了一些，說他一定要繼續(xù)研究一些樂器，而慢一些動(dòng)筆從事作曲。他的單簧管三重奏被認(rèn)為稍微好一些，然而，要想成名則沒有希望，除非他寫得更為自然。他的《三首小提琴奏鳴曲》（作品第12號(hào)）被稱為“十分的難于演奏”。這也許是樂曲中使用回旋曲太多的緣故。但是貝多芬依然按照自己的思路走。他不需要?jiǎng)e人來評(píng)價(jià)是好是壞。一些人的所作所為不過是想讓人們知道貝多芬是一個(gè)錯(cuò)誤的人。1801年1月，貝多芬寫信給萊比錫的地方長官說：“關(guān)于萊比錫這件事，讓他們說去吧！當(dāng)然他們不便憑空使每個(gè)人都不朽，同時(shí)要侵害一個(gè)阿波羅所信任的人?！卑滋m特托夫和哈代爾在幾十天后回答他說：“你一定要小心你自己和你的智慧能否承擔(dān)這些狂妄的話！”這些人的狂妄態(tài)度也只不過讓貝多芬的光彩暫時(shí)暗淡下去，但是這些還不能使他發(fā)怒，因?yàn)椤澳切┤诉€不能了解自己所做的工作”。

這封信或許還有一個(gè)“暗示”。因?yàn)樨惗喾倚鲁霭娴膬墒卒撉賲f(xié)奏曲并沒有受到當(dāng)時(shí)人們的贊譽(yù)，他又作了一新的《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》（作品第37號(hào)）。他感覺到了自己的收入減少了，不知道自己的危機(jī)已經(jīng)來臨。然而，可以肯定的是：這首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作技巧比《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（作品第15號(hào)）大大地提高了。

貝多芬最大的敵人是保持傳統(tǒng)習(xí)俗的萊比錫。那里的人們很狂妄，對(duì)任何超出他們習(xí)慣的改變都十分?jǐn)骋暎J(rèn)為只有自己的音樂才是最好的。依格那茲·莫斯謙勒斯是一位年僅十歲的音樂愛好者。他受到韋勒的警告，不許欣賞貝多芬的作品。韋勒是貝多芬在普拉格斯接受訓(xùn)練時(shí)的頑固的教師，他對(duì)貝多芬的音樂風(fēng)格十分?jǐn)骋?。?dāng)莫斯謙勒斯帶了一份《悲愴奏鳴曲》的譜子到韋勒那里去的時(shí)候，韋勒大發(fā)脾氣，不許他再買貝多芬的作品；還告訴他基本功的訓(xùn)練要從更具體的巴哈和莫扎特或克雷孟特入手。莫斯謙勒斯卻很喜歡貝多芬的奏鳴曲，常常暗中收藏。每當(dāng)貝多芬的作品出版后，若沒有錢買，他會(huì)用手抄寫下來。

貝多芬的音樂就這樣贏得了如此之多的忠實(shí)聽眾。事實(shí)證明，即使官方人士不同意或不喜歡，也并不影響平民中的熱心者；于出版商而言，他們需要獲得利益，但這也證明了人們對(duì)貝多芬音樂的喜愛。

貝多芬的地位和榮譽(yù)已經(jīng)十分鞏固。一個(gè)劇院請(qǐng)他作一首芭蕾舞曲，向瑪麗亞·茜麗柴致敬。他就創(chuàng)作了一首《普羅米修斯》，在1801年3月里演出，反映很強(qiáng)烈。這證明了貝多芬有能力為劇院作曲。他想再進(jìn)一步，與其他的作曲家競爭。

普羅米修斯是希臘神話中的火神

為了學(xué)習(xí)到有關(guān)音樂的更多知識(shí)，貝多芬表現(xiàn)出極大的謙虛，而且他很善于吸收、消化對(duì)他有益的東西。但是當(dāng)他的感情要發(fā)泄的時(shí)候，他就會(huì)暴躁起來，并將所有的注意力也轉(zhuǎn)到了那一方面去，仔細(xì)地體會(huì)心中的感受，并找到更為豐富的音調(diào)；同時(shí)，他的技巧和表現(xiàn)力也更加完美地組合。

1801年，貝多芬寫信給韋格勒說：“一天又一天，我已接近了我所了解而不能描述的目的地。就是為了這些，所以你的貝多芬仍要繼續(xù)生存下去。請(qǐng)不要告訴我其余的事情，我除了睡覺以外，別的什么東西也不想知道?！?/p>

三十歲的貝多芬對(duì)于音樂力量的把握更為堅(jiān)定而富于彈性了，這將人們的注意力吸引到他這邊來，并稱贊他所走過的這條道路。但是他在維也納的幸福慢慢消失了，平靜的生活逐漸被仇恨、奸詐、陰謀、威脅所破壞，他受到了人們的攻擊和中傷，并且名譽(yù)一度受損。但是這并不妨礙我們這位可愛的音樂圣人，譜寫出他偉大、輝煌而曲折的一生！