白居易

憶江南（其一）

◎白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳^①。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)^②。能不憶江南？

【注釋】

①諳（ān）：熟悉。②藍(lán)：藍(lán)草，其葉可制青綠染料。

【譯文】

江南多么美好，那里的風(fēng)景很早就已熟悉。太陽升起時，江畔的鮮花紅得勝過火焰；春天到來時，澄澈的江水碧綠如藍(lán)草。叫人怎能不追憶江南？

【賞析】

白居易早年曾游江南，后因目疾回到洛陽，因而寫下兩首《憶江南》。晚年的白居易已經(jīng)厭倦仕宦生涯，因此對秀麗的江南懷有特殊好感。

這首詞首句以一個既淺刻又圓活的“好”字總括江南的種種佳處，作者的贊賞之意與向往之情已盡皆寓于其中。

整首詞以詞藻明艷的色彩取勝，作者別出心裁地以“江”為中心下筆，不遺余力地以濃墨重彩渲染江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火”一句表現(xiàn)出春天花卉的生機(jī)勃勃之態(tài)，使人感到江南春色濃艷、熱烈之美；“春來江水綠如藍(lán)”則描繪出春水蕩漾，碧波千里的景象。作者敷彩設(shè)色，采用異色相襯的手法，使“紅勝火”、“綠如藍(lán)”形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，區(qū)區(qū)十幾個字，完美勾勒出一幅絢麗耀眼、層次豐富的江南春景。這種高度的藝術(shù)提煉，千百年來讓人們永憶這勝似畫圖的江南春。

整組詞受民歌的影響，既具有回環(huán)復(fù)沓的美，又富有清新活潑的情調(diào)。

⊙作者簡介⊙

白居易（772—846），字樂天，晚年號香山居士。貞元十六年（800）進(jìn)士。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請求緝拿刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者。其詩通俗易懂，相傳其詩作要老嫗聽懂為止。與元稹并稱“元白”。與劉禹錫首開中唐文人倚聲填詞之風(fēng)，今存《憶江南》、《長相思》等詞尤有盛名。有《白氏長慶集》。

憶江南（其二）

◎白居易

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭^①，何日更重游？

【注釋】

①郡亭：官署中的亭子。潮頭：指中秋前后的錢塘潮。

【譯文】

回憶江南，最讓我魂牽夢系的是杭州。明月之下，在山寺之中尋找桂子；躺在郡衙的亭子里觀看潮水，什么時候我才能故地重游呢？

【賞析】

第一首詞是對江南春色的總體描繪，這首詞則以“人間天堂”杭州為著眼點，進(jìn)一步突出“江南好”，并抒發(fā)自己對江南的深沉懷念。

“江南憶，最憶是杭州?！痹~的一、二句不事雕琢，用最直接、最質(zhì)樸的語言抒發(fā)了最強(qiáng)烈、最真摯的感情。

“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”，緊承上句，具體寫“憶”的內(nèi)容，重溫往日的美好生活。

古代神話中有月中桂樹的傳說，作者運(yùn)用這一傳說，意在強(qiáng)調(diào)杭州的非同反響。其實詞人“尋”的又何止是“桂子”呢，其中還包含了對美好事物的追求和對美好生活的向往。

“郡亭枕上看潮頭”描繪了錢塘江入海的奇觀。在錢塘江入海處，有兩山南北對峙，形成了喇叭口，水勢被夾束，遂形成洶涌的浪濤。海潮來時，聲如雷鳴，排山倒海，猶如萬馬奔騰，蔚為壯觀，潮頭可高達(dá)數(shù)米，成為天下著名景觀。

詩人選取“山寺尋桂”和“錢塘觀潮”兩個富有代表性的生活畫面進(jìn)行描寫，生動地表現(xiàn)出居住在杭州時生活的愜意與安閑，并在結(jié)尾處表達(dá)出對重游之日的熱切盼望，對其地的一片由衷喜愛之情溢出紙面，隱隱中又含有人生的遺憾與感慨。

這首詞使人一讀之下便可以想見杭州的多彩多姿，直欲奔向江南實地觀覽一番。風(fēng)格清新，感情真摯，極富感染力。

長相思

◎白居易

汴水流^①，泗水流^②，流到瓜洲古渡頭^③。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

【注釋】

①汴水：源于河南，與泗水合流后入淮河。②泗水：源于山東曲阜，至徐州與汴水合流入淮河。③瓜洲：在今江蘇省揚(yáng)州市南面，因形狀似瓜而得名。

【譯文】

汴水奔流，泗水奔流，都流到瓜洲古渡頭。點點吳山好似含著愁怨。

思情深長，恨意深長，恨到（郎君）歸來之時才肯罷休。明月之下，人倚著樓頭欄桿。

【賞析】

此詞表達(dá)了一位女子對于遠(yuǎn)行的愛人的思念。

上片寓情于景，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭”，這三句寫流水，也是寫思婦送別丈夫的行程。此三句連用三個“流”字?！皡巧近c點愁”，丈夫遠(yuǎn)去了，思婦只能對著那吳山發(fā)愁，“愁”為全詞詞眼。

下片直接抒情?！八加朴?，恨悠悠”，這兩句連用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長?！昂薜綒w時方始休”，這一發(fā)自內(nèi)心地呼喊足以表達(dá)女子的用情之深。最后一句“月明人倚樓”，美人之愁與一派流瀉的月光融為一體，更能烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示了這首詞言簡意賅的特點。

詞的品賞知識

閨怨詞概述

閨怨詞專門用來表現(xiàn)婦女的生活和情感，所抒寫的是古代棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。閨怨詞按題材分，可分為三種類型，第一種是描寫別離相思的，《長相思》是其中的代表，以簡練活潑的語言抒寫了閨中人對愛人的思念；第二種是借描寫美人遲暮來感慨身世命運(yùn)的，賀鑄的《青玉案》是其中的代表作；第三種是表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清的，比如歐陽修的《蝶戀花》。

花非花

◎白居易

花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝云無覓處^①。

【注釋】

①朝云：此借用楚襄王夢巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。

【譯文】

似花而不是花，似霧而不是霧。半夜前來，天明離去。來的時候猶如美好的春夢，去的時候好像朝云流散，無處尋覓。

【賞析】

這首詞應(yīng)是寫于白居易出任杭州刺史以后、卸任蘇州刺史以前，時間大約在唐穆宗長慶二年（822）至唐敬宗寶歷二年（826）之間。此時白居易已是年過半百，被貶謫的憂懼創(chuàng)傷已經(jīng)愈合。在蘇州和杭州時，他經(jīng)常與歌伎交往，生活安定而悠閑，心情也極為舒暢。

這首詞寫的是歌伎的容貌和生活，語言平白如話，詞意含蓄蘊(yùn)藉。

“花非花，霧非霧”，首二句描寫歌伎的容貌。這里用了兩個精巧的比喻，說歌伎容貌美麗似花，體態(tài)輕盈如霧。

“夜半來，天明去”，這是寫歌伎的生活。唐代時，妓女常常是夜半時分才出來侍酒陪客，而天明即離去，行蹤飄忽。

接著，詞人又以兩個巧妙的比喻來寫歌伎行蹤：“來如春夢不多時，去似朝云無覓處?！薄按簤簟庇脕肀憩F(xiàn)風(fēng)光旖旎之歡會的轉(zhuǎn)眼即逝；“朝云”用楚懷王與巫山神女幽會的典故，喻其去后芳蹤難覓。

這首詞結(jié)構(gòu)短小，體式活潑，詩人運(yùn)用一系列比喻，將歌伎形象刻畫得惟妙惟肖，而詞人對她們的愛慕之意也表現(xiàn)得淋漓盡致。

浪淘沙

◎白居易

借問江潮與海水，何似君情與妾心？

相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

【譯文】

問問江潮與海水：什么像郎君的心意，什么又像我的心意？恨（郎君的情意）不能像潮水一樣來去有定時，思念他的時候才發(fā)現(xiàn)海水不夠深。

【賞析】

《浪淘沙》本來是白居易的自度曲，形式與七言絕句相同，宋代后逐漸發(fā)展為長短句。

這首詞通過自問自答的形式來寫閨情。詞人通過對一位復(fù)雜微妙的閨中女子內(nèi)心矛盾的刻畫，真實地表現(xiàn)出她對愛情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。

“借問江潮與海水，何似君情與妾心？”首二句劈空發(fā)問，以水喻情?！敖薄背坝慷鴣?，倏忽而去，與薄幸人起初熱烈卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情極為相似。大海既深且廣，有如思婦對情人的思念。但詞中思婦卻并不這么看，她認(rèn)為江和海水不能與自己的情意相比。

“相恨不如潮有信，相思始覺海非深”，上二句設(shè)問，這兩句予以回答?！敖薄笨v然倏忽而逝，但它有日日夜夜有來有往，而那負(fù)心郎呢？他走后卻再沒有音信。海水縱然很深，卻不及自己對“君”的情意深厚。真是“君心不如潮，妾心深過?！?！詞以“君心”比“江潮”，以“妾心”比“海水”，十分貼切自然，讀之叫人拍手稱妙。

這首詞雖寫閨情，卻是以歡情來顯現(xiàn)，這種形式出自于民歌，清新活潑。

詞的品賞知識

詞牌溯源（一）

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞共有兩千多種格式，這些格式稱為詞譜。詞牌的來源，大概有下面三種情況：

本來就是詞的題目?！陡┳印吩佉?，《拋球樂》詠拋球，《浪淘沙》詠的是浪淘沙。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說詞牌同時是詞題。但絕大多數(shù)的詞都沒用“本意”，因此，詞牌之外還有詞題，詞題和詞牌之間可能沒有任何聯(lián)系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙，比如這首詞，題為《浪淘沙》，卻寫閨情。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。