第三節(jié)一面風(fēng)情深有韻，眼波才動(dòng)被人猜

——少女李清照的思春情懷

在父母的溫馨呵護(hù)下，在有著濃郁文化氣息的家庭環(huán)境中，在風(fēng)光秀美的湖光山色景致里，無(wú)憂無(wú)慮長(zhǎng)大的李清照，對(duì)美的事物有一份獨(dú)特的敏銳和細(xì)膩的情感，這一切也同時(shí)培養(yǎng)了李清照感情的豐富細(xì)膩。隨著年齡的增長(zhǎng)、性別的覺醒，少女李清照少了一些天真爛漫，多了一些難以言說(shuō)的心事。面對(duì)春來(lái)秋去的景色，李清照漸漸變得嫻靜而更多一份婉轉(zhuǎn)的深思。閨中生活是自由的，但也不能免除少女內(nèi)心深處的寂寞?！朵较场氛f(shuō)：

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

獨(dú)處小院，獨(dú)對(duì)閑窗，春色深深，詞人領(lǐng)略了一份不可捉摸的寂寞孤單?！爸睾熚淳怼?，是詞人沒有心思、沒有情緒的結(jié)果。而重簾遮擋之后，閨中光線越發(fā)昏暗，詞人的寂寞又深了一層。這樣無(wú)言的寂苦，只好通過(guò)“理瑤琴”來(lái)排遣?！袄憩幥佟?，是少女李清照所接受的早期教育的一個(gè)方面，是她的日常活動(dòng)之一。從李清照后來(lái)的所作所為來(lái)看，她十分精通音樂(lè)，早期的全面教育為她奠定了良好的基礎(chǔ)。詞人倚樓之際，還看見室外薄暮時(shí)候縷縷纏繞于遠(yuǎn)山的云絮，微風(fēng)吹拂下的蒙蒙細(xì)雨。敏感的少女立即聯(lián)想到：春色已深，春光將逝，在這風(fēng)雨之中，梨花恐怕要紛紛凋謝了。戶外景色的逐漸暗淡，春天美景的逐漸凋零，讓少女心頭那一絲絲飄忽的愁緒更加拂之不去了。一味天真爛漫，反而顯得膚淺。有了這一縷縷說(shuō)不清楚的愁緒糾纏，少女李清照顯示出安閑寧?kù)o的一面，李清照成熟了。

李清照此時(shí)會(huì)留戀自己喜愛的即將消逝的春日美景，惋惜美好時(shí)光的短暫，這閨中寂寞愁緒的背后，隱然飄蕩著一絲少女“思春”的情懷?！度鐗?mèng)令》說(shuō)：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”

昨夜一場(chǎng)“雨疏風(fēng)驟”，摧殘海棠，催送春天歸去，敏感的詞人不用到戶外觀察，用細(xì)膩的心靈去感覺，就能知道肯定是一幅“綠肥紅瘦”的狼藉景象。以淡淡的愁懷去體察自然景致的細(xì)微變化，也是由詞人的特定心境決定的。昨夜的飲酒入睡，是否有什么寬慰不了的私人情懷呢？結(jié)合下文對(duì)春日景色漸漸離去的著急，不難體會(huì)出少女對(duì)自己虛度閨中光陰的焦慮?！皞宿ヌm花，含英揚(yáng)光輝。過(guò)時(shí)而不采，將隨秋草萎?！保ā豆旁?shī)十九首·冉冉孤生竹》）這一份對(duì)美好青春年華的珍惜，是古往今來(lái)感情敏銳細(xì)膩的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是尋覓到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。所以，少女珍惜青春年華之時(shí)，就抑制不住內(nèi)心的絲絲縷縷的“思春”情懷，李清照也不例外。日后，李清照對(duì)自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期這些傷春傷懷的作品里已經(jīng)可以看出端倪來(lái)了。這首詞的構(gòu)思也十分巧妙，詞人用對(duì)話構(gòu)成情感的遞進(jìn)深入，用粗心的“卷簾人”來(lái)反襯自己的敏感細(xì)膩，將少女幽隱不可明說(shuō)的情懷含蓄地展示在讀者的面前。

詞中所表達(dá)的意境，前人、今人詩(shī)詞中也屢屢涉及。盛唐孟浩然《春曉》說(shuō)：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”春眠是舒適的，酣恬沉睡的詩(shī)人不知拂曉已到，是處處啼鳥聲驚醒了他，春天清晨的勃勃生機(jī)透過(guò)“啼鳥聲”顯露出來(lái)。醒來(lái)后，詩(shī)人立即想起昨夜的風(fēng)雨，于是便關(guān)心有多少花瓣被催落。詩(shī)人聽聞啼鳥聲的欣喜，對(duì)落花的關(guān)心，都表現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛。這首五言絕句著重表現(xiàn)的是抒情主人公春曉之際的舒適，語(yǔ)意緩緩，對(duì)“花落”的擔(dān)憂也是淡淡而來(lái)，漸見深情的。晚唐韓偓將這一番詩(shī)意改用問(wèn)句表達(dá)，《懶起》說(shuō)：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看?！睂?duì)落花投以更多的關(guān)注，但“側(cè)臥”的從容姿勢(shì)說(shuō)明詩(shī)人的心情并不那么緊張迫切。與李清照同時(shí)的大詞人周邦彥也有過(guò)類似的藝術(shù)構(gòu)思，其《六丑》說(shuō)：“為問(wèn)花何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)?！蓖罗o典雅的詞人，將落花比擬作“楚宮傾國(guó)”般的美人，語(yǔ)意又婉轉(zhuǎn)一層。李清照的詞顯然直接從韓偓作品中變化而來(lái)。這種被他人反復(fù)表述過(guò)的詩(shī)意，李清照出之以全新的構(gòu)思。對(duì)話的雙方身份明確了，反襯的作用更加明顯。“綠肥紅瘦”的比擬，令人耳目一新。小詞用語(yǔ)淺近平白，語(yǔ)意卻深沉含蓄，表現(xiàn)了花季少女的朦朧淺淡愁思。宋人對(duì)這首詞就非常賞識(shí)，《苕溪漁隱叢話》前集卷六十說(shuō)：“近時(shí)婦人能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：（詞略），‘綠肥紅瘦’，此語(yǔ)甚新。”《藏一話腴》甲集卷一則說(shuō)：“李易安工造語(yǔ)，如《如夢(mèng)令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之?！?/p>

這樣朦朧淺淡的愁思，在李清照其他一些游賞景物的小詞中也時(shí)時(shí)流露。《浣溪沙》說(shuō)：

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

寒食清明，春光融和，春風(fēng)和煦。這是閨中少女一年中最忙碌、最歡快的季節(jié)，可以招呼女伴一起踏青出游，或斗草比試，或蕩秋千嬉戲。江梅雖已凋殘，楊柳又是依依，景色秀麗宜人。然而，一絲拂之不去的愁緒繚繞于詞人的心頭。從清晨玉爐沉香的裊裊殘煙里，從依戀“山枕”而久久回味的昨夜夢(mèng)境中，少女淡淡的愁思隱約可見。春日里，有什么事情能令性情活潑歡快、生活自由自在的李清照發(fā)愁呢？大約就是到了性別覺醒年齡少女的思春情懷了。昨夜的夢(mèng)境恐怕也與這樣一位心目中的如意郎君有關(guān)。詞人不明明白白地將愁緒的具體所指道破，少女有少女的害羞、矜持，詞人只是通過(guò)黃昏時(shí)刻、疏雨稀落、打濕秋千如此一幅迷蒙的畫面，將深藏心底的愁緒略略說(shuō)出。待字閨中、到了嫁娶年齡的李清照，由于這一份少女的思春情懷，少了一些早年的雀躍，而顯得嫻靜成熟。

李清照畢竟是開朗活潑、大膽率真的，她很少也不愿意受封建禮教的規(guī)范。對(duì)少女內(nèi)心最羞于啟齒、最隱秘的那份思春情感，有時(shí)竟然脫口而出?！朵较场氛f(shuō)：

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

詞寫一位獲得愛情滋潤(rùn)因而顯得熠熠生輝、艷麗照人的青春少女幽會(huì)前后的情感體驗(yàn)。期待幽會(huì)時(shí)的喜不自禁、幽會(huì)后的寄信重約再見日期，都說(shuō)明這次幽會(huì)給女主人公帶來(lái)非常甜蜜的感受。上片寫幽會(huì)前少女的動(dòng)人情態(tài)：面如芙蓉，清麗秀美，掩飾不住的內(nèi)心喜悅化作滿臉燦爛的笑容。尤其是斜靠在“寶鴨”香爐上默默回味愛情的甜美時(shí)那秋波一轉(zhuǎn)，更是將心底的秘密暴露無(wú)遺?！把鄄ú艅?dòng)被人猜”一句，得歷代評(píng)論家的賞識(shí)，清人田同之稱其“真色生香”（《西圃詞說(shuō)》）。思春少女嬌媚、多情的神態(tài)，被詞人繪聲繪色、惟妙惟肖地刻畫出來(lái)。下片寫幽會(huì)回來(lái)之后的情思。滿臉的“風(fēng)情”韻致，說(shuō)明這位少女還沉浸在幽會(huì)的甜蜜之中。才分手不久，立即對(duì)意中人思念不已，分別的愁恨便陣陣涌來(lái)。于是，少女將這“嬌恨”寫入信箋，寄予對(duì)方，焦急地重約在“月移花影”的朦朧美好夜晚再度相見。詞人非常巧妙地將筆墨落在幽會(huì)前后的期待與回味之描寫上，而將幽會(huì)的過(guò)程輕輕地放過(guò)。既含蓄隱約，又細(xì)膩深入地寫出思春女子情感體驗(yàn)、情態(tài)表現(xiàn)的豐富多彩。因?yàn)橛臅?huì)時(shí)的喜悅與幽會(huì)前后的情感微妙變化相比，反而顯得單調(diào)。

李清照本人是否真正經(jīng)歷了這樣一場(chǎng)甜蜜的幽會(huì)，還值得商討。或許這僅僅是李清照借題發(fā)揮的題詠之作，然其中必然滲透了李清照的個(gè)人情感體驗(yàn)，或者說(shuō)是她對(duì)美好愛情的向往。封建衛(wèi)道士往往由于這首詞的感情寫得過(guò)于流露而否定其為李清照的作品，這正是不理解李清照大膽率真、獨(dú)立自信的個(gè)性而造成的誤會(huì)。