《魯迅奮斗畫傳》并非謳歌之作

二〇一二年十二月《上海書評(píng)》連續(xù)刊出周劭《三十年代文壇八仙過海圖》、黃可《肖像漫畫高手汪子美》兩篇關(guān)于二十世紀(jì)三十年代老漫畫的文章，讀了之后大呼過癮。文化老人一個(gè)一個(gè)走了，好看的回憶文章，親歷性掌故文章越來越難以讀到了。

讀過之后有了兩個(gè)疑問：

一是，《文壇八仙過海圖》首刊于哪本雜志？

二是，《魯迅奮斗畫傳》是謳歌之作么？

周劭文章一開頭提到魏紹昌先生“是當(dāng)今文壇的掌故和資料專家”。并說：“去冬有一天，他來電問我，有沒有見過三十年代某雜志上刊載的一幅整版的漫畫《文壇八仙過海圖》？”魏紹昌對(duì)于三十年代漫畫評(píng)價(jià)極高，曾下過這樣的論斷：“唐詩、宋詞、元曲、明清小說以及民國(guó)漫畫，都是代表一個(gè)時(shí)代的最富有特色、創(chuàng)造力以及名家薈萃的文藝種類?！?/p>

魏紹昌（一九二二年—二〇〇〇年）電話中說了“某雜志”的名字，周劭沒有聽清楚，兩人便再無機(jī)會(huì)當(dāng)面交流這幅《文壇八仙過海圖》，所以周劭“沒有實(shí)物，只得憑想象：這幅畫發(fā)表的年份大致可以確定為1933年，而刊載的刊物不出于《論語》半月刊和《時(shí)代漫畫》，而以前者可能性較多?！?/p>

我手頭存有全份《論語》（只少一期），所以有把握說《新八仙過海圖》沒有在《論語》刊出過。魏紹昌所說“一幅整版”，我的理解是十六開雜志的兩頁，譬如魯少飛的《文壇茶話圖》即于《六藝》雜志上橫跨兩頁形成“一幅整版”漫畫。《魯迅奮斗畫傳》同樣也是一幅這樣的“整版漫畫”?！墩撜Z》從未刊載過橫跨兩頁的大幅漫畫。

《時(shí)代漫畫》從一九三四年到一九三七年共出版三十九期，時(shí)間上是不符合周劭所說的“1933年”的。我存有二十幾期《時(shí)代漫畫》，沒有發(fā)現(xiàn)《新八仙過海圖》。二〇一三年五月上海社會(huì)科學(xué)院出版社出版了《時(shí)代漫畫》選本，是范用提供的全套三十九期作為底本，可以查查上面有沒有《新八仙過海圖》，這書我是有的，現(xiàn)在想查卻怎么也找不到。山東畫報(bào)出版社出過六輯《老漫畫》，我翻過，沒有《新八仙過海圖》。

按說《新八仙過海圖》是應(yīng)該發(fā)表在漫畫刊物上才算門當(dāng)戶對(duì)。上海當(dāng)時(shí)有十幾種漫刊，有條件者可以翻翻看。還有一個(gè)途徑，魏紹昌的藏書不是捐獻(xiàn)給上海作協(xié)了么，直接從那里找，也算代替魏、周兩位完成未了之愿。

“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！闭媸呛苡械览恚热话凑罩苒烤€索找不著這幅畫，就往別處動(dòng)腦筋吧。忽然想起在《逸經(jīng)》雜志里好像見過這幅漫畫，一翻還真是翻到了，但《逸經(jīng)》是轉(zhuǎn)載過來的，原發(fā)刊肯定不是《逸經(jīng)》，還得接著找。魏紹昌可能沒讀到《逸經(jīng)》，不然周劭不會(huì)這么講：“八仙中有幾位辨認(rèn)不出，要我（周劭）為他辨認(rèn)一下，他當(dāng)攜圖前來就教?！币?yàn)椤兑萁?jīng)》中《新八仙過海圖》下有文字說明：藍(lán)采和—俞平伯；張果老—周作人；李鐵拐—舒舍予；韓湘子—郁達(dá)夫；漢鐘離—豐子愷；曹國(guó)舅—大華烈士；何仙姑—姚穎；呂洞賓—林語堂。

《逸經(jīng)》的這幅圖是作為五知（謝興堯）文《瑤齋漫筆》中的一節(jié)《新舊八仙考》的附圖出現(xiàn)的，圖不大，只占一頁的一半，除了圖下的說明文字，還有一行標(biāo)題“新八仙過海圖 汪子美作斑園藏”。謝興堯文中亦稱：“至去年夏，林氏將赴美，某漫畫雜志始有‘八仙過海圖’，即摩登新八仙也?！边@幅畫確實(shí)是首刊于漫畫雜志的，而且可以推斷出是一九三六年出版的漫刊。謝興堯十幾年前曾通過趙龍江兄借我的《論語》來復(fù)制姚穎的玉照。

周劭所說新八仙名單多有失憶之處，這在他文章的最后已經(jīng)說明了：“一定與事實(shí)不符甚多，也只好由他去，讀者只引為談助好了?！?/p>

黃可先生是近現(xiàn)代美術(shù)史專家，他也沒見過《新八仙過海圖》，可見這幅漫畫隱藏之深。

黃可先生對(duì)于這幅畫的作者汪子美評(píng)價(jià)很高，如果這個(gè)評(píng)價(jià)只限于藝術(shù)層面那是非常恰如其分的，可是說“汪子美除漫畫創(chuàng)作漫畫之外……他對(duì)文學(xué)界亦甚關(guān)注，尤其關(guān)注文化巨人、左翼作家領(lǐng)袖魯迅先生。就在魯迅先生于1936年10月19日在其上海山陰路大路新村寓所逝世之后的當(dāng)年11月，汪子美滿懷深情地創(chuàng)作了漫畫組畫《魯迅奮斗畫傳》……以肖像漫畫的形式，謳歌了魯迅先生的一生”，我認(rèn)為不是很恰當(dāng)。

魯迅對(duì)于二十世紀(jì)三十年代漫畫有沒有如對(duì)木刻那么大的影響？畢克官在八十年代與多位老漫畫家交談中已經(jīng)得出結(jié)論：沒有什么影響。

魯迅是漫畫家筆下最稱職的模特，畫出魯迅神采并不容易。大浪淘沙，風(fēng)卷殘?jiān)?，汪子美的《魯迅奮斗畫傳》足以傳世。

我的審美也許有偏見，可是吾國(guó)近現(xiàn)代漫畫傳世之作寥寥無幾也是事實(shí)，《新八仙過海圖》無疑能進(jìn)前十名。

三十年代的漫畫家是不是像三十年代文學(xué)青年那樣滿懷深情地買魯迅的賬？我看未必。丁聰在魯迅死后畫過一張漫畫。一個(gè)青年拿著報(bào)紙表情沉痛，上面報(bào)道魯迅去世了。另一位青年對(duì)他說，“魯迅的死算得什么，又不是阮玲玉。”

一九三六年十一月四日第一屆全國(guó)漫畫展在上海舉辦。漫展開幕前半個(gè)月，十月十九日魯迅病逝，這于當(dāng)時(shí)是第一等大事，漫展會(huì)不會(huì)有所表示呢，我只在漫展“目錄”中找到魯少飛畫的《魯迅對(duì)死之鄙視》，可惜未看到原作。后來我于某漫畫刊物中欣喜地看到了魯少飛這幅畫，畫名是《魯迅之死》。木刻家刀下的魯迅形象始終是正面的，漫畫家則堅(jiān)持職業(yè)操守——不挖苦還是漫畫嗎？骷髏手中的牌子上書八個(gè)顏體大字“上等壽棺，請(qǐng)君入內(nèi)”。我怎么看也看不出歌頌魯迅的意思。

漫畫之功能第一位是諷刺，第二位是幽默，什么時(shí)候漫畫成了謳歌的藝術(shù)手段？四九之后的漫畫倒是產(chǎn)生了大批謳歌之作，比如大躍進(jìn)中的“畝產(chǎn)萬斤糧”漫畫等。

汪子美的女兒為尋找父親的漫畫原稿和資料想盡了辦法，對(duì)內(nèi)追到了山西煤礦坑道，對(duì)外追到了俄羅斯博物館，有一分線索她就使出一百分的力量。她那高昂的情緒很是感動(dòng)我。我最近在外面用電腦、用克數(shù)很高的紙，復(fù)制《魯迅奮斗畫傳》（25cm×40cm），非常精彩，宛如原作。每件的成本是五塊錢，送給朋友，惠而不費(fèi)。

1. 謝注：一九九九年。
2. 謝注：應(yīng)是《新八仙過海圖》。