第二節(jié)　詩歌的建筑美

古代詩歌從四言、五言到六言、七言，差不多每一行的音節(jié)數(shù)都相等，每一段都構(gòu)成一個方塊，這就是整齊的建筑美。現(xiàn)當(dāng)代白話新詩，仍有大量的作品具有整齊的建筑美，但是也出現(xiàn)了錯落有致的“參差美”的詩。請欣賞下面的作品，注意詩行的排列。

是誰把

劉大白

是誰把心里相思，

種成紅豆？

待我來碾豆成塵，

看還有相思沒有？

是誰把空中明月，

捻得如鉤？

待我來摶鉤作鏡，

看永久團(tuán)圓能否？

再別康橋

徐志摩

輕輕的 我走了，(3 3)

正如我輕輕的來；(3 3 1)ai

我輕輕的招手，(1 3 2)

作別西天的云彩。(2 3 2)ai

……

悄悄的我走了，(3 3)

正如我悄悄的來；(3 3 1)ai

我揮一揮衣袖，(1 3 2)

不帶走一片云彩。(3 2 2)ai

向困難進(jìn)軍

郭小川

困難

這是一種愚蠢而怯懦的東西，

它

慣于對著驚恐的眼睛

賣弄它的威力，

而只要聽見剛健的腳步聲

就像老鼠似地

悄悄向后縮去，

它從來不能戰(zhàn)勝

人們的英雄的意志。

那么，同志們！

讓我們

以百倍的勇氣和毅力

向困難進(jìn)軍！

人民英雄紀(jì)念碑

周振中

一

尊

巨

大

的

磨

刀

石

砥礪著

民族的意志

郭小川的《向困難進(jìn)軍》采用的是“樓梯”式，這種形式是向蘇聯(lián)的詩歌學(xué)來的，20世紀(jì)60年代在中國大陸曾經(jīng)非常盛行，不少政治抒情詩采用了這種排列方式。賀敬之、郭小川是“樓梯詩”的代表詩人。

詩歌如果脫離內(nèi)容去追求所謂的“建筑美”，那是不能贊同的，《人民英雄紀(jì)念碑》寫成一座碑體的樣子，是因為詩行的形式符合詩歌的內(nèi)涵。

西方也有一種具備“建筑美”的詩體，音譯為“商籟”，意譯為“十四行”。不少中國現(xiàn)代詩人也嘗試把這種有趣的詩體漢化，而且也寫出了優(yōu)秀之作。

十四行詩

(第一首)

馮至

我們準(zhǔn)備著深深地領(lǐng)受

那些意想不到的奇跡，

在漫長的歲月里忽然有

彗星的出現(xiàn)，狂風(fēng)乍起。

我們的生命在這一瞬間，

仿佛在第一次的擁抱里

過去的悲觀忽然在眼前

凝結(jié)成屹然不動的形體。

我們贊頌?zāi)切┬±ハx，

它們經(jīng)過了一次交媾

或是抵御了一次危險，

便結(jié)束它們美妙的一生。

我們整個的生命在承受

狂風(fēng)乍起，彗星的出現(xiàn)。

這是一對情人在回憶著他們生命相擁的難忘一刻，體味愛情降臨的喜悅和感恩。第3、第4段卻有了變化，以昆蟲影射現(xiàn)實(shí)生活中的戰(zhàn)爭。聞一多在談到商籟體的時候說，這種詩體的四個段落恰好構(gòu)成了起承轉(zhuǎn)合四個階段。而“轉(zhuǎn)”“合”是最難的，一個作品的精神往往靠一轉(zhuǎn)一合。一首理想的商籟體詩，應(yīng)該是個360度的圓形，最忌的是一條直線。

不管創(chuàng)作什么樣“建筑形態(tài)”的詩，只要節(jié)奏鮮明，適宜朗讀，都會受到讀者的歡迎。請仔細(xì)回味下面的段落：

雨巷

(前三節(jié))

戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長，悠長(疊韻詞　重復(fù))ang

又寂寥的雨巷，ang

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。ang

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，(雙聲詞)ang

丁香一樣的憂愁，(疊韻詞)

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；(頂真　疊韻詞)ang

她彷徨在這寂寥的雨巷ang

撐著油紙傘

像我一樣

像我一樣地 (復(fù)沓)

默默彳亍著 (雙聲詞)

冷漠，凄清，又惆悵。(雙聲詞)ang