80后集體懷舊

一切從那本英語書開始的

那書中的男孩li lei

身邊的女孩名叫han meimei

還有jim lily和lucy

kite lin tao和uncle wang

一只會說話的鸚鵡叫polly他到處飛

好多年沒有再一次翻開它

但那一段說的誰和誰

偶爾還能細細回味

書中他們的喜與悲

書外身后的是與非

還有隱隱約約和我一起長大的小曖昧

后來聽說li lei和han meimei

誰也未能牽著誰的手

lucy回國 lily去了上海

身邊還有了那么多男朋友

jim做了汽車公司經(jīng)理

娶了中國太太衣食無憂

li tao當(dāng)了警察 uncle wang他去年退了休

有點遺憾li lei和han meimei

誰也未能牽著誰的手

一樣的是我們都有了個

當(dāng)初不曾遙想的以后

還好polly它還活著

就像我們當(dāng)年的小美好

它永遠都不會老在心底不會飛走了

——徐譽滕《李雷與韓梅梅之歌》

李雷與韓梅梅，是生于1980到1988年間的一代再熟悉不過的人物。他們源自人教社1993年新版初中英語教材，一個頂著小平頭，一個留著齊耳短發(fā)，伴著插圖畫和英式口語灌制的磁帶走進“80后”的青春期。如果你出生在1980至1989年間，你一定認識他們，他們都是人教社1993年新版初中英語教材中的人物。感傷的旋律，隱喻的填詞，殘酷的現(xiàn)實與無奈的結(jié)局，勾起了一代人的集體懷舊。

對于80后來說，除了李雷和韓梅梅，還有很多歲月的標(biāo)簽是專屬于他們的：

“我們是1980年到1989年出生的一代人，我們是坐過父輩二八式單車上學(xué)的最后一代；我們是把喝可口可樂、吃麥當(dāng)勞當(dāng)做童年奢侈的最后一代；我們是狂吃干脆面集齊小浣熊貼畫的最后一代；我們是迷戀隨身聽和成摞的港臺歌曲磁帶，墻上貼滿四大天王、小虎隊海報的最后一代；我們是看著葫蘆娃、圣斗士、七龍珠長大的最后一代；我們是拉過蛔蟲、背過‘五講四美’的最后一代；我們是白天學(xué)賴寧，晚上偷打魂斗羅、超級瑪麗、俄羅斯方塊的最后一代?！?/p>

其實，80后集體懷舊行動在網(wǎng)上早已掀起了一股風(fēng)潮，據(jù)說風(fēng)源起于最初的百度貼吧中一段視頻，名為《80后的回憶錄》，里面羅列了一些80后兒童時代的動畫片、玩具、小時候常吃的零食等等，一時觸發(fā)了80后的神經(jīng)，懷舊浪潮一發(fā)而不可收拾。

當(dāng)“60后”、“70后”中的相當(dāng)一部分人還在詬病“80后”幼稚、嬌慣、叛逆的時候，當(dāng)“80后”自身仍未放棄對時尚與新潮不懈追隨的時候，“懷舊”過早地被降臨，“回歸”過早地被渴望?！?0后”如此界定自己的懷舊行為：它就是那個已然失落的精神烏托邦。

80后即將真正成為社會的中流砥柱，站到歷史舞臺的中央，可就在這個時候，他們卻開始懷舊了，這到底是怎么了？

武漢大學(xué)發(fā)布的一項調(diào)查結(jié)果顯示：住房、婚戀、競爭壓力、人際關(guān)系、父母贍養(yǎng)、個人亞健康狀況、保險保障等，構(gòu)成了“80后”青年普遍面臨的現(xiàn)實枷鎖。對于來自中小城市工薪家庭及農(nóng)村家庭的人而言，上述壓力尤為明顯。

殘酷的生態(tài)直接對應(yīng)危險的表征。《中國青年報》針對“青年”問題的樣本分析表明：14％的受訪者出現(xiàn)抑郁癥狀，17％出現(xiàn)焦慮癥狀，12％存在敵對情緒。2005年，北京聯(lián)合大學(xué)的程小龍向北京聯(lián)大、對外經(jīng)貿(mào)、北京中醫(yī)大和北京化工大的“80后”學(xué)生發(fā)放了200份調(diào)查問卷，結(jié)果顯示，近1/3被訪者承認“產(chǎn)生過自殺念頭”。在大城市的“80后”白領(lǐng)，因壓力考慮過自殺的，北京占到12％，上海23％，深圳10％，廣州8％?！吨袊請蟆氛J為，自殺已成為這一人群死亡的首要原因，而上海的一份醫(yī)學(xué)研究報告則稱，“處于亞健康狀態(tài)的‘80后’白領(lǐng)占到總?cè)藬?shù)的70％?！?/p>

生于1984年的趙莉莉，發(fā)現(xiàn)自己的喜好和年齡的距離越來越遠。她怎么也想不明白，自己的方向，究竟是迷失在哪里？

“現(xiàn)在，90后，00后的孩子們都比我們活躍，對各種層出不窮的網(wǎng)游如數(shù)家珍，我卻還鐘情于《超級瑪麗》、《魂斗羅》、《仙劍奇?zhèn)b傳》這些曾經(jīng)玩過的游戲；當(dāng)麥霸們哼唱著王若琳、方大同、蘇打綠的時候，我們卻還陶醉在《單身情歌》、《海闊天空》這些老歌中。80后最顯著的特點就是喜歡懷舊，起碼我就是?！碑厴I(yè)于北京交通大學(xué)的趙莉莉，一跨出校門，就被就業(yè)的現(xiàn)實追著跑，整整跑了一年，才找到了一份差強人意的工作，工作了幾年以后，給她的感覺，就是一個字——累。現(xiàn)在，趙莉莉?qū)κ裁葱迈r的事物都提不起精神，就喜歡懷舊，喜歡沉醉在那種情緒中。

聽音樂喜歡那些老歌，看電影也喜歡看那些老電影，每次電視臺放那些90年代的香港片都一定要看，不管看了多少遍，還是愛不釋手。“也許在電影的畫面和熟悉的旋律中，追尋著自己青春的影子吧！”

“我雖然不老，但也開始懷舊，為什么呢？因為現(xiàn)在有加班、有指標(biāo)，現(xiàn)實把我壓得喘不過氣來，于是開始偷偷懷念起無憂無慮的童年時光。那時，有爸爸媽媽的贊美和鼓勵，現(xiàn)在他們催我早點嫁人。那時，我做完作業(yè)后可以香香地睡個大覺，現(xiàn)在我入睡前還要想想我這個月的銷售指標(biāo)；那時，看到的是和藹可親的老師，現(xiàn)在面對的是想把你‘榨干’的老板……”趙莉莉如是說。

懷舊，也許并不是因為滄桑，而是一種釋放壓力、獲得暫時解脫的方式，或許這正是因為80后正在長大成人。

“80后的懷舊情緒，在10年的春晚等到了一個預(yù)期中的高潮?！?985年生的韓思明，在杭州一些酒吧里做過DJ。這段時間，他正在總結(jié)過去的失敗。而這種讓他安靜下來的情緒，是從看了春晚的小虎隊開始的。解散已超過15年的小虎隊，如今在春晚舞臺上再次重聚，此情此景，著實讓無數(shù)人為之感慨。不少人流下熱淚，與其說是感動的，倒不如說是傷感與懷念——透過舞臺上的三只年近四旬的“老虎”，令人們看到的其實是青春的流逝，想到的是與當(dāng)年“小虎”的樣貌、精神契合的自己。如今物是人非，歌曲還是那些歌曲，但是聽歌和唱歌的人都已經(jīng)改變。

他說，上個世紀(jì)90年代前后紅遍兩岸三地的小虎隊，是他們那個時代成長的孩子不可抹去的青春記憶。和小虎隊同齡的80后，腦海中仍然是他們青澀而單純的模樣，滿懷期待地憧憬著青春的美好記憶重來，“結(jié)果出現(xiàn)在春晚舞臺上的，卻是三個中年人，他們挺著小肚腩，氣喘吁吁去復(fù)制20年前的模樣。”

親眼看見出現(xiàn)在自己面前的“小虎隊”都已變成了“老虎隊”，韓思明隨著80后集體的記憶，浩浩蕩蕩地加入了懷舊的漩渦。

“我才多少歲，為什么現(xiàn)在就開始懷舊了？”25歲的韓思明十分困惑，小時候超級喜歡鉆大衣柜，想在自己家里找到一條通往小人國的秘密通道。有一年放暑假，他獨自在家，從工具箱里翻出小榔頭，一頭鉆進大衣柜，東敲敲，西打打，結(jié)果秘密通道沒有找到，大衣柜倒是被翻得亂七八糟。

父母下班回家后，看到滿地的衣服，火冒三丈?！鞍ちR的難過，遠遠比不上找不到秘密通道的失望?！表n思明說，直到成年后，自己還是對大衣柜有著難解的情結(jié)。

以前，韓思明總覺得自己還沒結(jié)婚，還很年輕，音樂的夢想還可以再玩幾年，但是這次“小虎隊”的現(xiàn)實告訴他，歲月無情，連“小虎隊”都承認自己老了，自己還有什么資本再浪費青春。韓思明摸著自己的胡茬，他已經(jīng)下定了決心，放下夢想，面對現(xiàn)實。

長大后的80后一代，要扛起超乎他們想象的重擔(dān)。住房、婚戀、工作、父母贍養(yǎng)、人際關(guān)系、競爭壓力、個人亞健康狀況、保險保障等種種問題，就像一座座大山一樣，構(gòu)成了“80后”青年普遍需要面臨的現(xiàn)實枷鎖。很多80后，還沒有開始相信，就已經(jīng)開始懷疑，怕落差，怕邊緣，怕失去，怕卑微……其實長大后的“李雷”和“韓梅梅”應(yīng)該明白，我們生活的恰恰是最好的時代，因為有很多機會，扇扇大門都在敞開。

如果說60、70后的懷舊以“憶往昔，崢嶸歲月稠”居多，90后的懷舊僅僅是“為賦新詞強說愁”，那80后的懷舊更多地源于內(nèi)心的責(zé)任和現(xiàn)實考慮。作為上有老，下或有小的一代，他們得瞻前顧后，得在爭取自己出路的同時，托起父輩的寄望和新家庭的使命。責(zé)任越大，擔(dān)子越重，思慮越多，也就愈發(fā)需要壓力的釋放和心靈的空間。也就只有在責(zé)任和使命的輸入和壓力的輸出之間達到一種動態(tài)的平衡，生命個體才能不至于被提前透支心力和靈性，也才能“恢恢乎其間游刃而有余”。

與80后其他排遣苦悶的做法相比，懷舊既不長吁短嘆，又不牢騷滿腹，而是借助從選擇性記憶中重溫的那些溫情、美麗的情節(jié)，來調(diào)整被現(xiàn)實割裂的自我。這足見80后勇于擔(dān)當(dāng)，不自怨自艾，以一種良性的、無礙他人的積極的心態(tài)來慰藉心靈，舒緩壓力。于是，懷舊這集體選擇也就顯得分外可愛。需注意的是，作為各行業(yè)中堅的80后的集體懷舊，也在一定程度上凸顯了這個時代的無序和壓迫感。如果大環(huán)境得不到有力的矯正和改善，集體懷舊的另一端就很可能是暮氣沉沉的壯年和一個國家的老去。

為追逐夢想而奔走

在2009年，“蟻族”一詞紅遍了大江南北，向整個社會沉重的訴說了80后一代艱辛的生活狀態(tài)。而2010年，另一個關(guān)于族群更為積極的詞語，“夢想Action派”正悄然成為炙手可熱的網(wǎng)絡(luò)關(guān)鍵詞。

對于大多數(shù)80后而言，就業(yè)和生活的壓力使他們不能專心做自己喜歡和擅長的事情，都走著大多數(shù)人走的路，向大眾定義的成功而迷茫地努力著。夢想Action，是80后一代為此而衍生出的一種全新的生活主張。Action的中文意思是行動，夢想Action派則特指那些敢于為夢想而付諸行動，堅持自己不隨波逐流于現(xiàn)實生活的人們。這個詞的出處為一篇名為《夢想行動夢想Action》的感人勵志文章。作者鼓勵和自己一樣的同齡人能堅持屬于自己的小夢想和小信仰，不妥協(xié)于現(xiàn)實，找回屬于自我的小宇宙，哪怕，它不是大眾定義的所謂“成功”。

2010年對許多80后來說是備感壓力的一年，這一年，90后出現(xiàn)在大學(xué)課堂，而許多80后已經(jīng)進入三十而立的人生大關(guān)。作為曾經(jīng)被社會關(guān)注的新生代，80后們?nèi)缃褚呀?jīng)清晰地感受到青春即將不再的壓力。珍視每一天，正視自己，不在生活的急流中隨波而行，堅持自己真正想要的人生，成為很多80后逐漸重視的精神訴求。正因此，有媒體評論認為，夢想Action派的精神主張，喊出了80后們的心聲，因而才會迅速為網(wǎng)絡(luò)所接受。

如果說蟻族一詞體現(xiàn)著許多80后尷尬而無奈的灰色生活狀態(tài)，夢想Action派則體現(xiàn)著即將成為中國社會支柱的80后一代的積極、樂觀和堅強。對于想要做夢想Action派的每個人，追逐夢想也許會是艱辛的。但就如影響80后一代的泰戈爾一句詩所說的，“天空不曾留下鳥兒的痕跡，但我已經(jīng)飛過”。

李蒙、邴雅萍都是“80后”，他們都是天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)的畢業(yè)生，他們并沒有按常理選擇那些偏離藝術(shù)創(chuàng)作道路，但容易就業(yè)的職業(yè)討生活。他們都在以不同的方式，堅持藝術(shù)創(chuàng)作。雖然因此失去不少掙錢的機會，但他們認為堅持自己的理想才是最重要的，也最快樂。

1981年出生的李蒙，2003年從天津美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，目前在天津美術(shù)學(xué)院油畫系讀研究生三年級。上大學(xué)時，一次挺偶然的機會，李蒙隨手畫了幾幅漫畫，同學(xué)和老師看后覺得她挺有想法。有了大家的鼓勵，李蒙就一路畫了下去，而且越畫越有興趣。她說：“我的漫畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖、顏色等方面，可以從油畫的技法當(dāng)中汲取充足的營養(yǎng)和靈感。當(dāng)時我創(chuàng)作了不少漫畫插圖，于是老師就向出版社推薦我。但是，我怕畫漫畫太程式化，所以大學(xué)畢業(yè)后還是選擇油畫專業(yè)繼續(xù)深造，并繼續(xù)用油畫的線條、結(jié)構(gòu)、色彩的感覺來豐富漫畫創(chuàng)作?！?/p>

李蒙創(chuàng)作的漫畫充滿了純潔的童趣，不流俗。2006年時，她隨學(xué)校的訪問團到法國進行教學(xué)交流。在充滿浪漫氣息的法國，受當(dāng)?shù)卮壬茩C構(gòu)邀請，李蒙“出版”了漫畫集《記憶》。那是給孤老人和流浪兒創(chuàng)作的漫畫。她說：“《記憶》免費派發(fā)給這些孤苦的人，里面的漫畫內(nèi)容可以給他們一些心靈慰籍。雖然是公益行為，但我非常高興。”

這幾年，李蒙一直在為《女生》雜志配插圖。這工作只有稿費，沒有版權(quán)，而且，不多的稿費也無法滿足李蒙日常生活的開銷。她說：“開始我也覺得錢少，但后來想，我為雜志畫漫畫，得到很多學(xué)生讀者的喜愛，這對我來說就是最高興的事。研究生畢業(yè)后，將來我可能會找份工作賺錢，也許生活上不會那么富裕，但我不會放棄漫畫創(chuàng)作，會一直堅持下去。”李蒙有個理想，就是把自己的漫畫作品再積累一下，等有了一大批好作品，就結(jié)集出版。

27歲的邴雅萍經(jīng)歷更豐富一些。2003年從天津美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)后，她到報社做了一年美術(shù)編輯；又“漂”去北京工作了一段時間；回天津后，她在廣告公司做了一段時間設(shè)計工作，體驗了忙碌和多樣的生活。“折騰”了幾年之后，邴雅萍現(xiàn)在又回歸到她的老本行——美術(shù)專業(yè)，在天津美術(shù)中學(xué)當(dāng)起了美術(shù)教師。

教師的工作相對穩(wěn)定，但收入?yún)s不如干設(shè)計多。邴雅萍對此看得很淡：“我上小學(xué)時就開始畫國畫，初中又學(xué)畫西畫。大學(xué)畢業(yè)時，我創(chuàng)作的版畫作品給自己一個觸動，感覺創(chuàng)作才剛剛開始。雖然廣告公司的收入不錯，但我的心里總是不踏實。覺得設(shè)計做久了，畫畫能力就弱了?！?/p>

離開繪畫這幾年，邴雅萍內(nèi)心始終放不下。她說：“感覺畫畫已經(jīng)成為我生活的一部分，輕言放棄的話很舍不得。我高中時學(xué)了實用性很強的環(huán)境藝術(shù)專業(yè)，畢業(yè)后找工作比較有優(yōu)勢。但是上這么多年學(xué)，我一直在畫畫。我覺得如果大學(xué)能夠考上一個純美術(shù)專業(yè)，那說明我畫畫非常棒，所以還是選擇報考最喜歡的版畫系。”

現(xiàn)在上課時，把自己曾經(jīng)學(xué)到的知識都教給學(xué)生，邴雅萍感覺挺幸福的。離開紛擾的廣告行業(yè)，回歸平淡的教書生涯，邴雅萍挺滿足：“教書，時間上比較充裕，我可以有更多的時間和精力搞創(chuàng)作?，F(xiàn)在作品不多，還不成熟，等作品積累足夠多以后，我會考慮搞畫展。”

崇尚自由、追求自我的80后，也許將夢想化作近期的愿景，更為確切。過去的夢想分解為現(xiàn)在腳踏實地的計劃，達到夢想的彼岸不再遙不可及。而為生活負累、對家庭的責(zé)任，30歲的80后不比70后心理壓力大，他們更看重自己的個人發(fā)展，事業(yè)上進的心態(tài)支撐著他們奔跑在夢想與責(zé)任的路上。

奮斗，80后的生存座右銘

“我們必須去工作，去談戀愛，去奮斗，這件事十萬火急，我們一天也不能等。”“我這么年輕我怕誰”……很多“80后”都很喜歡看青春勵志劇《奮斗》，因為里面有太多關(guān)于他們自己張揚而鮮明的個性印痕。他們中也有人說：“這部電視劇其實離我們很遠，不過卻讓我思考：我在奮斗嗎，我在為什么奮斗？”

《奮斗》一定程度上反映了“80后”的生存現(xiàn)狀，寫出了“80后”的精神實質(zhì)，但那畢竟是虛構(gòu)的影像，只是一部并不現(xiàn)實的青春劇，一個供人幻想的“成人童話”而已?，F(xiàn)實中，我們周圍真實的“80后”到底是怎樣的一代人呢？他們的“原生態(tài)”生活，也許遠比電視劇里的更加殘酷、更加精彩，他們的奮斗經(jīng)歷也許更震撼、更生動。

拋開電視劇，“奮斗”這個詞確實是目前不少青年狀態(tài)的關(guān)鍵詞。對于“80后”來說，“奮斗”這個詞幾年前離自己還很遙遠，似乎是屬于父輩的，可頃刻間，就壓在了自己的年輕的肩膀上。

是的，當(dāng)許多前輩們?nèi)匀辉谟寐詭лp慢的語氣以“80后”概念定義整整一代人的時候，他們可能忽略了一個事實：“80后”中年齡最大的即將“三十而立”，其中一部分已經(jīng)到了成家立業(yè)的年齡，生活的巨大壓力正在籠罩著他們。

眾所周知，80后遭遇就業(yè)難、婚姻難、買房難等諸多難題，然而除此之外，“80后”這一代還遇到很多看似巧合的尷尬。網(wǎng)絡(luò)上有個廣為流傳的段子：“我們讀小學(xué)的時候，讀大學(xué)不要錢；我們讀大學(xué)的時候，讀小學(xué)不要錢；我們可以工作的時候，撞得頭破血流才勉強找到份餓不死人的工作；我們錢掙得剛多一點的時候，房子已經(jīng)買不起了?！庇^點雖然有點偏激，卻很形象地反映了這一代人面臨的尷尬。

“到了我們這一代，什么東西都是貴的。”有80后懊惱地說，“和父輩在同樣年紀(jì)的時候相比，我們的壓力更大，面臨著更多更艱巨的謀生之難、求職之痛、職場之困。”盡管很多“80后”已經(jīng)畢業(yè)，到大城市里尋夢，他們很多人有著還算不錯的工作、收入，但高不可攀的房價、不斷上漲的物價，結(jié)婚生子的壓力等，這些都讓他們感覺到郁悶和勞累。

現(xiàn)實有殘酷的一面，未來是否一片光明？歸根結(jié)底，這要看“80后”是否有一顆“奮斗不息的心”。不少人擔(dān)憂：“80后”是變革、創(chuàng)新的一代，還是頹廢、茫然的一代？他們到底還心存多少夢想？他們正在為夢想而奮斗嗎？《奮斗》里的主人公陸濤的一段表白很能代表很多“80后”的心聲：“我要好好想想，什么是生命中最重要的；我要想，如何度過我的一生；我還要想，我要成為一個什么樣的人?！北M管這種自我質(zhì)問存在著某種彷徨和迷惘，但是這顯然證明他正在思考人生的意義，并且還將有行動跟進。

無論如何，奮斗，早已經(jīng)成為了80后的生存座右銘。陳楚生就是其中一個典型代表。這個名字，已經(jīng)隨著2007年“快樂男聲”冠軍的頭銜而變得家喻戶曉了。從家鄉(xiāng)三亞到異鄉(xiāng)深圳，從修摩托、送快餐到酒吧駐唱、炙手可熱，陳楚生用了整整7年的時間終于證明自己可以在這條興趣之路上走得更遠。

籍貫廣東、出生在海南的陳楚生從小就喜歡吉他，喜歡音樂，在海南立才農(nóng)場中學(xué)上學(xué)的周末，就常常拿著吉他到三亞市區(qū)的一些酒吧里串場，開眼界，練膽量。高中沒念完，陳楚生就離開校園。2000年4月，19歲的他和父親一同來廣東尋找機會。眾人皆知深圳酒吧歌廳是“煉星廠”，曾飛出李春波、戴軍、陳汝佳等一批紅歌星，最終他們也選擇了深圳。

很少人知道，他在深圳的第一份工作竟然是給餐廳送外賣。但即使在艱難的生活中，陳楚生也沒有放棄自己對于音樂的愛好。說來也巧，有一次陳楚生背著吉他走在大街上，和深圳一位資深音樂愛好者小春偶遇，兩人惺惺相惜，于是小春把他推薦給夏冰——深圳廣播電臺音樂頻率專門推廣本土原創(chuàng)音樂的資深主持人。

2000年8月，夏冰在電臺的錄音棚里為陳楚生錄制了第一首歌曲《姑娘》，并邀請他上《我唱我歌》欄目做嘉賓，現(xiàn)場自彈自唱，向全深圳的觀眾展現(xiàn)自己的音樂才華。陳楚生很快也憑著自己的實力在深圳一家酒吧找到了自己的舞臺，隨后到了本色酒吧。

在本色酒吧駐場期間，陳楚生去的最多的就是華強北店、東門店以及布吉店。他的工作是每晚唱3場，每場40分鐘，剛開始的報酬不過100元。為了節(jié)約時間和成本，有一段時期，陳楚生和同事因果兄弟、格非合租了一部面包車，每晚一同穿梭在城市的夜色之間。他在演唱之余還堅持創(chuàng)作，從第一首原創(chuàng)歌曲《小鎮(zhèn)心聲》開始，到《有沒有人告訴你》、《姑娘》、《尋找》、《他們》、《一夜》、《睫毛在跳舞》……他一手包攬詞曲及彈唱的許多歌曲經(jīng)常在酒吧及《我唱我歌》的電波中唱響。觀眾在“快男”的舞臺上看到陳楚生的吉他彈唱發(fā)揮如此穩(wěn)定，是與這段酒吧駐場經(jīng)歷分不開的。

機遇很快在陳楚生面前降臨。2001年，上海東方電視臺等18家電視臺聯(lián)合舉辦“亞洲新人大獎賽”，陳楚生報名參賽，并最終獲得“亞洲最具潛質(zhì)新人獎”。2003年8月18日，全國PUB歌手大賽在湖南長沙舉行。陳楚生最終獲得冠軍獎杯和30000元獎金，百代唱片公司還跟他簽了3年的約。在參加“快男”之前，陳楚生在深圳原創(chuàng)樂壇已經(jīng)占據(jù)一席位置，尤其在年初的“鵬城歌飛揚”季選中，《有沒有人曾告訴你，我很愛你》讓龍崗區(qū)文化中心大劇院沸騰，一舉入圍2007年“鵬城歌飛揚”第一季度的十佳金曲。

2007年4月，陳楚生決定參加“快樂男聲”比賽。當(dāng)他把參賽的想法告訴本色酒吧音樂總監(jiān)郭翔和深圳電臺《我唱我歌》主持人劉洋時，他們都不約而同感到擔(dān)心，生怕他那種內(nèi)斂羞澀的性格并不能適應(yīng)“快男”的舞臺。那個周末陳楚生本來要在深圳歌手劉沖的歌友會上當(dāng)嘉賓，演出前兩天他打電話向劉洋請假，劉洋沖口而出：“你去參加‘快男’不合適吧？！”可電話那頭的陳楚生靦腆而堅定地回答：“我想試試。”見他如此堅定，劉洋于是幫他仔細分析了自己的優(yōu)勢和特點，全力備戰(zhàn)“快男”。

當(dāng)時“快男”5大唱區(qū)的報名都已經(jīng)全部截止，西安賽區(qū)也剩下最后一天時間。4月22日，陳楚生趕到西安，在“快男”的最后期限報上了名。從這一天起，他一路過關(guān)斬將，并于6月16日站在全國7進6的舞臺上。

憑借內(nèi)斂淡定的曲風(fēng)，陳楚生不僅贏得了許多歌迷的青睞，也讓許多本地音樂人備感欣慰。夏冰和劉洋均表示，陳楚生的成功將激勵更多在夜色中奔波的音樂人，重新拿起音樂武器，點燃創(chuàng)作熱情，也將讓深圳的原創(chuàng)音樂進一步走向全國，被越來越多人所認可。