說(shuō)明

本人所寫詩(shī)、詞、曲、賦、聯(lián)，均用《平水韻》《詞林正韻》寫成，詞按《欽定詞譜》填詞，除了標(biāo)明別體，未標(biāo)明者皆為正體。本書所載詩(shī)文共63篇，創(chuàng)作于2015年6月—2020年1月。

關(guān)于“宮調(diào)”

唐宋時(shí)代，詞寫了是拿去給樂(lè)工譜曲，然后歌唱的。樂(lè)工會(huì)根據(jù)詞的喜怒哀樂(lè)配上合適的音樂(lè)。中國(guó)古樂(lè)有宮、商、角、徵、羽五個(gè)基本音階，由此派生出六宮十一調(diào)，共計(jì)十七種宮調(diào)，作為詞的宮調(diào)。

仙呂宮——清新綿邈

南呂宮——感嘆傷悲

中呂宮——高下閃賺

黃鐘宮——富貴纏綿

正宮——惆悵雄壯

道宮——飄逸清幽

大石調(diào)——風(fēng)流蘊(yùn)藉

小石調(diào)——旖旎嫵媚

高平調(diào)——條拗滉漾

般涉調(diào)——拾掇抗塹

歇指調(diào)——急并虛歇

商角調(diào)——悲傷婉轉(zhuǎn)

雙調(diào)——健捷激梟

商調(diào)——凄愴怨慕

角調(diào)——嗚咽悠揚(yáng)

宮調(diào)——典雅沉重

越調(diào)——陶寫冷笑

一種宮調(diào)適合十幾、幾十個(gè)詞牌，而一個(gè)詞牌對(duì)應(yīng)的宮調(diào)只有幾種。有人喜歡一個(gè)詞牌名，拿來(lái)就填，把悲腔填成喜慶，把雄壯填成纏綿，這就不合規(guī)范了。比如《賀新郎》格調(diào)凄壯激憤，不能用來(lái)慶婚；《千秋歲》凄涼幽怨，《壽樓》哀怨凄婉，不能用來(lái)祝壽；《相見歡》格調(diào)有演變，定格后是悲情，不能寫相見的歡愉；《六州歌頭》適宜于抒寫蒼涼激越的豪邁感情，不能用來(lái)填寫纏綿哀婉、兒女柔情。有一種說(shuō)法，判斷不準(zhǔn)時(shí)，跟著代表作來(lái)填詞，可以八九不離十。這話有一定道理，但也會(huì)出錯(cuò)。比如《聲聲慢》，代表作品是李清照《聲聲慢?尋尋覓覓》，跟著它填，就要用入聲韻，可是當(dāng)代人哪有國(guó)破家亡之痛？于是乎就把撕心裂肺填成了閨閣愁怨。

填詞的難度比作詩(shī)大很多，吃透一個(gè)詞牌要花許多功夫，要查考詞牌的創(chuàng)調(diào)、演變，有時(shí)候要把一個(gè)詞牌的所有詞作放在一起做某一方面的統(tǒng)計(jì)，并結(jié)合名家的改寫，搞清生卒年月，厘清承接關(guān)系，作綜合分析。作者在每篇詞作正文后附有“宮調(diào)”，用現(xiàn)代漢語(yǔ)解釋了古文所寫的感情層次，以及該詞牌在該宮調(diào)中的適用題材，可供詩(shī)友填詞時(shí)參考。作者整理了大部分宮調(diào)對(duì)應(yīng)的感情層次、詞作格調(diào)，附于本書之后，供詩(shī)友參考。

關(guān)于“格律”

作者在每篇詞作正文后附有“格律”。

押平韻，指的是該詞牌在該宮調(diào)時(shí)應(yīng)該押平聲韻。

押仄韻，指的是該詞牌在該宮調(diào)時(shí)應(yīng)該押上、去聲韻（上去通押）。也有少量的詞作押入聲韻，但不是主流。

例用入聲韻，指的是該詞牌在該宮調(diào)時(shí)一般都用入聲韻。入聲韻可以突出悲壯激憤的感情。

對(duì)仗，如果有兩處以上對(duì)仗，一般是工對(duì)和寬對(duì)相結(jié)合。但也不是絕對(duì)的，比如《永遇樂(lè)》，共有七處對(duì)仗句，大部分是工對(duì)。

領(lǐng)格字，有一字領(lǐng)、兩字領(lǐng)、三字領(lǐng)。網(wǎng)上有文章可參考，作者添加整理附于書后，供詩(shī)友參考。

虛詞位，是指虛詞的位置。這個(gè)位置不是嚴(yán)格固定的，而是大致固定，可以前后調(diào)動(dòng)。這是作者提出的一個(gè)概念，類似于領(lǐng)格字的兩字領(lǐng)，但是沒有領(lǐng)格字的引領(lǐng)功能。虛詞不虛。虛詞，是相對(duì)于實(shí)詞而言的。一首詩(shī)詞，若一味堆垛實(shí)詞，不免呆板沉悶，假以虛詞呼喚、襯逗，則如花葉扶疏、錯(cuò)落有致。辛棄疾、李清照、蘇軾、陸游等詩(shī)詞大家都非常善于運(yùn)用虛詞，他們的詩(shī)詞通體靈動(dòng)、搖曳生姿。作者提出虛詞位的概念，但是，何為虛詞？古詩(shī)詞中的虛詞非常寬泛，并沒有一個(gè)嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，需要多讀，細(xì)細(xì)揣摩。如果把多人寫的相同詞牌的詞作放在一起，每節(jié)拆開排成一列，上下對(duì)比，統(tǒng)計(jì)分析，就很容易發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律：能夠發(fā)現(xiàn)領(lǐng)格字的固定位置，能夠發(fā)現(xiàn)虛詞的相對(duì)固定位置，能夠發(fā)現(xiàn)對(duì)仗句，能夠發(fā)現(xiàn)不同的句讀，能夠發(fā)現(xiàn)句眼，能夠發(fā)現(xiàn)可平可仄時(shí)平多還是仄多，能夠發(fā)現(xiàn)特殊位置的去聲字，等等。

網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，令寫作變得方便許多。寫作容易了，標(biāo)準(zhǔn)是否該提高一點(diǎn)呢？一首詩(shī)詞作品的好壞，沒有標(biāo)準(zhǔn)，各人有各人的喜好。但是，有些美感是大家一致認(rèn)可的，約定俗成的。如何判斷一首詩(shī)詞作品的優(yōu)劣？有沒有比較明晰的量化指標(biāo)？作者想在這方面作一些探討。

第一，必須用平水韻寫作。中華新韻就像學(xué)步車，適合剛?cè)腴T的初學(xué)者，可以用來(lái)練習(xí)，不宜用來(lái)發(fā)表。中華新韻只能用于寫詩(shī)，無(wú)法用于填詞。因?yàn)樘钤~涉及入聲，而中華新韻都打亂了。問(wèn)題不只于此，用中華新韻創(chuàng)作的詩(shī)詞，不是原汁原味，缺少了神韻，抽離了內(nèi)在的靈魂，不能叫作唐詩(shī)宋詞。

第二，必須符合基本格律。失粘、失對(duì)、孤平、合掌、出韻、重韻、撞韻、犯韻、連韻、湊韻、倒韻，這些詩(shī)詞弊病都應(yīng)避免。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代了，不應(yīng)再有拗救。

第三，沈約提出五言詩(shī)四聲八病之說(shuō)，歷來(lái)頗有爭(zhēng)議，實(shí)際操作難度大，無(wú)論古人今人均難避免。但是有其積極意義，本意還是盡量避免。問(wèn)題就在于“盡量”不好把握，而致紛爭(zhēng)不斷。作者根據(jù)實(shí)際寫作體會(huì)，結(jié)合朗讀體驗(yàn)，試提出格律詩(shī)詞的幾個(gè)量化標(biāo)準(zhǔn)。

（1）一句內(nèi)避三連同聲母、三連同韻母、三連同聲調(diào)、三連同詞林正韻的一個(gè)部。如：纖纖小女（x）、窈窕嬌影（ao）、百年好合福綿長(zhǎng)（ˊ）。上述的聲母、韻母、聲調(diào)，是對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音而言的。雖然是用平水韻寫作，但是朗讀還是要用現(xiàn)代漢語(yǔ)，如果出現(xiàn)三連同音、調(diào)，則會(huì)感覺呆板拗口。

（2）一句的首字和末字、前句和后句的首字、前句和后句的末字（韻腳除外）、前句的末字和后句的首字，不能在詞林正韻的同一個(gè)部，否則拗口。

（3）韻腳和前一個(gè)字，不能在詞林正韻的同一個(gè)部（固定詞組除外）。

（4）一首詩(shī)詞內(nèi)不能有重音、重字（疊字除外）。

（5）五七律絕的上聯(lián)末字，上去入聲平均分布。

本人學(xué)識(shí)有限，錯(cuò)謬難免，一些觀點(diǎn)乃一家之言，還望讀者同人不吝指正。