前言

陳子善

本卷是《中國現(xiàn)代文學(xué)編年史——以文學(xué)廣告為中心》第三卷，也即最后一卷，時限為1937至1949年，以往文學(xué)史教科書習(xí)慣地稱之為“現(xiàn)代文學(xué)第三個十年”。這“第三個十年”其實是13年。這13年又分為前后兩期，即抗日戰(zhàn)爭八年和國共內(nèi)戰(zhàn)五年。也因此，現(xiàn)代文學(xué)的進(jìn)程在這13年中體現(xiàn)出與以往不同的新的特征。

七七事變之后，隨著國共合作，全面抗戰(zhàn)，中國的文學(xué)版圖也發(fā)生了很大的變化，逐漸形成國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)和淪陷區(qū)文學(xué)三大板塊。三大板塊的文學(xué)態(tài)勢各有特點，又互有關(guān)聯(lián)（一些作家也往返于國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)之間），而且三大板塊也并非一成不變。除此之外，1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的香港，雖然仍是英國殖民地，但戴望舒、葉靈鳳、蕭紅、端木蕻良等以及先前已在香港的許地山等組成的內(nèi)地南下作家群，創(chuàng)作出《呼蘭河傳》、《鐵魚底腮》等佳作。香港淪陷后，香港文學(xué)就呈現(xiàn)出另一種面貌了。

1938年3月27日在武漢成立、后遷往重慶的中華全國文藝界抗敵協(xié)會，是抗戰(zhàn)八年中團(tuán)結(jié)國統(tǒng)區(qū)各方作家的重要文藝團(tuán)體。“文協(xié)”容納了左傾、右傾和無黨派作家，先鋒和通俗作家，文壇元老和文學(xué)新秀。擔(dān)任該會常務(wù)理事兼總務(wù)部主任的老舍折沖尊俎，不負(fù)眾望；該會主辦的《抗戰(zhàn)文藝》也成為抗戰(zhàn)八年中出版時間最長影響最大的文學(xué)刊物。

當(dāng)時以重慶為中心，成都、昆明、桂林、西安、貴陽、永安等地和“孤島”上海的抗日文藝運動蓬蓬勃勃地展開?！段乃囮嚨亍?、《七月》、《希望》等文學(xué)刊物相繼創(chuàng)刊，配合抗日宣傳的各類集體創(chuàng)作相繼問世，“與抗戰(zhàn)無關(guān)”論、民族形式問題、關(guān)于戰(zhàn)國策派、關(guān)于現(xiàn)實主義和“主觀”問題的論爭也相繼展開。就作品而言，張?zhí)煲淼摹度A威先生》、吳組緗的《鴨嘴澇》（后改名《山洪》）、沙汀的《淘金記》、茅盾的《霜葉紅似二月花》、巴金的《憩園》、路翎的《財主底兒女們》、張恨水的《夜深沉》、徐的《風(fēng)蕭蕭》、沈從文的《長河》、郭沫若的《屈原》、曹禺的《蛻變》和《北京人》、吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》、冰心的《關(guān)于女人》、梁實秋的《雅舍小品》、艾青的《北方》、馮至的《十四行集》、卞之琳的《慰勞信集》等等，都誕生在這一時期，充分顯示了國統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的差異性和多樣性。這些作品的美學(xué)理想和文學(xué)追求并不相同，但都成為了現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作品，乃至經(jīng)典。

延安解放區(qū)文學(xué)則呈現(xiàn)另一種面貌?？箲?zhàn)爆發(fā)后，許多追求進(jìn)步的中青年文化人接連不斷奔赴延安。這一時期，延安的文學(xué)活動豐富多樣，文藝論爭也尖銳激烈。毛澤東發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》顯示了新形勢下中共文藝政策的確立，成為劃分時代的重要標(biāo)志。解放區(qū)產(chǎn)生了孫犁的《荷花淀》、丁玲的《在醫(yī)院中》和《我在霞村的時候》、光未然的《黃河大合唱》、何其芳的《夜歌》等重要作品，特別是趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》等一系列中短篇作品，成功地開創(chuàng)了為民眾喜聞樂見的大眾化的新的小說體式，也顯示了新文學(xué)與通俗文學(xué)的融合，代表了解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。

淪陷區(qū)文學(xué)則以上海和北平為中心，還包括東北淪陷區(qū)文學(xué)。仍在北平的周作人一方面與當(dāng)局“合作”，另一方面仍在思考中國文化的諸多問題，出版有《秉燭談》、《藥堂雜文》等眾多散文集。俞平伯、常風(fēng)、袁犀、梅娘、吳興華等新老作家堅持寫作，以文史隨筆為特色的《藝文雜志》等具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。上海淪陷后，“孤島”時期有很大影響的《魯迅風(fēng)》雜文作家群分道揚鑣，但《萬象》等雜志的創(chuàng)刊，又標(biāo)志著新文學(xué)與通俗文學(xué)合流的新趨向。《雜志》等刊則代表了上海淪陷區(qū)文學(xué)的最高水平。姚克的《清宮怨》、楊絳的《稱心如意》、蘇青的《結(jié)婚十年》、周天籟的《亭子間嫂嫂》等各具特色，張愛玲以《傳奇》為代表的小說創(chuàng)作和以《流言》為代表的散文創(chuàng)作開創(chuàng)一代風(fēng)氣，成為淪陷區(qū)文學(xué)“最美的收獲”，對后世也產(chǎn)生了很大的影響。

1945年8月抗戰(zhàn)勝利后，文學(xué)版圖隨著淪陷區(qū)的收復(fù)又回復(fù)到兩大板塊，即國統(tǒng)區(qū)文學(xué)和解放區(qū)文學(xué)。隨著內(nèi)地大部分作家回到上海、北平，《文藝復(fù)興》、《文學(xué)雜志》、《詩創(chuàng)造》等大型文學(xué)雜志出版或復(fù)刊，《大公報·文藝》津、滬版恢復(fù)、《益世報·文學(xué)周刊》等創(chuàng)刊，文學(xué)創(chuàng)作取得了新的繁榮。錢鍾書的《圍城》、師陀的《果園城記》、巴金的《寒夜》、老舍的《四世同堂》、無名氏的《北極風(fēng)情畫》、黃谷柳的《蝦球傳》、戴望舒的《災(zāi)難的歲月》、辛笛的《手掌集》、穆旦的《穆旦詩集》、夏衍的《芳草天涯》、陳白塵的《升官圖》等在現(xiàn)代文學(xué)史上留下深刻印記的作品都產(chǎn)生在這一時期。

與此同時，解放區(qū)文學(xué)也日益壯大。丁玲的《桑干河上》（后改名《太陽照在桑干河上》）、周立波的《暴風(fēng)驟雨》、李季的《王貴與李香香》等作品問世。為了統(tǒng)一思想和步調(diào)，由主要來自解放區(qū)的作家和評論家，和創(chuàng)刊于香港的《大眾文藝叢刊》，共同發(fā)動了對胡風(fēng)一派及包括沈從文、朱光潛、蕭乾等“民主自由主義分子”在內(nèi)的所謂國統(tǒng)區(qū)各種錯誤創(chuàng)作傾向的批判。

具體到1940年代的文學(xué)宣傳，由于戰(zhàn)亂，作家生活清苦，出版社勉強(qiáng)維持，文學(xué)出版時常處于動蕩的狀態(tài)，這一時期的文學(xué)廣告就數(shù)量和質(zhì)量而言，遜于1930年代，大都比較簡短，特別是抗戰(zhàn)八年期間更是如此。解放區(qū)則主要是以文壇消息、文藝報道之類的形式出現(xiàn)?？箲?zhàn)勝利后，開明書店、文化生活出版社、新成立的星群出版社等，以及在香港出版的多種新文學(xué)叢書，重新注重文學(xué)宣傳，文學(xué)廣告又頗具規(guī)模，葉圣陶、巴金等名家也都繼續(xù)親自撰寫文學(xué)廣告。

從上述粗略的梳理，應(yīng)能清楚地看到1940年代的文學(xué)具有以下幾個顯著的特點：

一、文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)一步走向成熟?？谷站韧鍪钱?dāng)時時代的最強(qiáng)音，許多作家在投身于時代洪流的同時，也堅持自己的文學(xué)追求，無論國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)還是淪陷區(qū)，都誕生了在現(xiàn)代文學(xué)史上極為重要、極有分量的代表性作品。

二、文學(xué)進(jìn)一步多樣化。在先鋒文學(xué)和大眾文學(xué)各自發(fā)展的基礎(chǔ)上，還出現(xiàn)了新文學(xué)與通俗文學(xué)合流的新傾向，不但文學(xué)刊物兼容新文學(xué)和通俗文學(xué)作品，還產(chǎn)生了張愛玲、趙樹理等創(chuàng)作實績出類拔萃的代表作家。

三、文學(xué)社團(tuán)、流派的創(chuàng)作意識和實踐的進(jìn)一步加強(qiáng)。七月派、先在昆明后在上海的現(xiàn)代詩派（九葉詩派），乃至小小的“張派”的形成，京派的一度重振，都是證明。

四、文學(xué)“一體化”的進(jìn)程加快。在國民黨崩潰、政權(quán)更替的過程中，中共強(qiáng)化文學(xué)“一體化”的進(jìn)程不斷加快，對文學(xué)界不同文藝思想和創(chuàng)作流派的批判接連不斷，直至1949年7月中華全國第一次文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會的召開而初步完成。

本卷由主編錢理群和袁盛勇、姚丹、吳敏、彭林祥、王宇平、王賀等以及我自己撰稿，錢理群、袁盛勇兩位出力尤多，我的博士生張德強(qiáng)也做了許多具體工作，謹(jǐn)此向各位深深致謝。我忝為分卷主編，卻忙于《現(xiàn)代中文學(xué)刊》的編輯工作和雜務(wù)，未能恪盡其職，這又是要向主編、各位作者和廣大讀者致歉的。本卷疏漏不當(dāng)之處一定甚多，懇盼讀者不吝指教。

2013年4月15日于海上梅川書舍