前言　體用之道

有什么樣的“體”才會有什么樣的“用”。如同各類生物均是由各自不同的“體”決定了不同的行為方式，進(jìn)而又促使“體”不斷演化。因此，只有先認(rèn)清文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計這個主體“究竟是什么”的本質(zhì)問題，才有可能理解其客體“應(yīng)該是什么”的現(xiàn)象問題。置于設(shè)計應(yīng)該如何想、如何用、如何造，以及最終會呈現(xiàn)出什么樣的成果等，都是由“體”延展出的“用”，是由“體”來決定的。

本書所研究的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計其實(shí)自古即有，是在諸多先行產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上逐漸分離出的精細(xì)化分工，所以在縱向與橫向上均與相關(guān)行業(yè)保持著極強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。對這類涉及多個領(lǐng)域的課題研究，不應(yīng)該等同于單一技術(shù)性學(xué)科的研究，而是要結(jié)合上下游相關(guān)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行關(guān)聯(lián)性、綜合性分析，方可保障研究的精準(zhǔn)度和思維邏輯的完整性。技術(shù)是存在藩籬的，而思維卻可以在各個領(lǐng)域間貫通。構(gòu)建起科學(xué)的思維模式，才是解決各類實(shí)際問題的根本之法。

作者本人為博物館從業(yè)者，所以本書以近年來熱度較高的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品為依托，探討了產(chǎn)業(yè)鏈動態(tài)發(fā)展過程中的思維模式及實(shí)踐方法。希望以此為引，啟發(fā)讀者朋友思考更深遠(yuǎn)的文創(chuàng)設(shè)計方面的相關(guān)問題。

全書共分為五個篇章，遵循著綱舉目張的原則逐層展開。

首先在“概念篇”中著重對一些渾濁的理解予以澄清；在“價值篇”中通過解構(gòu)的方式將博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的構(gòu)成要素進(jìn)行拆分討論。這兩篇內(nèi)容以理論、概念為主，雖顯枯燥，卻是本書的基礎(chǔ)，有助于理解文創(chuàng)產(chǎn)品本體“究竟是什么”的問題。

在接下來的“趨勢篇”中對我國博物館（本書對我國博物館的研究主要指中國大陸地區(qū)）文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計的過去、現(xiàn)在和未來展開了論述，通過大量的實(shí)際案例和調(diào)研數(shù)據(jù)勾勒出近40年來產(chǎn)業(yè)發(fā)展的概貌，并結(jié)合政策要求與市場需求設(shè)想了未來可能的發(fā)展趨勢；“策略篇”則側(cè)重于實(shí)際問題的解決思路和具體方法。這兩篇是本書的核心，貫穿了以高維度產(chǎn)業(yè)鏈思維來解決低維度技術(shù)應(yīng)用問題的方法觀。

在最后的“探索篇”中分析了當(dāng)前產(chǎn)業(yè)中的一些熱點(diǎn)話題，開放式的結(jié)尾也預(yù)示了本書僅僅是對一段歷史的記錄——對文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的探求還遠(yuǎn)未截止，未來可期。

白藕