由前數(shù)章之說(shuō)，則宋、金之所謂雜劇院本者，其中有滑稽戲，有正雜劇，有艷段，有雜班，又有種種技藝游戲。其所用之曲，有大曲，有法曲，有諸宮調(diào)，有詞，其名雖同，而其實(shí)頗異。至成一定之體段，用一定之曲調(diào)，而百余年間無(wú)敢逾越者，則元雜劇是也。元雜劇之視前代戲曲之進(jìn)步，約而言之，則有二焉。宋雜劇中用大曲者幾半。大曲之為物，遍數(shù)雖多，然通前后為一曲，其次序不容顛倒，而字句不容增減，格律至嚴(yán)，故其運(yùn)用亦頗不便。其用諸宮調(diào)者，則不拘于一曲。凡同在一宮調(diào)中之曲，皆可用之。顧一宮調(diào)中，雖或有聯(lián)至十余曲者，然大抵用二三曲而止。移宮換韻，轉(zhuǎn)變至多，故于雄肆之處，稍有欠焉。元雜劇則不然，每劇皆用四折，每折易一宮調(diào)，每調(diào)中之曲，必在十曲以上。其視大曲為自由，而較諸宮調(diào)為雄肆。且于正宮之〔端正好〕、〔貨郎兒〕、〔煞尾〕，仙呂宮之〔混江龍〕、〔后庭花〕、〔青哥兒〕，南呂宮之〔草池春〕、〔鵪鶉兒〕、〔黃鐘尾〕，中呂宮之〔道和〕，雙調(diào)之□□□、〔折桂令〕、〔梅花酒〕、〔尾聲〕，共十四曲，皆字句不拘，可以增損，此樂(lè)曲上之進(jìn)步也。其二則由敘事體而變?yōu)榇泽w也。宋人大曲，就其現(xiàn)存者觀(guān)之，皆為敘事體。金之諸宮調(diào)，雖有代言之處，而其大體只可謂之?dāng)⑹隆＊?dú)元雜劇于科白中敘事，而曲文全為代言。雖宋金時(shí)或當(dāng)已有代言戲曲，而就現(xiàn)存者言之，則斷自元?jiǎng)∈迹豢芍^非戲曲上之一大進(jìn)步也。此二者之進(jìn)步，一屬形式，一屬材質(zhì)，二者兼?zhèn)?，而后我中?guó)之真戲曲出焉。

顧自元?jiǎng)≈M(jìn)步言之，雖若出于創(chuàng)作者，然就其形式分析觀(guān)之，則頗不然。元?jiǎng)∷们?，?jù)周德清《中原音韻》所紀(jì)，則黃鐘宮二十四章，正宮二十五章，大石調(diào)二十一章，小石調(diào)五章，仙呂四十二章，中呂三十二章，南呂二十一章，雙調(diào)一百章，越調(diào)三十五章，商調(diào)十六章，商角調(diào)六章，般涉調(diào)八章，都三百三十五章（章即曲也）。而其中小石、商角、般涉三調(diào)，元?jiǎng)≈袕奈从弥?。故陶九成《輟耕錄》（卷二十六）無(wú)此三調(diào)之曲，僅有正宮二十五章，黃鐘十五章，南呂二十章，中呂三十八章，仙呂三十六章，商調(diào)十六章，大石十九章，雙調(diào)六十章，都二百三十章。二者不同。觀(guān)《太和正音譜》所錄，全與《中原音韻》同。則以曲言之，陶說(shuō)為未備矣。然劇中所用，則出于陶《錄》二百三十章外者甚少。此外百余章，不過(guò)元人小令套數(shù)中用之耳。今就此三百三十五章研究之，則其曲為前此所有者幾半。更分析之，則出于大曲者十一：

〔降黃龍袞〕（黃鐘）

〔小梁州〕、〔六么遍〕（以上正宮）

〔催拍子〕（大石）

〔伊州遍〕（小石）

〔八聲甘州〕、〔六么序〕、〔六么令〕（以上仙呂）

〔普天樂(lè)〕（《宋史·樂(lè)志》太宗撰大曲，有《平晉普天樂(lè)》，此或其略語(yǔ)也）、〔齊天樂(lè)〕（以上中呂）

〔梁州第七〕（南呂）

出于唐宋詞者七十有五：

〔醉花陰〕、〔喜遷鶯〕、〔賀圣朝〕、〔晝夜樂(lè)〕、〔人月圓〕、〔拋球樂(lè)〕、〔侍香金童〕、〔女冠子〕（以上黃鐘宮）

〔滾繡球〕、〔菩薩蠻〕（以上正宮）

〔歸塞北〕（即詞之〔望江南〕）、〔雁過(guò)南樓〕（晏殊《珠玉詞》〔清商怨〕中有此句，其調(diào)即詞之〔清商怨〕）、〔念奴嬌〕、〔青杏兒〕（宋詞作〔青杏子〕）、〔還京樂(lè)〕、〔百字令〕（以上大石）

〔點(diǎn)絳唇〕、〔天下樂(lè)〕、〔鵲踏枝〕、〔金盞兒〕（詞作〔金盞子〕）、〔憶王孫〕、〔瑞鶴仙〕、〔后庭花〕、〔太常引〕、〔柳外樓〕（即〔憶王孫〕）（以上仙呂）

〔粉蝶兒〕、〔醉春風(fēng)〕、〔醉高歌〕、〔上小樓〕、〔滿(mǎn)庭芳〕、〔剔銀燈〕、〔柳青娘〕、〔朝天子〕（以上中呂）

〔烏夜啼〕、〔感皇恩〕、〔賀新郎〕（以上南呂）

〔駐馬聽(tīng)〕、〔夜行船〕〔月上海棠〕、〔風(fēng)入松〕、〔萬(wàn)花方三臺(tái)〕、〔滴滴金〕、〔太清歌〕、〔搗練子〕、〔快活年〕（宋詞作〔快活年近拍〕）、〔豆葉黃〕、〔川撥桌〕（宋詞作〔撥桌子〕）、〔金盞兒〕、〔也不羅〕（原注即〔野落索〕。案其調(diào)即宋詞之〔一落索〕也）、〔行香子〕、〔碧玉蕭〕、〔驟雨打新荷〕、〔減字木蘭花〕、〔青玉案〕、〔魚(yú)游春水〕（以上雙調(diào)）

〔金蕉葉〕、〔小桃紅〕、〔三臺(tái)印〕、〔耍三臺(tái)〕、〔梅花引〕、〔看花回〕、〔南鄉(xiāng)子〕、〔糖多令〕（以上越調(diào)）

〔集賢賓〕、〔逍遙樂(lè)〕、〔望遠(yuǎn)行〕、〔玉抱肚〕、〔秦樓月〕（以上商調(diào)）

〔黃鶯兒〕、〔踏莎行〕、〔垂絲釣〕、〔應(yīng)天長(zhǎng)〕（以上商角調(diào)）

〔哨遍〕、〔瑤臺(tái)月〕（以上般涉調(diào)）

其出于諸宮調(diào)中各曲者，二十有八：

〔出隊(duì)子〕、〔刮地風(fēng)〕、〔寨兒令〕、〔神仗兒〕、〔四門(mén)子〕、〔文如錦〕、〔啄木兒煞〕（以上黃鐘）

〔脫布衫〕（正宮）

〔荼蘼香〕、〔玉翼蟬煞〕（以上大石）

〔賞花時(shí)〕、〔勝葫蘆〕、〔混江龍〕（以上仙呂）

〔迎仙客〕、〔石榴花〕、〔鶻打兔〕、〔喬捉蛇〕（以上中呂）

〔一枝花〕、〔牧羊關(guān)〕（以上南呂）

〔攪箏琶〕、〔慶宣和〕（以上雙調(diào)）

〔斗鵪鶉〕、〔青山口〕、〔憑欄人〕、〔雪里梅〕（以上越調(diào)）

〔耍孩兒〕、〔墻頭花〕、〔急曲子〕、〔麻婆子〕（以上般涉調(diào)）

然則此三百三十五章，出于古曲者一百有十，殆當(dāng)全數(shù)之三分之一。雖其詞字句之?dāng)?shù)，或與古詞不同，當(dāng)由時(shí)代遷移之故；其淵源所自，要不可誣也。此外曲名，尚有雖不見(jiàn)于古詞曲，而可確知其非創(chuàng)造者如下：

〔六國(guó)朝〕（大石）

曾敏行《獨(dú)醒雜志》（卷五）：“先君嘗言：宣和末客京師，街巷鄙人，多歌蕃曲，名曰〔異國(guó)朝〕、〔四國(guó)朝〕、〔六國(guó)朝〕、〔蠻牌序〕、〔蓬蓬花〕等。其言至俚，一時(shí)士大夫亦皆歌之?！眲t汴宋末已有此曲也。

〔憨郭郎〕（大石）

《樂(lè)府雜錄·傀儡子》條云：“其引歌舞有郭郎者，發(fā)正禿，善優(yōu)笑，閭里呼為郭郎，凡戲場(chǎng)必在俳兒之首也?！薄逗笊皆?shī)話(huà)》載楊大年《傀儡詩(shī)》：“鮑老當(dāng)筵笑郭郎”，則宋時(shí)尚有之，其曲當(dāng)出宋代也。

〔叫聲〕（中呂）

《事物紀(jì)原》（卷九）《吟叫》條：“嘉佑末，仁宗上仙”，“四海遏密，故市井初有叫果子之戲。其本蓋自至和嘉佑之間叫〔紫蘇丸〕，洎樂(lè)工杜人經(jīng)〔十叫子〕始也。京師凡賣(mài)一物，必有聲韻，其吟哦俱不同。故市人采其聲調(diào)，間以詞章，以為戲樂(lè)也。今盛行于世，又謂之吟哦也?！薄秹?mèng)粱錄》（卷二十）：“今街市與宅院，往往效京師叫聲，以市井諸色歌叫賣(mài)合之聲，采合宮商，成其詞也?！?br/>
〔快活三〕（中呂）

《東京夢(mèng)華錄》（卷七）：關(guān)撲“有名者，任大頭快活三之類(lèi)?！薄段淞峙f事》（卷二）“舞隊(duì)”有《快活三郎》、《快樂(lè)三娘》二種，蓋亦宋時(shí)語(yǔ)也。

〔鮑老兒〕、〔古鮑老〕（中呂）

楊文公詩(shī)：“鮑老當(dāng)筵笑郭郎。”《武林舊事》（卷二）“舞隊(duì)中有《大小斫刀鮑老》、《交袞鮑老》”，則亦宋時(shí)語(yǔ)也。

〔四邊靜〕（中呂）

《云麓漫鈔》（卷四）：“巾之制，有圓頂、方頂、磚頂、琴頂，秦伯陽(yáng)又以磚頂服去頂上之重紗，謂之四邊凈?！眲t此亦宋時(shí)語(yǔ)也。

〔喬捉蛇〕（中呂）

《武林舊事》（卷二）“舞隊(duì)”中有《喬捉蛇》，金人院本名目中亦有《喬捉蛇》一本。

〔撥不斷〕（仙呂）

《武林舊事》（卷六）：“唱〔撥不斷〕有張胡子、黃三二人”，則亦宋時(shí)舊曲也。

〔太平令〕（仙呂）

《夢(mèng)粱錄》（卷二十）：“紹興年間，有張五牛大夫，因聽(tīng)動(dòng)鼓板中有〔太平令〕或賺鼓板，遂撰為賺?！眲t亦宋時(shí)舊曲也。

此上十章，雖不見(jiàn)于現(xiàn)存宋詞中，然可證其為宋代舊曲，或?yàn)樗螘r(shí)習(xí)用之語(yǔ)，則其有所本，蓋無(wú)可疑。由此推之，則其他二百十余章，其為宋金舊曲者，當(dāng)復(fù)不鮮，特?zé)o由證明之耳。

雖元?jiǎng)≈T曲配置之法，亦非盡由創(chuàng)造。《夢(mèng)粱錄》謂宋之纏達(dá)，引子后只有兩腔，迎互循環(huán)。今于元?jiǎng)∠蓞螌m、正宮中曲，實(shí)有用此體例者。今舉其例：如馬致遠(yuǎn)《陳摶高臥》劇第一折，（仙呂）第五曲名，實(shí)以〔后庭花〕、〔金盞兒〕二曲迎互循環(huán)。今舉其全折之曲名：

〔仙呂·點(diǎn)絳唇〕、〔混江龍〕、〔油葫蘆〕、〔天下樂(lè)〕、〔醉中天〕、〔后庭花〕〔金盞兒〕、〔后庭花〕、〔金盞兒〕、〔醉中天〕、〔金盞兒〕、〔賺煞〕。

鄭廷玉《看錢(qián)奴買(mǎi)冤家債主》第二折，則其例更明：

〔正宮·端正好〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔塞鴻秋〕、〔隨煞〕。

此中〔端正好〕一曲，當(dāng)宋纏達(dá)中之引子，而以〔滾繡球〕、〔倘秀才〕二曲循環(huán)迎互，至于四次，〔隨煞〕則當(dāng)纏達(dá)之尾聲，唯其上多〔塞鴻秋〕一曲。《陳摶高臥》劇之第四折亦然。其全折之曲名如下：

〔正宮·端正好〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔叨叨令〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕。

元刊無(wú)名氏《張千替殺妻》雜劇第二折亦同：

〔端正好〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔倘秀才〕、〔滾繡球〕、〔叨叨令〕、〔尾聲〕。

此亦皆以〔滾繡球〕、〔倘秀才〕二曲相循環(huán)，中唯雜以〔叨叨令〕一曲。他劇正宮曲中之相循環(huán)者，亦皆用此二曲，故《中原音韻》于此二曲下皆注“子母調(diào)”。此種自宋代纏達(dá)出，毫無(wú)可疑?？芍?jiǎng)≈畼?gòu)造，實(shí)多取諸舊有之形式也。

且不獨(dú)元?jiǎng)≈问綖槿?；即就其材質(zhì)言之，其取諸古劇者不少。茲列表以明之：

元雜劇 宋官本雜劇 金院本名目 其他
作者 劇名
關(guān)漢卿 姑蘇臺(tái)范蠡進(jìn)西施 范蠡 董穎薄媚大曲
同 包待制三勘蝴蝶夢(mèng) 蝴蝶夢(mèng)
同 隋煬帝牽龍舟 牽龍舟
同 劉盼盼鬧衡州 劉盼盼
高文秀 劉先主襄陽(yáng)會(huì) 襄陽(yáng)會(huì)
白樸 鴛鴦簡(jiǎn)墻頭馬上
（一作裴少俊墻頭馬上） 裴少俊伊州 鴛鴦簡(jiǎn)墻頭馬
同 崔護(hù)謁漿 崔護(hù)六么
崔護(hù)逍遙樂(lè)
庚天錫 隋煬帝風(fēng)月錦帆舟 牽龍舟
同 薛昭誤入蘭昌宮 蘭昌宮
同 封騭先生罵上元 封陟中和樂(lè)
李文蔚 蔡逍遙醉寫(xiě)石州慢 蔡消遙
李直夫 尾生期女渰藍(lán)橋 渰藍(lán)橋
吳昌齡 唐三藏西天取經(jīng) 唐三藏
同 張?zhí)鞄煍囡L(fēng)花雪月 風(fēng)花雪月爨 風(fēng)花雪月
王實(shí)父 韓彩云絲竹芙蓉亭 芙蓉亭
同 崔鶯鶯待月西廂記 鶯鶯六么 董解元西廂諸宮調(diào)
李壽卿 船子和尚秋蓮夢(mèng) 船子和尚四不犯
尚仲賢 海神廟王魁負(fù)桂英 王魁三鄉(xiāng)題 宋末有王魁戲文
同 鳳皇坡越娘背燈 越娘道人歡
同 洞庭湖柳毅傳書(shū) 柳毅大圣樂(lè)
同 崔護(hù)謁漿 （見(jiàn)前）
同 張生煮海 張生煮海
史九敬先 花間四友莊周夢(mèng) 莊周夢(mèng)
鄭光祖 崔懷寶月夜聞箏 月夜聞箏
范康 曲江池杜甫游春 杜甫游春
沈和 徐駙馬樂(lè)昌分鏡記 南宋有樂(lè)昌分鏡戲文
周文質(zhì) 孫武子教女兵 宋舞隊(duì)有孫武子教女兵
趙善慶 孫武子教女兵 同上
無(wú)名氏 朱砂擔(dān)滴水浮漚記 浮漚傳永成
雙浮漚暮云歸
同 逞風(fēng)流王煥百花亭 宋末有王煥戲文
同 雙斗醫(yī) 雙斗醫(yī)
同 十樣錦諸葛論功 十樣錦

今元?jiǎng)∧夸浿?jiàn)于《錄鬼簿》、《太和正音譜》者，共五百余種。而其與古劇名相同，或出于古劇者，共三十二種。且古劇之目，存亡恐亦相半，則其相同者，想尚不止于此也。

由元?jiǎng)≈问讲牧蟽擅嫜芯恐?，可知元?jiǎng)‰m有特色，而非盡出于創(chuàng)造。由是其創(chuàng)作之時(shí)代，亦可得而略定焉。