戰(zhàn)國時期，楚國手工業(yè)發(fā)達，取得了重大的成就，其中尤以冶金、絲（麻）織、漆器、琉璃、竹木器、建筑等為最突出。
在冶金方面，楚國青銅鑄造業(yè)繼續(xù)得到發(fā)展。除銅綠山銅礦開采長盛不衰外，湖南麻陽九曲灣、長沙銅官山等也是重要的產(chǎn)銅和開采基地。所以，楚國產(chǎn)銅區(qū)多，為青銅冶鑄業(yè)提供了豐富的原料。據(jù)目前考古發(fā)掘所見，郢都是重要的青銅鑄造基地。如前所述，在今江陵紀南城內(nèi)的陳家臺，發(fā)現(xiàn)有兩座鑄爐的殘跡，在其附近有銅渣、錫渣及其他鑄造工具的殘片。此外，還發(fā)現(xiàn)有稻米的遺跡，說明這里鑄造規(guī)模大，人手多，是楚國一個傳統(tǒng)的青銅器鑄造場所。
見于考古發(fā)掘資料，戰(zhàn)國時期，楚青銅器以湖北隨州曾侯乙墓（擂鼓墩1號墓）出土的銅器群為代表。其中B05A鐘的銘文記：“佳王五十又六祀，返自西陽，楚王 之于西陽，其永時用享?！备鶕?jù)此銘文與墓葬特點等分析，年代為公元前433年（楚惠王五十六年）或稍后，其時，曾已成為楚國的附庸。曾的都城可能在隨（今湖北隨州），故又名隨（曾，是否即文獻上的隨，目前說法不一。）曾早在春秋時就已成為楚的屬國，故在政治、經(jīng)濟、文化各方面都直接受到楚國影響，在青銅器鑄造上，亦“可以代表楚國的青銅鑄造水平”（張正明《楚文化史》。）該墓出土文物甚豐，其中各種青銅器，如鼎、簋、鐘、炒爐等各種禮器、容器、雜器，總重量達10噸左右，“如果加上澆冒口系統(tǒng)以及熔化澆注時必不可免的燒損、飛濺、飛邊等損失，鑄成這些鑄件需要銅、錫、鉛等金屬料約十二噸”（華覺明、郭德維《曾侯乙墓青銅器群的鑄焊技術(shù)和失蠟法》（《文物》1979年第7期）。在這一青銅器群中，最引人注目的是編鐘。全套編鐘64件，鐘1件，共65件，重量達2千5百多公斤，加上筍（鐘架橫梁）、 （鐘架立柱）的青銅構(gòu)件，總重量達5噸之多，是迄今我國出土最多最重的成套編鐘。其中最大的一件甬鐘，通高1.534米，重203.6公斤，是世界上最大的樂器。顯然，鑄造如此巨大的器物，必須要有大熔爐、高溫爐和強鼓風設(shè)備，才能鑄成。在鑄造技藝上，使用了分范合鑄和復印花紋等一系列綜合技術(shù)。如編鐘的中層甬鐘，用陶土制成瓦形鐘模，鐘體紋飾，則分別使用花盒翻制花紋分范，再組合成型，干部分范制成后插入甬范，鐘體和甬部泥芯都用芯盒翻制，澆口和排氣孔在芯上開設(shè)，這樣，整個鑄型使用的范和芯，多達100塊以上（詳見華覺明《曾侯乙鐘及構(gòu)件的冶鑄技術(shù)》（《江漢考古》1981年第1期）。）在中室出土了建鼓。建鼓是用鑄接、焊接的方法制成的。建鼓的鼓座用青銅鑄成，有八對大龍穿插蟠繞在座體之上，又有許多小龍攀附在大龍身上，構(gòu)成一個龍群體。龍群由22個鑄件和14個接頭通過鑄接和焊接相互聯(lián)結(jié)并和座體接合在一塊，是傳統(tǒng)分鑄法的熟練運用。在焊接技術(shù)上，既使用了強度較高、操作較煩難的銅焊，又使用了強度較低、操作較簡便的焊。用于焊的低熔點的鉛錫合金，在墓中亦同時出土。這種鉛錫合金和焊接技術(shù)，是我國古代史上的首次發(fā)現(xiàn)。
該墓還出土了尊和盤各一件。尊唇和盤口紋飾為縷空的蟠螭紋和蟠虺紋，由內(nèi)部的銅梗支承，是用失蠟法和漏鉛法制造出來的。故此尊盤，具有極高的科學與藝術(shù)價值，被視為楚青銅器精品中之精品（張正明主編《楚文化志》。）曾侯乙墓出土的青銅器群，反映了戰(zhàn)國時期楚國青銅器鑄造業(yè)在渾鑄、分鑄、大焊、小焊、失蠟法或漏鉛法、鑲嵌、錯金銀等各項技術(shù)的先進水平，“代表了鐵器普遍應(yīng)用之前先秦金屬工藝的高峰”（華覺明、郭德維《曾侯乙墓青銅器群的鑄焊技術(shù)和失蠟法》。
戰(zhàn)國時期，楚國青銅器除了鼎、鐘等重禮器和其他容器取得突出成就外，隨著戰(zhàn)爭的激烈進行和人們生活水平的提高，兵器和銅鏡等也有重要的發(fā)展?，F(xiàn)據(jù)考古發(fā)掘資料所見，在湖北、湖南、安徽、河南等地楚墓中，均出土了不同數(shù)量的銅劍、戈、矛、鏃等兵器。其中僅湖北江陵雨臺山墓群就出土了屬于戰(zhàn)國時期的100多件青銅劍和有銘文的銅戈，如“ 作寶戈”、“周B061之戈”等（荊州地區(qū)博物館《江陵雨臺山楚墓》（文物出版社出版，1984年）。此外，湖南長沙掃把塘楚墓出土了一件全弩。木臂，后端安裝銅弩機，弩長518厘米，是我國目前所見到的最早的全弩（高至喜《記長沙、常德出土弩機的戰(zhàn)國墓----兼談有關(guān)弩機弓矢的幾個問題》（《文物》，1964年，第6期）。戰(zhàn)國時楚青銅兵器品種多、制作精，既堅硬又鋒利，且已使用防銹工藝，和越王勾踐劍（湖北江陵望山1號墓出土。）一樣，閃閃發(fā)光。楚、越關(guān)系一直很密切，擁有優(yōu)良傳統(tǒng)的越國鑄劍技術(shù)也傳到楚國來了（據(jù)《越絕書》載，越干將、莫邪是傳奇式的技藝精湛的鑄劍大師。）現(xiàn)在所見到的楚國戰(zhàn)國時出土的青銅兵器中，尤以青銅劍出土的數(shù)量最多。這說明青銅劍已從原來奴隸主貴族佩帶之物轉(zhuǎn)變?yōu)槭勘鲬?zhàn)的實用武器了。
各地出土的戰(zhàn)國時期的銅鏡，楚國數(shù)量之多，列于各國之首。楚式鏡有圓、方兩種，鏡背紋飾多種多樣，最突出的是“山”字形，稱山字鏡。山字，最多是四個，也有少量三個、五個、六個不等。楚銅鏡的大量出土，說明當時人們已從重禮的氛圍中逐步解脫出來，注重生活實用和對美的追求了。
春秋戰(zhàn)國間，楚國的鐵器制造業(yè)有了顯著的發(fā)展。除了鐵農(nóng)具數(shù)量增多外，鐵兵器、生產(chǎn)工具和生活用具也極為進步發(fā)達。鐵兵器有劍、戈、矛、鏃、匕首等種類。春秋戰(zhàn)國間，楚鐵劍已開始盛行，除春秋晚期我國目前發(fā)現(xiàn)最早的一柄鋼劍外，本世紀三十年代還出土了有銘文“楚王[今/]酉]章”字樣的鐵劍（《楚文化考古大事記》（文物出版社出版，1984年7月第1版）。）黃展岳在《試論楚國鐵器》一文中說，已出土的31件楚鐵劍除2件是春秋時期的，余均屬于戰(zhàn)國時期。從此可見，除銅劍外，鐵劍也日益被廣泛應(yīng)用在戰(zhàn)爭中。此外，鐵生產(chǎn)工具和生活用具也很多，有削、刮刀、釜、坩鍋等。其中釜、坩鍋均出土于紀南城遺址中。釜高384厘米，口徑252厘米，是僅見的較大的鐵釜。坩鍋高16厘米，口徑235厘米。在長沙楚墓中，還出土了鐵鼎。根據(jù)楚國冶鐵業(yè)的發(fā)展看，春秋戰(zhàn)國間，已有了塊煉鐵和白口生鐵，并進而發(fā)展到塊煉滲碳鋼，掌握了韌性鑄鐵技術(shù)?！盾髯?middot;議兵》說楚“宛鉅鐵 ，慘如蜂蠆”，《史記·范睢蔡澤列傳》記秦昭王語：“吾聞楚之鐵劍利”，真實地反映了楚國掌握了這種先進的煉鐵技術(shù)。戰(zhàn)國時期，楚國絲織業(yè)發(fā)展迅速，成就突出，成為楚國物質(zhì)文化的一大特色?！冻o·招魂》記：“翡翠珠被，爛齊光些。阿拂壁，羅幬張些。纂組綺縞，結(jié)琦璜些。”這些美麗的絲綢物，從各地楚墓出土的絲織品完全得到證實。據(jù)統(tǒng)計，從1942年湖南長沙東郊子彈庫楚墓出土的一件帛書起，至1982年湖北江陵馬山1號墓出土的大量絲織品止，楚國絲織品的考古發(fā)現(xiàn)，已達幾十起之多，其中如1953長沙仰天湖25號墓出土的絲織物以及記有絲織品名稱的遺冊（竹簡）、1957年長沙左家塘44號墓出土的錦、絹等絲織品、1957年河南信陽長臺關(guān)出土的綺、紗等絲織品、1965年江陵望山楚墓出土的綺、絹以及記絲織品的竹簡、1975年江陵雨臺山楚墓出土的絹、1978年湖北隨州曾侯乙墓出土的紗、紈、綺、[纟弟]、錦等絲織品，以及1982年江陵馬山1號墓出土的大批保存完好的絲織品，都是蜚聲中外的我國古代的絲綢珍品。據(jù)古文獻和目前考古發(fā)掘資料所見，楚國絲織品計有紗、 、羅、絹、紈、縞、[纟弟]、縑、組、綺、錦、絳等品種。紗，是經(jīng)緯稀疏而輕薄的絲織品。江陵馬山1號墓出土的一件紗巾，深褐色，經(jīng)緯密度為每平方厘米25×16根?！。纯U紗，在長沙戰(zhàn)國楚墓中就出土過（熊傳新《楚國絲織業(yè)》（《江漢論壇》，1982年第8期）。
縐，是一種用拈絲作經(jīng)，兩種不同拈向的拈絲作緯而織成，輕薄而又呈縐縮現(xiàn)象。羅，即紗羅。《釋名·釋采帛》：“羅，文羅疏也?！薄冻o·招魂》：“羅幬張些。”江陵馬山1號墓出土的素羅，是一件保存完整的絞經(jīng)網(wǎng)孔狀織物。絹，是用生絲織成的平紋織物，質(zhì)地細薄挺爽，除白色絹外，還有其他各種顏色的絹。絹可作書畫，亦用作衣衾里、衣衾面和繡地。如長沙子彈庫1號墓出土的“人物卸龍帛畫”，即為絹地。江陵馬山1號墓出土的衣衾和繡品所用絹數(shù)量最大，計55件（張正明主編《楚文化志》。）紈，即細絹，一種細膩潔白的絲織物?，F(xiàn)見于考古發(fā)掘資料，隨州曾侯乙墓出土有紈?？c，絹的一種，細密而素白。隨州曾侯乙墓亦出土有縞。[纟弟]，一種厚實而光滑的絲織物?！都本推肪砣亷煿抛ⅲ骸癧纟弟]，厚繒之滑澤者也。”《管子·輕重戊》謂“魯梁之民俗為[纟弟]。”在隨州曾侯乙墓出土了[纟弟]的殘片，江陵馬山1號墓出土的一件麻鞋面為[纟弟]，說明楚人亦穿[纟弟]?？V，雙絲的細絹?！夺屆?middot;釋采帛》：“縑，……其絲細致，數(shù)兼于絹，染兼五色，細致不漏水也?！遍L沙識字嶺345號墓出土有縑。組，用絲編織成的帶狀織物，用作帶飾或衣衾的領(lǐng)和緣?！抖Y記·內(nèi)則》：“織組[纟川]?！编嵭ⅲ骸氨￠煘榻M，似繩者為[纟川]?！苯犟R山1號墓出土的組計10件，其絲線有黃、紅、紫等不同顏色，編織出三角形等不同的花紋組。綺，花紋的絲織品，古有“文繒”之稱。江陵馬山1號墓和長沙等地就出土有文綺。錦，先以彩色的經(jīng)緯絲，用平紋地組織提花織成的絲織品，故以彩色大花紋為特色。長沙、隨州等地均有楚錦出土，其中最富有代表性的是江陵馬山1號墓出土的多達十余種錦，這些錦按經(jīng)線的不同顏色，可分為二色錦和三色錦。花紋則多種多樣，不失為“美錦”之稱。絳，以絲編織的窄帶，故有絲絳之稱。上面所引用的“[纟川]”，即絳。江陵馬山1號墓出土的絳甚豐，按其組織結(jié)構(gòu)的不同，可分為緯線起花絳和針織絳兩類，而后者是首次發(fā)現(xiàn)的先秦絳類，“在我國針織史上的地位是不言而喻的”（張正明《楚文化史》。）在絲織業(yè)發(fā)達的基礎(chǔ)上，刺繡品也紛呈異彩，取得了突出的成就。根據(jù)考古發(fā)掘資料所見，長沙、江陵等地均有楚戰(zhàn)國時刺繡品出土，其中尤以江陵馬山1號墓出土最豐，計21件。繡線顏色有紅、黃、綠等十余種，圖案則典雅秀麗，豐富多彩，多以龍、鳳為主題，反映了楚人習俗的特點。
見于考古發(fā)掘資料，楚墓出土的麻織品數(shù)量雖然不多，但足以證明楚人麻織業(yè)亦很發(fā)達。從長沙406號墓出土的麻布片和江陵馬山1號墓出土的麻鞋看，說明楚人亦穿麻織品?！渡袝?middot;禹貢》說：“荊州厥貢絲[厶/呆]]?！盵厶/呆]] ，即麻，反映了楚人植麻織麻的悠久歷史。
入戰(zhàn)國后，楚國漆器大為發(fā)展，不僅數(shù)量多，而且髹漆工藝先進，造型生動別致，紋飾富麗多彩，“可謂人類物質(zhì)文化史上一枝奇葩”（張正明主編《楚文化志》。）迄今湖北、湖南、河南、安徽等地楚墓出土的漆器達數(shù)千件之多，其中尤以戰(zhàn)國中期最多，地點則以江陵最為突出（滕壬生《楚漆器研究》。）漆器種類繁多，包括食用器具（耳杯、盒、卮、[木尊]、豆、俎、案、盤、碗、壺、勺等）、日常生活器具（床、枕、杖、幾、箱、桶、B046、禁、虎子、扇、梳、篦等）、樂器（鼓、瑟、琴、笙、笛、簫、[竹/虎] 等）、舞具（盾等）、娛樂器具（六博盤、棋盤等）、工藝品（鹿、木雕座屏、臥鹿立鳥等）、喪葬器（鎮(zhèn)墓獸、虎座立鳳、木桶、[竹/令] 床、棺等）、兵器（弓、盾、甲、箭桿、劍盒、劍鞘、戈鞘、矛鞘等）。在漆器的制作上，大都以木、竹為胎骨，也有皮胎、夾B04A胎、藤胎和“積竹胎”。皮胎用的是牛皮，如有方盒、甲、盾等。夾B04A胎，即使用脫胎法，如削鞘、奩等即用此法制成，標志著我國脫胎漆器工藝的新發(fā)展。楚人當時使用的漆是天然漆。它具有耐酸、堿和抗潮防腐作用，是人們在長期生產(chǎn)實踐中總結(jié)出來的。髹漆顏色也多種多樣，如有黑、朱、綠、紫等色。從長沙、信陽等地楚墓出土的漆器看，當時人們還掌握了金、銀彩繪技術(shù)。
琉璃，又稱料器，即早期的玻璃，是入戰(zhàn)國后蓬勃興起的手工業(yè)。據(jù)后德俊研究統(tǒng)計，見于春秋時期的琉璃，僅一件在河南淅川楚墓出土的含有玻璃相的已被燒結(jié)的石英珠，其余均系戰(zhàn)國時期出土的琉璃（后德俊《楚國科學技術(shù)史稿》（湖北科學技術(shù)出版社出版，1990年5月第1版）。出土地點主要在湖北江陵、松滋、隨州、湖南長沙等地，尤以長沙出土最豐，共出土珠、璧、瑗、環(huán)、管、印、劍珥、劍首等200多件（高至喜《從長沙楚墓看春秋戰(zhàn)國時期當?shù)亟?jīng)濟文化的發(fā)展》（《中國考古學會第二次年會論文集》，文物出版社出版，1982年版）），其中尤以珠、璧為大宗。經(jīng)有關(guān)專家研究證明，楚琉璃的化學成分系鉛鋇玻璃（從本地所產(chǎn)石英礦、鉛礦、重晶石、硝石等煉制而成），是楚人自己制造的，具有中國傳統(tǒng)工藝的特色。在隨州、江陵、長沙等地都出土了美現(xiàn)的“晴蜓眼”式的琉璃珠，與西方的玻璃珠很相似，其原因是西方的玻璃珠曾傳到東方，“楚人就利用自己原有的技術(shù)來仿造西方的琉璃珠了”（張正明《楚文化史》。）從此說明在春秋戰(zhàn)國時期，楚人既繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)工藝，又吸收外來技術(shù)，開創(chuàng)了我國古代中外文化交流的先例，從一個側(cè)面，反映了楚人的博大胸懷和積極開拓精神，在人類文化史上占有重要的一頁。楚國地處江南，竹、木成林，品種多，質(zhì)地好，楚人就地取材，在竹、木器方面取得了突出的成就。
竹器業(yè)當首推竹編織品。從各地發(fā)掘出來的竹編織器看，不僅數(shù)量多，品種多，而且多富有實用價值。如有竹笥、竹箱、竹盒、竹筐、竹籃、竹席、竹扇等。篾片細薄，花紋簡繁得當，編織技術(shù)精湛，一般用人字編織法、方格十字編織法、矩形編織法、盤纏編織法等編織而成，其花紋亦成人字形、回字形、矩形，美觀大方。其中典型的如江陵馬山1號墓出土的一件竹扇，呈菜刀形，用一經(jīng)三緯方法編織而成，是我國最早的一柄竹扇。除竹編外，還有竹雕，但僅見江陵拍馬山楚墓中出土的竹卮。用斫削而制成的竹器，方法較簡易，品種極多，如有竹筒、竹筷、竹枕、竹弓、竹[木必]和各種樂器等。其中最引人注目的是與木[木必]并存的竹[木必]。[木必]，兵器的柄。江陵天星觀1號墓出土了二十余件的戈、矛、戟的竹木必]，均以圓形或棱形木棒為內(nèi)心，外裹兩層青竹篾，以絲線緊纏，外髹黑漆，極其堅固耐用。這種積竹、木為一體的兵器柄，為楚國所獨有。
在木器制造方面，楚國車船的制造在春秋時期的基礎(chǔ)上，又有新發(fā)展。從淮陽馬鞍冢車馬坑（戰(zhàn)國晚期）出土的車看，車的輪徑、軸長、轅長等都超過淅川下寺車馬坑（春秋中期）出土的車。戰(zhàn)國時楚車，除了戰(zhàn)車外，還有安車。安車是一種適宜于人坐的輕便小車，如《楚辭·離騷》“回朕車以復路兮”、“騰眾車使徑待”中的“車”，應(yīng)該就是這種小車。入戰(zhàn)國后，除了戰(zhàn)船外，還有適宜于乘坐的小船和便于運輸?shù)呢洿?。如《楚辭·九章·涉江》“乘[舟令]船余上沅兮”的“[舟令]船”，就是開有窗戶的輕便小船。鄂君啟節(jié)銘文所說的“[舟夸]”（舸），就是南輸北運的貨船。
戰(zhàn)國時出土的木器以鑿雕品為最突出。鑿，即使用鏇鑿方法，故其成品多數(shù)為容器，如有杯、盒、盤、卮、[木尊]等，最常見的是耳杯和圓盒。耳杯古稱羽觴，有圓耳、方耳兩種。圓盒多為弧壁，也有直壁。除圓盒外，還有方形、矩形木盒。雕，即使用鏤雕、透雕、浮雕、圓雕等方法，使木器成為兼實用性和藝術(shù)性為一體的器具。滕壬生說：“雕刻的，主要是雕像，當時雕刻藝術(shù)的發(fā)展趨勢和繪畫是一致的，而且多是雕繪結(jié)合，如異形漆豆、鴛鴦豆、鴛鴦盒、蟠蛇卮、漆木鹿、虎座鳳架鼓、座屏、辟邪、鎮(zhèn)墓獸、虎座立鳳等最具特色?！保缮冻崞餮芯俊?。）所以目前所見的件件雕刻木器，都是令人心曠神怡的工藝品。如江陵望山1號墓出土的一件高158厘米、寬18厘米的彩繪木雕座屏，雕刻成蟒、鳳、雀、鹿、蛙等共55種動物，鑲嵌其間，和諧一致，相映成趣，是一件高水平的工藝珍品。又如江陵天星觀1號墓出土的車轅上，雕刻有龍首，使這件實用的木器具上，又增添一點藝術(shù)裝飾，更富有神韻色彩。《莊子·徐無鬼》說，郢都有一位姓石的木匠“運斤成風”，把一個人鼻子上的一層白粉削去，此人“鼻不傷”，“立不失容”。從出土的眾多木器具看，證明楚人技藝高超，此故事并非無稽之談。
楚國疆域廣袤，木材資源豐富，又因處在山青水秀環(huán)境之中，故其房屋建筑以土木結(jié)構(gòu)為代表，宮室建造則以“層臺累榭”為特色，成為我國南方房屋建筑的基本風格。春秋時期郢都、章華臺等建筑布局及其眾多的建筑物，對后來的建筑業(yè)當產(chǎn)生了深遠的影響。由于土木建筑不易保存，故在考古發(fā)掘中難以尋覓，然而在《楚辭》等有關(guān)篇章的記載中，則可窺見戰(zhàn)國時期楚國建筑業(yè)發(fā)展的一般情況。如《楚辭·招魂》：“高堂邃宇，檻層軒些。層臺累榭，臨高山些。網(wǎng)戶朱綴，刻方連些。冬有[穴/矢]廈，夏室寒些。川谷徑復，流潺[氵爰]些。光風轉(zhuǎn)蕙， 崇蘭些。經(jīng)堂入奧，朱塵筵些?！庇郑骸棒溽〈鋷?，飾高堂些。紅壁沙版，玄玉梁些。仰觀刻桷，畫龍蛇些。坐堂伏檻，臨曲池些。芙蓉始發(fā)，雜芰荷些。紫莖屏風，文緣波些。”此宮室臨山傍水，重重疊疊，冬暖夏涼，園中小溪、池塘縱橫曲折，室內(nèi)則布置得富麗堂皇，無論從選址、布局、建筑或室內(nèi)裝飾，都達到了高超水平，是典型的園林建筑群。又如《楚辭·大招》：“夏室廣大，沙堂秀只。南房小壇，觀絕[雨/留]只，曲屋步地閻]，宜擾畜只?！边@幢建筑物坐北朝南，周閣相連走廊曲折，廊外馴養(yǎng)馬群，可便于外出游獵。有的房屋又建筑在水中，如《楚辭·九歌·湘夫人》：“筑室兮水中，茸之兮荷蓋?！斌w現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)建筑的特色。
在冶金方面，楚國青銅鑄造業(yè)繼續(xù)得到發(fā)展。除銅綠山銅礦開采長盛不衰外，湖南麻陽九曲灣、長沙銅官山等也是重要的產(chǎn)銅和開采基地。所以，楚國產(chǎn)銅區(qū)多，為青銅冶鑄業(yè)提供了豐富的原料。據(jù)目前考古發(fā)掘所見，郢都是重要的青銅鑄造基地。如前所述，在今江陵紀南城內(nèi)的陳家臺，發(fā)現(xiàn)有兩座鑄爐的殘跡，在其附近有銅渣、錫渣及其他鑄造工具的殘片。此外，還發(fā)現(xiàn)有稻米的遺跡，說明這里鑄造規(guī)模大，人手多，是楚國一個傳統(tǒng)的青銅器鑄造場所。
見于考古發(fā)掘資料，戰(zhàn)國時期，楚青銅器以湖北隨州曾侯乙墓（擂鼓墩1號墓）出土的銅器群為代表。其中B05A鐘的銘文記：“佳王五十又六祀，返自西陽，楚王 之于西陽，其永時用享?！备鶕?jù)此銘文與墓葬特點等分析，年代為公元前433年（楚惠王五十六年）或稍后，其時，曾已成為楚國的附庸。曾的都城可能在隨（今湖北隨州），故又名隨（曾，是否即文獻上的隨，目前說法不一。）曾早在春秋時就已成為楚的屬國，故在政治、經(jīng)濟、文化各方面都直接受到楚國影響，在青銅器鑄造上，亦“可以代表楚國的青銅鑄造水平”（張正明《楚文化史》。）該墓出土文物甚豐，其中各種青銅器，如鼎、簋、鐘、炒爐等各種禮器、容器、雜器，總重量達10噸左右，“如果加上澆冒口系統(tǒng)以及熔化澆注時必不可免的燒損、飛濺、飛邊等損失，鑄成這些鑄件需要銅、錫、鉛等金屬料約十二噸”（華覺明、郭德維《曾侯乙墓青銅器群的鑄焊技術(shù)和失蠟法》（《文物》1979年第7期）。在這一青銅器群中，最引人注目的是編鐘。全套編鐘64件，鐘1件，共65件，重量達2千5百多公斤，加上筍（鐘架橫梁）、 （鐘架立柱）的青銅構(gòu)件，總重量達5噸之多，是迄今我國出土最多最重的成套編鐘。其中最大的一件甬鐘，通高1.534米，重203.6公斤，是世界上最大的樂器。顯然，鑄造如此巨大的器物，必須要有大熔爐、高溫爐和強鼓風設(shè)備，才能鑄成。在鑄造技藝上，使用了分范合鑄和復印花紋等一系列綜合技術(shù)。如編鐘的中層甬鐘，用陶土制成瓦形鐘模，鐘體紋飾，則分別使用花盒翻制花紋分范，再組合成型，干部分范制成后插入甬范，鐘體和甬部泥芯都用芯盒翻制，澆口和排氣孔在芯上開設(shè)，這樣，整個鑄型使用的范和芯，多達100塊以上（詳見華覺明《曾侯乙鐘及構(gòu)件的冶鑄技術(shù)》（《江漢考古》1981年第1期）。）在中室出土了建鼓。建鼓是用鑄接、焊接的方法制成的。建鼓的鼓座用青銅鑄成，有八對大龍穿插蟠繞在座體之上，又有許多小龍攀附在大龍身上，構(gòu)成一個龍群體。龍群由22個鑄件和14個接頭通過鑄接和焊接相互聯(lián)結(jié)并和座體接合在一塊，是傳統(tǒng)分鑄法的熟練運用。在焊接技術(shù)上，既使用了強度較高、操作較煩難的銅焊，又使用了強度較低、操作較簡便的焊。用于焊的低熔點的鉛錫合金，在墓中亦同時出土。這種鉛錫合金和焊接技術(shù)，是我國古代史上的首次發(fā)現(xiàn)。
該墓還出土了尊和盤各一件。尊唇和盤口紋飾為縷空的蟠螭紋和蟠虺紋，由內(nèi)部的銅梗支承，是用失蠟法和漏鉛法制造出來的。故此尊盤，具有極高的科學與藝術(shù)價值，被視為楚青銅器精品中之精品（張正明主編《楚文化志》。）曾侯乙墓出土的青銅器群，反映了戰(zhàn)國時期楚國青銅器鑄造業(yè)在渾鑄、分鑄、大焊、小焊、失蠟法或漏鉛法、鑲嵌、錯金銀等各項技術(shù)的先進水平，“代表了鐵器普遍應(yīng)用之前先秦金屬工藝的高峰”（華覺明、郭德維《曾侯乙墓青銅器群的鑄焊技術(shù)和失蠟法》。
戰(zhàn)國時期，楚國青銅器除了鼎、鐘等重禮器和其他容器取得突出成就外，隨著戰(zhàn)爭的激烈進行和人們生活水平的提高，兵器和銅鏡等也有重要的發(fā)展?，F(xiàn)據(jù)考古發(fā)掘資料所見，在湖北、湖南、安徽、河南等地楚墓中，均出土了不同數(shù)量的銅劍、戈、矛、鏃等兵器。其中僅湖北江陵雨臺山墓群就出土了屬于戰(zhàn)國時期的100多件青銅劍和有銘文的銅戈，如“ 作寶戈”、“周B061之戈”等（荊州地區(qū)博物館《江陵雨臺山楚墓》（文物出版社出版，1984年）。此外，湖南長沙掃把塘楚墓出土了一件全弩。木臂，后端安裝銅弩機，弩長518厘米，是我國目前所見到的最早的全弩（高至喜《記長沙、常德出土弩機的戰(zhàn)國墓----兼談有關(guān)弩機弓矢的幾個問題》（《文物》，1964年，第6期）。戰(zhàn)國時楚青銅兵器品種多、制作精，既堅硬又鋒利，且已使用防銹工藝，和越王勾踐劍（湖北江陵望山1號墓出土。）一樣，閃閃發(fā)光。楚、越關(guān)系一直很密切，擁有優(yōu)良傳統(tǒng)的越國鑄劍技術(shù)也傳到楚國來了（據(jù)《越絕書》載，越干將、莫邪是傳奇式的技藝精湛的鑄劍大師。）現(xiàn)在所見到的楚國戰(zhàn)國時出土的青銅兵器中，尤以青銅劍出土的數(shù)量最多。這說明青銅劍已從原來奴隸主貴族佩帶之物轉(zhuǎn)變?yōu)槭勘鲬?zhàn)的實用武器了。
各地出土的戰(zhàn)國時期的銅鏡，楚國數(shù)量之多，列于各國之首。楚式鏡有圓、方兩種，鏡背紋飾多種多樣，最突出的是“山”字形，稱山字鏡。山字，最多是四個，也有少量三個、五個、六個不等。楚銅鏡的大量出土，說明當時人們已從重禮的氛圍中逐步解脫出來，注重生活實用和對美的追求了。
春秋戰(zhàn)國間，楚國的鐵器制造業(yè)有了顯著的發(fā)展。除了鐵農(nóng)具數(shù)量增多外，鐵兵器、生產(chǎn)工具和生活用具也極為進步發(fā)達。鐵兵器有劍、戈、矛、鏃、匕首等種類。春秋戰(zhàn)國間，楚鐵劍已開始盛行，除春秋晚期我國目前發(fā)現(xiàn)最早的一柄鋼劍外，本世紀三十年代還出土了有銘文“楚王[今/]酉]章”字樣的鐵劍（《楚文化考古大事記》（文物出版社出版，1984年7月第1版）。）黃展岳在《試論楚國鐵器》一文中說，已出土的31件楚鐵劍除2件是春秋時期的，余均屬于戰(zhàn)國時期。從此可見，除銅劍外，鐵劍也日益被廣泛應(yīng)用在戰(zhàn)爭中。此外，鐵生產(chǎn)工具和生活用具也很多，有削、刮刀、釜、坩鍋等。其中釜、坩鍋均出土于紀南城遺址中。釜高384厘米，口徑252厘米，是僅見的較大的鐵釜。坩鍋高16厘米，口徑235厘米。在長沙楚墓中，還出土了鐵鼎。根據(jù)楚國冶鐵業(yè)的發(fā)展看，春秋戰(zhàn)國間，已有了塊煉鐵和白口生鐵，并進而發(fā)展到塊煉滲碳鋼，掌握了韌性鑄鐵技術(shù)?！盾髯?middot;議兵》說楚“宛鉅鐵 ，慘如蜂蠆”，《史記·范睢蔡澤列傳》記秦昭王語：“吾聞楚之鐵劍利”，真實地反映了楚國掌握了這種先進的煉鐵技術(shù)。戰(zhàn)國時期，楚國絲織業(yè)發(fā)展迅速，成就突出，成為楚國物質(zhì)文化的一大特色?！冻o·招魂》記：“翡翠珠被，爛齊光些。阿拂壁，羅幬張些。纂組綺縞，結(jié)琦璜些。”這些美麗的絲綢物，從各地楚墓出土的絲織品完全得到證實。據(jù)統(tǒng)計，從1942年湖南長沙東郊子彈庫楚墓出土的一件帛書起，至1982年湖北江陵馬山1號墓出土的大量絲織品止，楚國絲織品的考古發(fā)現(xiàn)，已達幾十起之多，其中如1953長沙仰天湖25號墓出土的絲織物以及記有絲織品名稱的遺冊（竹簡）、1957年長沙左家塘44號墓出土的錦、絹等絲織品、1957年河南信陽長臺關(guān)出土的綺、紗等絲織品、1965年江陵望山楚墓出土的綺、絹以及記絲織品的竹簡、1975年江陵雨臺山楚墓出土的絹、1978年湖北隨州曾侯乙墓出土的紗、紈、綺、[纟弟]、錦等絲織品，以及1982年江陵馬山1號墓出土的大批保存完好的絲織品，都是蜚聲中外的我國古代的絲綢珍品。據(jù)古文獻和目前考古發(fā)掘資料所見，楚國絲織品計有紗、 、羅、絹、紈、縞、[纟弟]、縑、組、綺、錦、絳等品種。紗，是經(jīng)緯稀疏而輕薄的絲織品。江陵馬山1號墓出土的一件紗巾，深褐色，經(jīng)緯密度為每平方厘米25×16根?！。纯U紗，在長沙戰(zhàn)國楚墓中就出土過（熊傳新《楚國絲織業(yè)》（《江漢論壇》，1982年第8期）。
縐，是一種用拈絲作經(jīng)，兩種不同拈向的拈絲作緯而織成，輕薄而又呈縐縮現(xiàn)象。羅，即紗羅。《釋名·釋采帛》：“羅，文羅疏也?！薄冻o·招魂》：“羅幬張些。”江陵馬山1號墓出土的素羅，是一件保存完整的絞經(jīng)網(wǎng)孔狀織物。絹，是用生絲織成的平紋織物，質(zhì)地細薄挺爽，除白色絹外，還有其他各種顏色的絹。絹可作書畫，亦用作衣衾里、衣衾面和繡地。如長沙子彈庫1號墓出土的“人物卸龍帛畫”，即為絹地。江陵馬山1號墓出土的衣衾和繡品所用絹數(shù)量最大，計55件（張正明主編《楚文化志》。）紈，即細絹，一種細膩潔白的絲織物?，F(xiàn)見于考古發(fā)掘資料，隨州曾侯乙墓出土有紈?？c，絹的一種，細密而素白。隨州曾侯乙墓亦出土有縞。[纟弟]，一種厚實而光滑的絲織物?！都本推肪砣亷煿抛ⅲ骸癧纟弟]，厚繒之滑澤者也。”《管子·輕重戊》謂“魯梁之民俗為[纟弟]。”在隨州曾侯乙墓出土了[纟弟]的殘片，江陵馬山1號墓出土的一件麻鞋面為[纟弟]，說明楚人亦穿[纟弟]?？V，雙絲的細絹?！夺屆?middot;釋采帛》：“縑，……其絲細致，數(shù)兼于絹，染兼五色，細致不漏水也?！遍L沙識字嶺345號墓出土有縑。組，用絲編織成的帶狀織物，用作帶飾或衣衾的領(lǐng)和緣?！抖Y記·內(nèi)則》：“織組[纟川]?！编嵭ⅲ骸氨￠煘榻M，似繩者為[纟川]?！苯犟R山1號墓出土的組計10件，其絲線有黃、紅、紫等不同顏色，編織出三角形等不同的花紋組。綺，花紋的絲織品，古有“文繒”之稱。江陵馬山1號墓和長沙等地就出土有文綺。錦，先以彩色的經(jīng)緯絲，用平紋地組織提花織成的絲織品，故以彩色大花紋為特色。長沙、隨州等地均有楚錦出土，其中最富有代表性的是江陵馬山1號墓出土的多達十余種錦，這些錦按經(jīng)線的不同顏色，可分為二色錦和三色錦。花紋則多種多樣，不失為“美錦”之稱。絳，以絲編織的窄帶，故有絲絳之稱。上面所引用的“[纟川]”，即絳。江陵馬山1號墓出土的絳甚豐，按其組織結(jié)構(gòu)的不同，可分為緯線起花絳和針織絳兩類，而后者是首次發(fā)現(xiàn)的先秦絳類，“在我國針織史上的地位是不言而喻的”（張正明《楚文化史》。）在絲織業(yè)發(fā)達的基礎(chǔ)上，刺繡品也紛呈異彩，取得了突出的成就。根據(jù)考古發(fā)掘資料所見，長沙、江陵等地均有楚戰(zhàn)國時刺繡品出土，其中尤以江陵馬山1號墓出土最豐，計21件。繡線顏色有紅、黃、綠等十余種，圖案則典雅秀麗，豐富多彩，多以龍、鳳為主題，反映了楚人習俗的特點。
見于考古發(fā)掘資料，楚墓出土的麻織品數(shù)量雖然不多，但足以證明楚人麻織業(yè)亦很發(fā)達。從長沙406號墓出土的麻布片和江陵馬山1號墓出土的麻鞋看，說明楚人亦穿麻織品?！渡袝?middot;禹貢》說：“荊州厥貢絲[厶/呆]]?！盵厶/呆]] ，即麻，反映了楚人植麻織麻的悠久歷史。
入戰(zhàn)國后，楚國漆器大為發(fā)展，不僅數(shù)量多，而且髹漆工藝先進，造型生動別致，紋飾富麗多彩，“可謂人類物質(zhì)文化史上一枝奇葩”（張正明主編《楚文化志》。）迄今湖北、湖南、河南、安徽等地楚墓出土的漆器達數(shù)千件之多，其中尤以戰(zhàn)國中期最多，地點則以江陵最為突出（滕壬生《楚漆器研究》。）漆器種類繁多，包括食用器具（耳杯、盒、卮、[木尊]、豆、俎、案、盤、碗、壺、勺等）、日常生活器具（床、枕、杖、幾、箱、桶、B046、禁、虎子、扇、梳、篦等）、樂器（鼓、瑟、琴、笙、笛、簫、[竹/虎] 等）、舞具（盾等）、娛樂器具（六博盤、棋盤等）、工藝品（鹿、木雕座屏、臥鹿立鳥等）、喪葬器（鎮(zhèn)墓獸、虎座立鳳、木桶、[竹/令] 床、棺等）、兵器（弓、盾、甲、箭桿、劍盒、劍鞘、戈鞘、矛鞘等）。在漆器的制作上，大都以木、竹為胎骨，也有皮胎、夾B04A胎、藤胎和“積竹胎”。皮胎用的是牛皮，如有方盒、甲、盾等。夾B04A胎，即使用脫胎法，如削鞘、奩等即用此法制成，標志著我國脫胎漆器工藝的新發(fā)展。楚人當時使用的漆是天然漆。它具有耐酸、堿和抗潮防腐作用，是人們在長期生產(chǎn)實踐中總結(jié)出來的。髹漆顏色也多種多樣，如有黑、朱、綠、紫等色。從長沙、信陽等地楚墓出土的漆器看，當時人們還掌握了金、銀彩繪技術(shù)。
琉璃，又稱料器，即早期的玻璃，是入戰(zhàn)國后蓬勃興起的手工業(yè)。據(jù)后德俊研究統(tǒng)計，見于春秋時期的琉璃，僅一件在河南淅川楚墓出土的含有玻璃相的已被燒結(jié)的石英珠，其余均系戰(zhàn)國時期出土的琉璃（后德俊《楚國科學技術(shù)史稿》（湖北科學技術(shù)出版社出版，1990年5月第1版）。出土地點主要在湖北江陵、松滋、隨州、湖南長沙等地，尤以長沙出土最豐，共出土珠、璧、瑗、環(huán)、管、印、劍珥、劍首等200多件（高至喜《從長沙楚墓看春秋戰(zhàn)國時期當?shù)亟?jīng)濟文化的發(fā)展》（《中國考古學會第二次年會論文集》，文物出版社出版，1982年版）），其中尤以珠、璧為大宗。經(jīng)有關(guān)專家研究證明，楚琉璃的化學成分系鉛鋇玻璃（從本地所產(chǎn)石英礦、鉛礦、重晶石、硝石等煉制而成），是楚人自己制造的，具有中國傳統(tǒng)工藝的特色。在隨州、江陵、長沙等地都出土了美現(xiàn)的“晴蜓眼”式的琉璃珠，與西方的玻璃珠很相似，其原因是西方的玻璃珠曾傳到東方，“楚人就利用自己原有的技術(shù)來仿造西方的琉璃珠了”（張正明《楚文化史》。）從此說明在春秋戰(zhàn)國時期，楚人既繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)工藝，又吸收外來技術(shù)，開創(chuàng)了我國古代中外文化交流的先例，從一個側(cè)面，反映了楚人的博大胸懷和積極開拓精神，在人類文化史上占有重要的一頁。楚國地處江南，竹、木成林，品種多，質(zhì)地好，楚人就地取材，在竹、木器方面取得了突出的成就。
竹器業(yè)當首推竹編織品。從各地發(fā)掘出來的竹編織器看，不僅數(shù)量多，品種多，而且多富有實用價值。如有竹笥、竹箱、竹盒、竹筐、竹籃、竹席、竹扇等。篾片細薄，花紋簡繁得當，編織技術(shù)精湛，一般用人字編織法、方格十字編織法、矩形編織法、盤纏編織法等編織而成，其花紋亦成人字形、回字形、矩形，美觀大方。其中典型的如江陵馬山1號墓出土的一件竹扇，呈菜刀形，用一經(jīng)三緯方法編織而成，是我國最早的一柄竹扇。除竹編外，還有竹雕，但僅見江陵拍馬山楚墓中出土的竹卮。用斫削而制成的竹器，方法較簡易，品種極多，如有竹筒、竹筷、竹枕、竹弓、竹[木必]和各種樂器等。其中最引人注目的是與木[木必]并存的竹[木必]。[木必]，兵器的柄。江陵天星觀1號墓出土了二十余件的戈、矛、戟的竹木必]，均以圓形或棱形木棒為內(nèi)心，外裹兩層青竹篾，以絲線緊纏，外髹黑漆，極其堅固耐用。這種積竹、木為一體的兵器柄，為楚國所獨有。
在木器制造方面，楚國車船的制造在春秋時期的基礎(chǔ)上，又有新發(fā)展。從淮陽馬鞍冢車馬坑（戰(zhàn)國晚期）出土的車看，車的輪徑、軸長、轅長等都超過淅川下寺車馬坑（春秋中期）出土的車。戰(zhàn)國時楚車，除了戰(zhàn)車外，還有安車。安車是一種適宜于人坐的輕便小車，如《楚辭·離騷》“回朕車以復路兮”、“騰眾車使徑待”中的“車”，應(yīng)該就是這種小車。入戰(zhàn)國后，除了戰(zhàn)船外，還有適宜于乘坐的小船和便于運輸?shù)呢洿?。如《楚辭·九章·涉江》“乘[舟令]船余上沅兮”的“[舟令]船”，就是開有窗戶的輕便小船。鄂君啟節(jié)銘文所說的“[舟夸]”（舸），就是南輸北運的貨船。
戰(zhàn)國時出土的木器以鑿雕品為最突出。鑿，即使用鏇鑿方法，故其成品多數(shù)為容器，如有杯、盒、盤、卮、[木尊]等，最常見的是耳杯和圓盒。耳杯古稱羽觴，有圓耳、方耳兩種。圓盒多為弧壁，也有直壁。除圓盒外，還有方形、矩形木盒。雕，即使用鏤雕、透雕、浮雕、圓雕等方法，使木器成為兼實用性和藝術(shù)性為一體的器具。滕壬生說：“雕刻的，主要是雕像，當時雕刻藝術(shù)的發(fā)展趨勢和繪畫是一致的，而且多是雕繪結(jié)合，如異形漆豆、鴛鴦豆、鴛鴦盒、蟠蛇卮、漆木鹿、虎座鳳架鼓、座屏、辟邪、鎮(zhèn)墓獸、虎座立鳳等最具特色?！保缮冻崞餮芯俊?。）所以目前所見的件件雕刻木器，都是令人心曠神怡的工藝品。如江陵望山1號墓出土的一件高158厘米、寬18厘米的彩繪木雕座屏，雕刻成蟒、鳳、雀、鹿、蛙等共55種動物，鑲嵌其間，和諧一致，相映成趣，是一件高水平的工藝珍品。又如江陵天星觀1號墓出土的車轅上，雕刻有龍首，使這件實用的木器具上，又增添一點藝術(shù)裝飾，更富有神韻色彩。《莊子·徐無鬼》說，郢都有一位姓石的木匠“運斤成風”，把一個人鼻子上的一層白粉削去，此人“鼻不傷”，“立不失容”。從出土的眾多木器具看，證明楚人技藝高超，此故事并非無稽之談。
楚國疆域廣袤，木材資源豐富，又因處在山青水秀環(huán)境之中，故其房屋建筑以土木結(jié)構(gòu)為代表，宮室建造則以“層臺累榭”為特色，成為我國南方房屋建筑的基本風格。春秋時期郢都、章華臺等建筑布局及其眾多的建筑物，對后來的建筑業(yè)當產(chǎn)生了深遠的影響。由于土木建筑不易保存，故在考古發(fā)掘中難以尋覓，然而在《楚辭》等有關(guān)篇章的記載中，則可窺見戰(zhàn)國時期楚國建筑業(yè)發(fā)展的一般情況。如《楚辭·招魂》：“高堂邃宇，檻層軒些。層臺累榭，臨高山些。網(wǎng)戶朱綴，刻方連些。冬有[穴/矢]廈，夏室寒些。川谷徑復，流潺[氵爰]些。光風轉(zhuǎn)蕙， 崇蘭些。經(jīng)堂入奧，朱塵筵些?！庇郑骸棒溽〈鋷?，飾高堂些。紅壁沙版，玄玉梁些。仰觀刻桷，畫龍蛇些。坐堂伏檻，臨曲池些。芙蓉始發(fā)，雜芰荷些。紫莖屏風，文緣波些。”此宮室臨山傍水，重重疊疊，冬暖夏涼，園中小溪、池塘縱橫曲折，室內(nèi)則布置得富麗堂皇，無論從選址、布局、建筑或室內(nèi)裝飾，都達到了高超水平，是典型的園林建筑群。又如《楚辭·大招》：“夏室廣大，沙堂秀只。南房小壇，觀絕[雨/留]只，曲屋步地閻]，宜擾畜只?！边@幢建筑物坐北朝南，周閣相連走廊曲折，廊外馴養(yǎng)馬群，可便于外出游獵。有的房屋又建筑在水中，如《楚辭·九歌·湘夫人》：“筑室兮水中，茸之兮荷蓋?！斌w現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)建筑的特色。
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