中式床和西式床最大的區(qū)別是中式床是從單邊上下的，妻子睡在床里側，丈夫睡在床外側，妻子起夜不能從丈夫身上跨過去，而是要叫醒老爺，老爺起身后，妻子才能從老爺身后下床；西式床則是從兩邊上的。有人抨擊中式床體現(xiàn)的生活觀念是男尊女卑，說這種結構豈不是妻子起夜都需先征得丈夫的同意？

　　現(xiàn)代的中國人更推崇西式床所體現(xiàn)出來的男女平等。這種理解顯然把中式床所包含的中國人的生活觀念徹底誤讀了。在中國人看來夫妻是要共享和共擔生活中的全部，大到家族命運，小到吃喝拉撒，兩個人之間沒有隱私，你今晚會不會起夜是要和你的枕邊人共同分享的。分享美麗與丑陋，分享榮耀與屈辱，分享生活中可能分享的一切經(jīng)歷，包括起夜。中國人設計這一套生活程序，是基于相濡以沫、相依為命的理念。而丈夫愿意因為妻子起夜中途醒來，這便是一種擔待，妻子因為起夜驚動了丈夫，這便是分享。當有外人侵入，睡在外側的丈夫則有責任保護妻子，這便是權力與責任之間的對等分配。

　　但我們現(xiàn)在已經(jīng)放棄了這種權力與責任、分擔與分享的方式，推開現(xiàn)代人的家門，西式床已成主流，男女平等隨著西式床的普及就成了今天這種彼此越來越少擔待，當然也越來越少干涉的狀況。

　　當代中產(chǎn)階層基于對西方文化的高度認同，選擇了以西方生活形態(tài)為自己的范本，床乃至臥室當然是一個彰顯生活態(tài)度最為重要的空間。

　　和富裕階層選擇兩邊上下的西式床一樣，中產(chǎn)們也確立了男女間的這種相處方式。即使趕時髦打一張中式床，也把一邊的床擋板去掉，把床放在屋子中間以便于男女兩邊同時上下。

　　于是這引出了一個問題：誰睡床的左邊，誰睡床的右邊？

　　在過去，夫妻倆誰睡床的哪一邊天然已定，這套禮儀無從更改，現(xiàn)在既是自由選擇，便存在當兩人的習慣相沖突時，誰牽就誰的問題。

　　在富裕階層的家庭里，家庭經(jīng)濟的主要來源者在臥室里也是天然的領主，這種主從關系很容易達成默契。有些家庭則分別有男主人臥室和女主人臥室。但在中產(chǎn)之家里，兩個人相對的落差沒有那么大，分居兩個臥室也太奢侈了。那么，臥室是誰的領地，就是一個不那么容易明確的問題。

　　關于睡床的哪一邊的問題，兩個人會通過協(xié)商達成某種平衡，但勉強放棄自己睡眠習慣的一方會在其他方面要求補償，比如窗簾的圖案、床上用品的面料及色彩、床頭燈的款式等。這個雙方探討的過程并不是一種理性的安排，更多時候，它是雙方彼此認知彼此協(xié)調(diào)的過程。

　　問題是隨著市場選擇的多樣性，這種協(xié)調(diào)不僅沒有變得越來越容易，反而變得越來越困難。豐富的產(chǎn)品也調(diào)動起了中產(chǎn)們關于臥室更多的期待，混合著誰睡床的哪一邊，臥室里的"玫瑰之戰(zhàn)"形形色色。

　　首先是臥室要不要朝陽。傳統(tǒng)的臥室是不朝陽的，因為要把朝陽的房間讓位給客廳，臥室只是晚上用，有沒有太陽不要緊。但開發(fā)商教育市場時說，臥室朝陽更健康、更浪漫，樣板間里落地窗垂下的紗簾勾勒出一個旖旎的場景，令中產(chǎn)們的布爾喬亞情懷蓬勃興起。如果窗前還有一個觀景臺，這個畫面就更接近中產(chǎn)們的臥室夢境了（只是這個夢境的母版不是中國傳統(tǒng)的家居文化，而純粹是借著歐美影視劇舶來的）。于是臥室在哪個方向朝陽，有多大的受光面積是中產(chǎn)夫妻們反復討論的一個焦點，這件事和健康的關系遠不如和情調(diào)的關系大，所以誰是家中的情調(diào)領袖，誰就在這方面擁有更大的發(fā)言權。

　　其次是主衛(wèi)在不在主臥里。盡管風水先生們反復強調(diào)臥室里附帶衛(wèi)浴間是多么的不吉利，但仍然有很多人選擇主臥帶主衛(wèi)的戶型，這里面除了有人未被風水先生告誡過（富裕階層選擇這種戶型少的一個很重要的原因是他們在選房及裝修階段大抵會請上一兩個風水先生把把關），相當一部分人是基于對浪漫而又隱私的兩性生活的高度重視。

　　發(fā)生在臥室里的故事還包括什么風格的床、床品，什么款式的衣柜、床頭柜和窗簾。

　　比如臥室里的衣柜通常有2/3屬于女主人，1/3甚至更少屬于男主人。

　　從推拉門衣柜在2000年的流行到今天整體衣帽間的浮出水面，中產(chǎn)們在臥室里附加的功能相較于七八十年代并沒有本質(zhì)上的增加，但每一項功能的實施都在不斷進行品質(zhì)升級。

　　臥室里的窗簾是除了床以外最能反映中產(chǎn)夫妻們生活趣味和兩性關系的一個符號。

　　經(jīng)過時尚類雜志的種種引導后，中產(chǎn)夫妻們從閱讀一系列案例中建立了自己的品位。窗簾的不同懸掛方法是中產(chǎn)夫妻們?nèi)绾握故?、打開、關閉、收斂自己私生活的方式，卷上卷下、拉上拉下的窗簾語言很少被用在臥室里，三段式的古典窗簾語言就更少被使用了，因為這種含蓄的風格和開啟的速度都不合現(xiàn)代人的氣質(zhì)。左右開、單邊開的窗簾開啟方式被較多使用。

　　最后我必須要談到臥室的主角：床。臥室之于中產(chǎn)生活的意義集中體現(xiàn)在這張床上。

　　我們可以清楚地看到只有極少數(shù)的中產(chǎn)夫妻會使用雙人枕，因為沒有哪個中產(chǎn)不加班，沒有誰能準確地說出自己回家的時間。夫妻雙方共同入睡的故事一個月也講不了幾次，一方在燈下等待另一方歸來的經(jīng)典愛情畫面也難得上演，因為同樣在打拼的一方，明天要早起繼續(xù)上戰(zhàn)場。

　　巨大的壓力也使兩個人溫存的時光被迫減少，有的夫妻雖然不至于分室，卻也出現(xiàn)了分床。有人評價為現(xiàn)代人的情愛無能，但我更愿意解釋為雙方各自的社會角色差異加大、角色感增強，即使回到家中也無法徹底轉化為男人和女人的關系所致。

　　臥室是誰的領地和夫妻雙方在社會中的分工與角色扮演息息相關。隨著社會競爭的加劇，在競爭中注定身處一線的中產(chǎn)們無法徹底忘掉自己的社會屬性，當他們回到家中時，那個他們在外出演的角色所具備的種種特質(zhì)有意無意地流露了出來。床，并不能讓他們完全放下背負的一切，而枕邊人也不一定是可以或愿意分擔、分享他們各種活動與體驗的那個人，"枕邊風"吹不散中產(chǎn)們從外面帶回的沉重，夫妻倆日復一日地從床兩邊分別上下。

　　單身中產(chǎn)的臥室也許因為不存在上述的關系問題，所以更多是主人的絕對領地。

　　如果是男單身，臥室差不多是最凌亂的一個空間，中產(chǎn)男性們恐怕是最少請小時工的。臥室是他們縱容自己各種生活習慣的地方。如果是女單身，臥室則是她們描摹夢想的所在?；ㄟ?、粉紅色或小碎花會以各種方式出現(xiàn)在這個空間里。

　　既為中產(chǎn)，錢要花在關鍵處，對中產(chǎn)男單身而言，臥室不是他們最看重的地方，他們更愿意在滿足自己所好的地方多投資。而對中產(chǎn)女單身而言，臥室是她們情調(diào)抒發(fā)的重要空間，她們也許不會花太多的錢，但所有能營造氣氛的地方她們都樂于投資。

　　無論男女單身，我們是不能從他們的床看出他們是否有伴侶的，因為只要買了60平方米以上房子的單身，幾乎都會為自己買上一張雙人床，這對他們而言是享受生活的一個必需。

　　榻榻米或類似的床具對于那些購買小戶型的單身男女而言，是一個很受青睞的臥具，因為這種臥具可以兼當坐具用以待客、自娛自樂，符合小戶型戶主既要實現(xiàn)多功能又不能增加面積的需要。

　　繡有花朵的窗紗，同花色的床品，布藝的搭配方式成就了一個中產(chǎn)女性的玫瑰夢。

　　出入主衛(wèi)的方式是臥室情趣的一部分。

　　臥室的時尚感是中產(chǎn)相當重視的。金屬質(zhì)感的面料，不同比例的幾何圖案成為2002年中產(chǎn)臥室的時尚之一。