張道藩：未能魂歸故里的文藝總管
　　
　　大陸出版的某些中國現(xiàn)代文學(xué)史，提到張道藩在1942年發(fā)表的《我們所需要的文藝政策》時(shí)，常常語焉不詳。此文發(fā)表在《文化先鋒》創(chuàng)刊號(hào)上，共兩萬余字，署名張道藩，實(shí)際執(zhí)筆者為李辰冬（1907-1983）。李氏畢業(yè)于燕京大學(xué)國文系，曾赴法國留學(xué)，后因投稿關(guān)系與時(shí)任教育部次長(zhǎng)的張道藩相識(shí)。張對(duì)李頗為欣賞，把他調(diào)到陳果夫任教育長(zhǎng)的中央政治學(xué)校當(dāng)研究員?！段覀兯枰奈乃囌摺繁闶窃趶?、李二人討論的基礎(chǔ)上，由李辰冬執(zhí)筆，張道藩訂正，再請(qǐng)國民黨元老戴季陶、陳果夫?qū)忛喌摹埖婪鞠胝较驀顸h中央提出自己設(shè)計(jì)的文藝政策，可考慮到中央內(nèi)部意見不易統(tǒng)一，便改用個(gè)人名義發(fā)表。這篇論文并非國民政府或國民黨有關(guān)文藝政策的正式文件，不過在總的指導(dǎo)思想上與官方意識(shí)形態(tài)是一致的。正如臺(tái)灣周錦在《中國新文學(xué)史》（臺(tái)北，長(zhǎng)歌出版社，1976）中所說：“這篇文章，嚴(yán)格地說來，算不上文藝政策。”但由此說“只是張道藩對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的討論”就過于輕描淡寫了。它提出了一整套與左翼文藝運(yùn)動(dòng)對(duì)抗的方案，不然它也不會(huì)引起重慶的左翼報(bào)刊《新華日?qǐng)?bào)》、《野草》、《群眾》、《新蜀報(bào)》的群起批駁。
　　
　　除了左翼文藝工作者抵制張道藩的文章外，右翼作家和其他文人也有不同意見，還由此引起一場(chǎng)爭(zhēng)論。首先發(fā)難的是梁實(shí)秋。他站在自由主義的立場(chǎng)，于1942年10月20日出版的《文化先鋒》第1卷第8期上發(fā)表《關(guān)于“文藝政策”》，認(rèn)為“文藝政策必然配合著一種政治主張經(jīng)濟(jì)主張而建立的……是站在文藝范圍之外如何利用管理文藝的一種企圖”。表面上看來，張道藩與左翼文藝南轅北轍，但就企圖用“文藝政策”管制作家，和蘇聯(lián)用“文藝政策”要求作家配合政治并無兩樣。張道藩針對(duì)梁實(shí)秋這種“誤解”，在《關(guān)于文藝政策的答辯》中說：“我們提出的文藝政策并沒有要政府施行統(tǒng)治的意思”，只不過是“向我國文藝界建議一點(diǎn)”具體做法。其實(shí)，張道藩文中所講的“六不政策”（不專寫社會(huì)的黑暗、不挑撥階級(jí)的仇恨、不帶悲觀的色彩、不表現(xiàn)浪漫的情調(diào)、不寫無意義的作品、不表現(xiàn)不正確的意識(shí)）和“五要政策”（要?jiǎng)?chuàng)造我們的民族文藝、要為最受苦痛的平民而寫作、要以民族的立場(chǎng)來寫作、要從理智里產(chǎn)生作品、要用現(xiàn)實(shí)的形式）是用“三民主義與文藝之必然關(guān)系”要求作家必須遵循的創(chuàng)作上的金科玉律，是不許違背的。這顯然不是一般的“建議”，而是官方審查文藝作品的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)權(quán)者監(jiān)控文藝的一種手段。但國民黨不愿意作家們脫離官方領(lǐng)導(dǎo)，因而擔(dān)任中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)委員兼秘書的趙友培在《我們需要“文藝政策”》一文中站出來反駁梁實(shí)秋，并指出張道藩前頭講的“不專寫社會(huì)的黑暗”與后面講的“要為最受苦痛的平民而寫作”雖然有矛盾之處，但文藝畢竟還是需要政策的。現(xiàn)在不是要不要的問題，而是如何將其完善化，政府應(yīng)盡快制定出切實(shí)可行的辦法來。王平陵在《評(píng)〈我們需要“文藝政策”〉》中表示，在指導(dǎo)思想上與張道藩無任何分歧，只是用“政策”二字過于刺激人，不如將這二字去掉，以免讓人“感覺頭痛”。翁大草的《論情感與理智》、常任俠的《關(guān)于“文藝政策”的補(bǔ)充》，分別從創(chuàng)作是由理智還是從情感中產(chǎn)生，以及民間文藝、邊疆文藝問題上作了發(fā)揮和補(bǔ)充。王夢(mèng)鷗的《戴老光眼鏡讀“文藝政策”》則勸作家們要相信政府。只要政府代表民意，大家同意三民主義為立國之本，“文藝政策”就不會(huì)傷害作家創(chuàng)作的積極性。他戴的這種“老光眼鏡”，貌似平和客觀，其實(shí)是站在官方一邊，只不過是他比一般作家的文筆更顯得老氣橫秋罷了。
　　
　　這場(chǎng)論戰(zhàn)的參與者，除上述作家外，另有丁伯騮、夏貫中、易君左、王集叢、太虛法師、羅正緯、陳銓、李辰冬等，共發(fā)表文章三十余篇，其中十八篇（含張道藩的兩篇答辯）列入“文運(yùn)會(huì)”文化運(yùn)動(dòng)叢書第五種--《文藝論戰(zhàn)》，于1944年7月在重慶出版。這場(chǎng)論爭(zhēng)，主要是國民黨作家與自由主義作家參與。左派的文章由于寫得激烈，被排除在外。
　　
　　在張道藩從政的一生中，文學(xué)藝術(shù)只不過是他經(jīng)營國民黨黨務(wù)的一種工具。他本名張振宗，貴州盤縣人，1897年7月12日生。他于1919年赴歐洲勤工儉學(xué)，先后在倫敦大學(xué)美術(shù)部、巴黎美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。于1922年倫敦求學(xué)時(shí)加入中國國民黨。1926年回國后，在北伐成功的1928年擔(dān)任國民黨中央組織部秘書。他在上海結(jié)婚時(shí)，蔡元培夫人為女方主婚人，陳果夫?yàn)槟蟹街骰槿恕?928年9月任青島大學(xué)教務(wù)長(zhǎng)，后任浙江省教育廳廳長(zhǎng)。從1932年春到抗戰(zhàn)前夕，先后擔(dān)任國民政府交通部、內(nèi)政部常務(wù)次長(zhǎng)、中央政治學(xué)校教務(wù)主任兼教育長(zhǎng)。抗戰(zhàn)時(shí)期又擔(dān)任過教育部政務(wù)次長(zhǎng)。1942年11月接替王世杰任國民黨中央宣傳部部長(zhǎng)。他由于工作關(guān)系，和各種派別的文人常有來往。如擔(dān)任中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)主任期間，他常常給左翼文人茅盾、胡風(fēng)、馮雪峰、田漢、洪深、許廣平、張友漁、韓幽桐等按月以“特約撰述，預(yù)付稿酬”為名發(fā)津貼，并親自登門拜訪，做他們的“統(tǒng)戰(zhàn)”工作，但這些左派文人并未在政治上從此右傾。有人便將此事密告陳布雷，陳布雷為其打掩護(hù)。這種發(fā)“稿費(fèi)”的事一直維持到1943年。正如臺(tái)灣軍中評(píng)論家姜穆后來在《國軍新文藝運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景及其影響》一文中所說：“此項(xiàng)工作顯然失敗?！钡珡埖婪桓市模晕倚形宜?，如讓茅盾住“文運(yùn)會(huì)”所在地重慶曹家庵的后樓，老舍更是那里的?？?，并在一次晚會(huì)上作過老旦清唱的表演。張道藩于1944年10月5日在重慶的廣播大廈內(nèi)成立“著作人協(xié)會(huì)”，呼吁大家重視、保護(hù)著作權(quán)。此外，他還是國際筆會(huì)中華民國筆會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)。應(yīng)該說，他對(duì)文藝并不外行。除有美術(shù)作品問世外，他另創(chuàng)作有寫愛情婚姻的劇本《自救》、《自誤》，以及寫唐、賀兩家族斗爭(zhēng)的五幕劇《最后關(guān)頭》。獨(dú)幕劇《殺敵報(bào)國》的“敵”系指日寇，全劇洋溢著愛國主義精神，這從劇作寫一農(nóng)家受日軍凌辱的悲慘遭遇及主人公姓“唐”、其妻姓“鐘”（“中國”之“中”諧音）可看出。1936年，他還自印有寫與軍閥作斗爭(zhēng)的電影劇本《密電碼》。后來成了著名作家的王藍(lán)，在天津法租界光明社電影院看了由劉吶鷗等導(dǎo)演的這部電影后，很受鼓舞，影響他走向抗日道路。但張道藩的作品多半是政治思想的圖解，藝術(shù)水平不高，正如徐訏在1969年9月臺(tái)北出版的《傳記文學(xué)》第15卷第3期上寫的《念人憶事》中所說：“實(shí)在寫得幼稚，水準(zhǔn)始終在五四初期剛從文明戲解放出來的階段。”
　　
　　國民黨在大陸失守后，蔣介石隱居臺(tái)灣草山，對(duì)不重視文化工作一事閉門思過。不少人認(rèn)為文化陣地被左派占領(lǐng)，是國民黨垮臺(tái)的一個(gè)重要因素。外交官蔣廷黻就認(rèn)為：“二十年來，國民黨握到的是軍權(quán)和政權(quán)，共產(chǎn)黨握到的是筆權(quán)，而結(jié)果是筆權(quán)打垮了軍權(quán)和政權(quán)?！倍肮P權(quán)”落入共產(chǎn)黨手中，許多人認(rèn)為張道藩負(fù)有不可推卸的責(zé)任。劉心皇在《現(xiàn)代中國文學(xué)史話》第4卷《抗戰(zhàn)時(shí)期文藝述評(píng)》中，就不斷批評(píng)“當(dāng)時(shí)的主持人”所做的文藝工作軟弱無力，沒有“積極的表現(xiàn)，便只有采取消極的禁止”，這禁止的“反效果，就是愈禁止愈有人看，愈禁止愈影響大”，以致文藝界變成了左派的天下。但蔣介石并不因此責(zé)怪張道藩。當(dāng)1949年冬張道藩來臺(tái)后，仍受蔣介石器重，成為二陳（陳立夫、陳果夫）CC系統(tǒng)的一員大將。同年底，他被任命為“中國廣播公司董事長(zhǎng)”。1950年春，他奉蔣介石之命創(chuàng)設(shè)“中華文藝獎(jiǎng)金委員會(huì)”，被封為主任委員。委員共十一人：張道藩、羅家倫、狄膺、程天放、張其昀、曾虛白、陳雪屏、胡健中、梁實(shí)秋、陳紀(jì)瀅、李曼瑰。由于有官方的支持，獎(jiǎng)金豐厚，所以這項(xiàng)文藝獎(jiǎng)對(duì)50年代戰(zhàn)斗文藝思潮的形成起了重大的作用。同年5月，張道藩受國民黨“中宣部”委托，領(lǐng)頭成立“中國文藝協(xié)會(huì)”，任首席常務(wù)理事。同年10月，任黨營媒體《中華日?qǐng)?bào)》董事長(zhǎng)。1951年5月4日，創(chuàng)辦《文藝創(chuàng)作》月刊，任發(fā)行人，并親自撰寫發(fā)刊辭。這是50年代最權(quán)威的官方文藝雜志。1951年9月5日，蔣介石親自召見“中國文藝協(xié)會(huì)”張道藩等五人。1952年至1961年，早在1948年就當(dāng)選為立法委員的張道藩高升為“立法院院長(zhǎng)”。