白睿文：如果說《站臺(tái)》是您最個(gè)人化的作品，甚至有一點(diǎn)自傳的色彩，您覺得是公允的判斷嗎？

賈樟柯：我覺得是的。當(dāng)然里面有很多細(xì)節(jié)可能跟我有很多不一樣的地方。因?yàn)閯≈腥藨?yīng)該都比我大十歲，但是《站臺(tái)》里很多場(chǎng)戲都是我成長(zhǎng)過程中看到的。還有電影到了末尾的東西都是影響我非常大的經(jīng)歷。

白睿文：您是怎么找到您的主要演員王宏偉的？他當(dāng)初吸引您并讓您一直與他合作的表演風(fēng)格是什么？

賈樟柯：他是我大學(xué)同學(xué)，我們一起學(xué)電影理論。我在拍《小山回家》的時(shí)候，他就演了小山。我非常欣賞他，他吸引我的地方是他平凡的外表，他的面孔就是個(gè)普通中國(guó)人的面孔。

白睿文：《小山回家》是他出演的第一部電影？

賈樟柯：對(duì)，是他第一部電影。81我覺得他身上有一種東西很吸引我，那就是敏感和自尊。

白睿文：好玩的是您早期的電影結(jié)尾都會(huì)有很有力的字幕“本片都是由非職業(yè)演員演出”，但是到了《任逍遙》，王宏偉的小武已經(jīng)變成了一種文化偶像了，而你充滿了幽默感地讓這位偶像客串一下。

賈樟柯：對(duì)，他有一點(diǎn)改變，他在某個(gè)層次已經(jīng)是一種文化的形象了。尤其最后他問有沒有《小武》和《站臺(tái)》的盜版。

白睿文：除了王宏偉，您創(chuàng)作小組的主要成員還有余力為82，他本身也是個(gè)非常出色的攝影師和導(dǎo)演，他的風(fēng)格非常獨(dú)特，一方面有類似杜可風(fēng)的手持拍攝，另一方面又有一點(diǎn)侯孝賢那種穩(wěn)定長(zhǎng)鏡頭的感覺。可以談?wù)勀銈兊墓ぷ麝P(guān)系？

賈樟柯：我跟余力為的合作源于我在香港獨(dú)立短片展的時(shí)候，看了他拍的一部紀(jì)錄片，叫《美麗的魂魄》（1996）。我非常喜歡他攝影的方法，跟我想要的東西非常接近。我們就開始談，我們非常有默契，我記得我們第一次聊天時(shí)，我提到了法國(guó)導(dǎo)演布列松，沒想到他也很喜歡這個(gè)導(dǎo)演，所以很快就很聊得來。我們很快就決定一起合作拍戲，而且一拍就是三部。中國(guó)內(nèi)地有個(gè)評(píng)論家說我跟余力為的合作是“東邪西毒”（笑）。我跟他的合作方法和別人不一樣的地方主要是，我們不僅是工作拍檔，也是非常好的朋友，差不多每天都會(huì)見面。甚至常常在劇本還沒動(dòng)筆前，很多想法都已經(jīng)跟他講過了，我們會(huì)交換許多意見。所以我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)其實(shí)交流不多，他都知道我要什么東西。

白睿文：所以余力為可以說是您最重要的合作伙伴。

賈樟柯：對(duì)。我覺得一個(gè)好導(dǎo)演身邊一定要有個(gè)非常強(qiáng)的攝影師來支持他，他的影像支持了我的美學(xué)。我也看了很多同行的電影，我覺得有些導(dǎo)演很可惜，沒有得到該有的影像支持。雖然第五代導(dǎo)演的作品在美學(xué)上有許多問題，但他們成功是因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)非常強(qiáng)有力的影像支持團(tuán)隊(duì)，像顧長(zhǎng)衛(wèi)、張藝謀的攝影在美學(xué)上都很強(qiáng)。北京電影學(xué)院和我同屆的，也有很多攝影系的同學(xué)，但我從他們的作品中，沒有發(fā)現(xiàn)有哪個(gè)能跟我想象中的美學(xué)語言有某種關(guān)聯(lián)。但我在香港看了余力為拍的《美麗的魂魄》之后，就確定我應(yīng)該跟他合作。好玩的是，他看了我的電影也覺得應(yīng)該跟我合作。我們的合作就這樣開始了，真的是非常有意思。