白睿文：您的電影中有很多非職業(yè)演員，能不能談一下非職業(yè)演員會(huì)對(duì)電影帶來什么好處？或帶來什么樣的困難？

賈樟柯：我從拍短片開始就全部用非職業(yè)演員，這是我目前在美學(xué)上的興趣，因?yàn)槲曳浅Ｏ肱牡饺说淖钭匀蛔钫鎸?shí)的狀態(tài)，如果我用受過訓(xùn)練的演員，他們受過長(zhǎng)時(shí)間的語(yǔ)言訓(xùn)練、形體訓(xùn)練，他們的語(yǔ)言方法、形體方法，很難融入我的紀(jì)實(shí)方法里。一個(gè)有過形體訓(xùn)練的演員走在汾陽(yáng)街上，會(huì)很難跟這個(gè)環(huán)境融合在一起。我用非職業(yè)演員的優(yōu)勢(shì)在于，他們說話的方式、形體的運(yùn)動(dòng)，都非常自然。

另一方面我覺得非職業(yè)演員對(duì)我的劇本有很強(qiáng)的理解力，因?yàn)樗麄兌忌L(zhǎng)在同樣現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中，他們很相信我劇本中描述的狀態(tài)，都很理解這些人物以及他們的世界。比如《小武》《站臺(tái)》里的很多演員長(zhǎng)時(shí)間就生活在這種地方。我們?cè)谝粭l街上拍了一些戲，這些人在這條街上已經(jīng)來來往往了二三十年了，所以他們非常自然，非常自信，非常有歸屬感，職業(yè)演員是很難與之相比的。

此外，他們也給我很多靈感，特別是語(yǔ)言上的靈感。我劇本的對(duì)白都是很粗糙的，只是表達(dá)一個(gè)意思，其余都是由演員自己用自己的話表達(dá)該有的感情。舉一個(gè)例子，《站臺(tái)》里那個(gè)在辦公室跳舞的女孩，我們拍一場(chǎng)她跟鐘萍兩個(gè)女孩子在床前抽煙的戲。拍攝前我跟她說：“你剛從街上過來，進(jìn)來之后就跟她談張鈞去了廣州的事?！苯Y(jié)果她一推門進(jìn)來，就說：“我看到外面在游街?！本褪欠溉嗽诳ㄜ嚿?，在街上讓人家看，這在1980年代初的汾陽(yáng)很常見。哇，她一說這個(gè)，我就非常激動(dòng)，因?yàn)樗彩窃谀莾洪L(zhǎng)大的，這是她真的看到的事情，所以她有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)，有這樣的街道經(jīng)驗(yàn)，于是她就有這樣的想象。這樣即興的創(chuàng)作給我的電影補(bǔ)充了很多東西，讓我的作品非常鮮活。如果換成職業(yè)演員，可能就沒有這樣的想象，她不知道那個(gè)年代汾陽(yáng)街上會(huì)發(fā)生這種事情。我覺得這些細(xì)節(jié)都讓《站臺(tái)》增加了很多的色彩。

白睿文：挑戰(zhàn)呢？

賈樟柯：另一方面也有很大的困難，因?yàn)榉锹殬I(yè)演員對(duì)這個(gè)職業(yè)不熟悉，要幫助他們建立對(duì)角色的信心，需要做很多工作。比如說，要非職業(yè)演員扮演一個(gè)墮胎婦女，她會(huì)有偏見，會(huì)排斥。比如說讓她去跳個(gè)舞，她會(huì)覺得“為什么要讓我跳這個(gè)舞”，她會(huì)不理解。所以導(dǎo)演付出的精力會(huì)相當(dāng)大，而且要維持演員跟導(dǎo)演脆弱的關(guān)系是很微妙的，每天得花很多時(shí)間關(guān)心這個(gè)事情。他們不像職業(yè)演員，職業(yè)演員就是工作，不會(huì)有太多感情的因素，但是跟非職業(yè)演員一定要建立起一種感情跟信任，如果他不信任導(dǎo)演，不信任這個(gè)攝制組，就很難演好這部電影，所以整個(gè)過程要花很多時(shí)間。還有我這種即興的拍攝方法，有時(shí)會(huì)影響到電影的節(jié)奏。有時(shí)候演員開始即興說話，他說得很精彩，但說得太久無法控制，就無法完成這場(chǎng)戲，如果說我非常想要完整的調(diào)度，就沒有辦法剪斷他，因?yàn)榭赡軙?huì)影響到電影的節(jié)奏。但我現(xiàn)在漸漸覺得有辦法處理這些問題，我覺得拍電影就是個(gè)經(jīng)驗(yàn)性的工作，這些問題總會(huì)有辦法解決的。

白睿文：雖然有些導(dǎo)演轉(zhuǎn)用DV拍攝是因?yàn)橹谱鞒杀疽饶z片便宜，但使用DV還是有技術(shù)與美學(xué)上的限制，包括將DV拍攝出來的鏡頭轉(zhuǎn)成底片的費(fèi)用和復(fù)雜性，因此離真正的DV革命恐怕還是有段距離?！度五羞b》上映后，有些評(píng)論家說這是到目前為止最成功的DV電影。