翻譯這本書，是一個(gè)相當(dāng)愉悅的過程。譯者本來沒有資格翻譯，本書作者白睿文先生精通中文，曾經(jīng)將《長恨歌》《活著》《一九三七年的愛情》等當(dāng)代著名的中國小說翻譯為英文，事實(shí)上由他來翻譯成中文是最佳人選。然而白先生由于學(xué)術(shù)活動(dòng)繁忙，沒有時(shí)間來翻譯，而后才由我來頂上。在翻譯過程中，得到白先生本人和編輯周彬一次次無限耐心和極其負(fù)責(zé)任的指點(diǎn)，他們對譯者的誤譯、譯得不佳的地方，或加以校正，或加以完善，使本書最后呈現(xiàn)出眼下比較像樣的面貌，我要對他們表示特別的感謝，此外要感謝謝互聯(lián)網(wǎng)上一些有心的影迷提供的有益意見。特別要指出的是，本書如有疏失，責(zé)任都在譯者，與他們無關(guān)。我唯一希望的是它沒有扭曲作者的原意，盡量忠實(shí)地傳達(dá)了作者的研究成果。同樣，我希望這本小書的產(chǎn)生，能夠?qū)鴥?nèi)的賈樟柯電影研究，起到有益的作用。畢竟，作為一個(gè)嚴(yán)肅地關(guān)注當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，賈樟柯是非常值得研究的一位導(dǎo)演，無論是現(xiàn)在、五十年后還是一百年后。

最后，謹(jǐn)將此書獻(xiàn)給賈樟柯，期待他能拍出更多的佳作。

譯者

2009年10月

1　例如唐朝的郭子儀和宋朝的狄青?！g注

2　林旭東、張亞璇、顧崢編，《賈樟柯電影：站臺(tái)》，中國盲文出版社，2003，第192頁。

3　白睿文，《光影言語：當(dāng)代華語片導(dǎo)演訪談》，廣西師范大學(xué)出版社，2008，第170頁。

4　無論如何，三部電影起初并非周密策劃的三部曲。但在中國，通過制作者們背書同意出版構(gòu)成一個(gè)系列的三本書，電影以“故鄉(xiāng)三部曲”之名進(jìn)行市場推廣，隨后中國的DVD版本（多數(shù)是盜版）更進(jìn)一步把三部曲的概念推廣開來。

5　參見Jonathan Rosenbaum的文章“Zhang Ke Jia，Poetic Prophet”，事實(shí)上，這篇文章認(rèn)為賈樟柯的小城出身是使他成為令人激賞的導(dǎo)演的主要原因，文章的在線鏈接為，李啟萬在Senses of Cinema網(wǎng)站對他的導(dǎo)演生涯的評論，可在線閱讀（#4）。

6　歐陽江河主編，《中國獨(dú)立電影訪談錄》，第268頁。

7　對于賈樟柯讓他的故鄉(xiāng)“代表中國”的野心，劉津在她的一篇題為“The Rhetoric of Local Languages as the Marginal：Chinese Underground and Independent Films by Jia Zhangke and Others”的文章中做出了類似的探討，見Modern Chinese Literature and Culture，，，Autumn 2006，第179頁。

8　2006年2月21日，《三峽好人》在汾陽首映前，賈樟柯表示他希望拍攝更多關(guān)于他的故鄉(xiāng)的劇情片。

9　Jason McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke: From Postsocialist Realism to a Translational Aesthetic”，張真主編，The Urban Generation：Chinese Cinema and Society at the Turn of the Twenty-first Century (轉(zhuǎn)下頁)（Durham: Duke University Press），81—114頁，汪暉的評論見歐陽江河主編的《中國獨(dú)立電影訪談錄》，第263頁。不過馬杰聲更寬泛地（但以更全面的方式）指出賈樟柯所受到的影響，汪暉的評論特別指出中國地下紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)同侯孝賢和小津安二郎的國際藝術(shù)電影在賈樟柯電影美學(xué)的形成過程中所起的基本作用?？咸亍き偹购芸赡苁堑谝晃恢苯又赋龊钚①t和小津?qū)Z樟柯的影響的人，見他的文章“Out of Time”，F(xiàn)ilm Comment ，2002，43—47頁。不過賈樟柯曾在許多次訪談中談到小津和侯孝賢對他的影響，例如張建德（Stephen Teo）2001年對他的訪談，“Cinema with an Accent”，文見Senses of Cinema，網(wǎng)址是。