41　見(jiàn)前揭《光影言語(yǔ)》，第186頁(yè)。

42　網(wǎng)友張西敏銳地指出，影片有一個(gè)前后的對(duì)比的小細(xì)節(jié)側(cè)面突出了這一點(diǎn)：靳小勇在結(jié)婚時(shí)接受汾陽(yáng)電視臺(tái)采訪時(shí)，記者說(shuō)的是“我縣著名企業(yè)家”，后來(lái)小武被抓出現(xiàn)在派出所時(shí)，電視新聞?wù)f的是“汾陽(yáng)市”，據(jù)考證，1996年8月，汾陽(yáng)撤縣改市。這一細(xì)節(jié)，不但巧妙地點(diǎn)出了時(shí)間的變換，也使電影下半部分街道拆遷的部分更突現(xiàn)出其紀(jì)錄片般的寫實(shí)本質(zhì)，更透過(guò)這種“撤縣改市”的大潮，點(diǎn)出了中國(guó)洶涌的巨變以及其對(duì)小武們的影響?！g注

43　盡管在《小武》中，小武是被導(dǎo)演真摯地描繪的，但這個(gè)人物在2002年《任逍遙》中的客串卻幾乎是反諷甚或是滑稽的，他想從電影的主角斌斌手中買《小武》的盜版影碟。

44　市山尚三在日本經(jīng)營(yíng)藝術(shù)電影市場(chǎng)多年，跨國(guó)制作的電影有侯孝賢的《海上花》《好男好女》《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》，還有楊德昌的《一一》等。與賈樟柯合作了《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》等片。——譯注

45　羅森鮑姆和霍伯曼所說(shuō)的話被引用于New Yorker Video發(fā)行的《站臺(tái)》的影碟封套上。特別是霍伯曼，對(duì)此片有很高的稱譽(yù)，他在2001年2月21日在《芝加哥讀者》（Chicago Reader）關(guān)于《站臺(tái)》的文章中寫道：“（《站臺(tái)》）也許是中國(guó)內(nèi)地有史以來(lái)最偉大的電影?！眳⒁?jiàn)“Please Watch Carefully：The Heart of the World”，見(jiàn)。

46　康杏旋、陳芳，《我相信自己的電影文化價(jià)值》，《明報(bào)月刊》，2006年12月，第72頁(yè)。

47　在本片中她署名楊荔鈉。——譯注

48　林旭東、張亞璇、顧崢編，《賈樟柯電影：站臺(tái)》，第191頁(yè)。

49　Stephen Teo，“Cinema with an Accent”，見(jiàn)Senses of Cinema，網(wǎng)址是。

50　程青松、黃鷗，《我的攝影機(jī)不撒謊：先鋒電影人檔案》，中國(guó)友誼出版公司，2002，第346頁(yè)。

51　更多關(guān)于《站臺(tái)》不同版本的信息，見(jiàn)短文“A Tale of Two Versions”，它出現(xiàn)于2005年New Yorker Video發(fā)行的《站臺(tái)》DVD的封套說(shuō)明文字中。

52　據(jù)副導(dǎo)演顧崢在《四季中的站臺(tái)》一文中說(shuō)是因?yàn)椤巴鹾陚タ瓷先ジ褚粋€(gè)普通人”?！g注

53　在一次接受孫建敏的訪談時(shí)，賈樟柯說(shuō)：“我將開始拍攝我的第二部劇情片《站臺(tái)》，它將講述當(dāng)?shù)匾粋€(gè)巡回演員的歌舞文工團(tuán)從1979年到1999年二十年間的故事。”參見(jiàn)前揭《先鋒，對(duì)話》，第48頁(yè)。

54　Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，第123頁(yè)。

55　McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第100頁(yè)。馬杰聲對(duì)賈樟柯的研究后來(lái)在Postsocialist Modernity：Chinese Cinema，Literature， and Criticism and Market Age（《后社會(huì)主義的現(xiàn)代性：市場(chǎng)時(shí)代的中國(guó)電影、文學(xué)和文化批評(píng)》，Stanford：Standford University Press，2008）中得到發(fā)揮。馬杰聲對(duì)賈樟柯最核心的部分看法曾被譯成中文發(fā)表，“賈樟柯論——我對(duì)賈樟柯電影的一些看法”，見(jiàn)?！?網(wǎng)友goldmo也留意到這種現(xiàn)象：“從一種農(nóng)民化的生活意識(shí)形態(tài)向市民化的意識(shí)形態(tài)演變， (轉(zhuǎn)下頁(yè))這本身就是一種進(jìn)步，但這種進(jìn)步卻不是一蹴而就的，它始終是一種行進(jìn)態(tài)中的東西，或許顯得有些畸形，但卻是真實(shí)可尋的。就像崔明亮之流在穿著喇叭褲滿街現(xiàn)世時(shí)，社會(huì)上流動(dòng)的還是藍(lán)青二色；鐘萍燙了時(shí)髦的卷發(fā)，而尹瑞娟還梳著一對(duì)大辮子。在《站臺(tái)》中，這種混合的曖昧的狀態(tài)是始終存在的?！眊oldmo，《漂流在80年代的中國(guó)青春》，參見(jiàn)《賈樟柯電影：站臺(tái)》，中國(guó)盲文出版社，2003年，第216頁(yè)?！g注