56　張行是1980年代初期中國內(nèi)地最早崛起的歌星之一，由他演唱的《一條路》《遲到》《愛的星座》流行甚廣。他的崛起為中國的流行音樂史翻開了嶄新的一頁，并對中國流行歌壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1984年中國唱片社上海分社發(fā)行了他的首張個(gè)人專輯《成功的路不止一條》，兩個(gè)月的時(shí)間，在上海市場銷售了近20萬盒，很快他的專輯在內(nèi)地銷售就超過了百萬，張行成為中國流行歌曲個(gè)人專輯發(fā)行量突破百萬大關(guān)的第一人。張行的專輯讓中國的歌迷第一次對立體原聲帶有了清晰的認(rèn)識(shí)，張行的成功也為中國音樂制作人開創(chuàng)出了一片新天地。自成名以來，張行共發(fā)行了個(gè)人專輯八張，總發(fā)行量超過一千萬，其中《成功的路不止一條》單盒發(fā)行量高達(dá)350萬盒，這個(gè)紀(jì)錄至今未被超越。——譯注

57　Dennis Rea，Live at the Forbidden City（Lincoln，NE：iUniverse，2007），第79頁。

58　Dennis Rea，他是一位西雅圖的吉他手、作曲者。他曾經(jīng)到過中國大陸、臺(tái)灣、香港、澳門進(jìn)行演出。他參與過樂隊(duì)“LAND”、自由爵士四重奏“Stackpole”和先鋒力量三重奏“DJ ”，而且是西雅圖即興演奏音樂節(jié)和其他音樂會(huì)系列的合作指導(dǎo)。雷先生在中國期間曾一度與張行合作過。他的著作《紫禁城現(xiàn)場演出》，講述他在遠(yuǎn)東演奏音樂的經(jīng)歷。——譯注

59　見前揭Dennis Rea著作，第80頁。

60　見前揭《我的攝影機(jī)不撒謊》，第370頁。

61　McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第98頁。

62　王斑曾經(jīng)撰文談過《站臺(tái)》挑戰(zhàn)各類史詩敘事觀念的方式。參見Ban Wang，“Epic Narrative，Authenticity，and the Memory of Realism: （轉(zhuǎn)下頁）Reflections on Jia Zhangke’s Platform”，見Ching Kwan Lee 及Guobin Yang合編，Re-envisioning the Chinese Revolution: The Politics and Poetics of Collective Memories in Reform China（Standford University Press，2007），193—216頁。

63　更多關(guān)于《流浪者》的情況，參見Gayatri Chatterjee獲獎(jiǎng)專著，Awāra（New Delhi: Penguin Books India，2003）。

64　Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，118—119頁。

65　通行的中文版歌詞與此不同，主要的副歌變成了“到處流浪，到處流浪！命運(yùn)喚我奔向遠(yuǎn)方，奔向遠(yuǎn)方！”這首歌在1950年代的中國，特別是在青少年中極為流行，據(jù)說也是毛主席本人最喜愛的歌曲。

66　半野喜弘實(shí)際上為電影作了四十分鐘長的配樂，但賈樟柯只用了十五秒的主題，它在影片中出現(xiàn)了三回。

67　Xiaoping Lin，“Jia Zhangke’s Cinematic Trilogy”，第199頁。

68　這個(gè)場景也是這部電影的一個(gè)視覺分界線，劃分了把背景設(shè)在汾陽的前半部分和隨文工團(tuán)跨越中國而追蹤改革年代的后半部分。為了強(qiáng)調(diào)這個(gè)歷史的變化，余力為對于電影的后半部分也運(yùn)用了具有特色的視覺策略。鑒于電影前半部分基本上采用了長鏡頭的固定攝影場景，電影后半部分利用了稍微動(dòng)態(tài)的拍攝風(fēng)格，有著更多的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，此外在文工團(tuán)每次進(jìn)城或出城的時(shí)候采用了主觀鏡頭。

69　《魯迅全集·第一卷》，人民文學(xué)出版社，2005，506—507頁。

70　從這里開始，我們就以“樂團(tuán)”指稱先前的“文工團(tuán)”?！g注