我的朋友樊建川是個(gè)抗戰(zhàn)文物收藏家。

他在聞名全國(guó)的四川大邑縣“劉文彩地主莊園”近旁建起占地?cái)?shù)百畝的“建川（私立）收藏品博物館聚落”，投資達(dá)數(shù)億元，其中規(guī)模最為宏大的當(dāng)數(shù)抗戰(zhàn)博物館，分為“共軍抗戰(zhàn)館”、“國(guó)軍抗戰(zhàn)館”、“美軍館”、“日軍館”、“漢奸館”、“俘虜館”等，館藏文物展品達(dá)數(shù)十萬(wàn)件，其規(guī)模已經(jīng)超越國(guó)內(nèi)同類博物館，堪稱首屈一指。

建川博物館還珍藏有大批從日本和海外搜集回來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)資料，包括書刊、畫報(bào)、專輯、專刊、號(hào)外、報(bào)紙、宣傳畫、政府文件、軍方文件、命令、電報(bào)以及日軍官兵的戰(zhàn)地日記、書信、照片、作戰(zhàn)記錄等等，簡(jiǎn)直就是一座研究日本侵華罪證的檔案文庫(kù)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些戰(zhàn)爭(zhēng)文物彌足珍貴，因?yàn)樗鼘槲抑匦聦徱暷菆?chǎng)金戈鐵馬的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)提供另一種視角，那就是循著日本人的眼光讀解戰(zhàn)爭(zhēng)，使我得以找到許多隱藏在戰(zhàn)爭(zhēng)背后的事實(shí)真相，揭開一些至今仍然困惑著我們的歷史謎團(tuán)。為此我要格外地感謝博物館主人樊建川，他破例向我開放這些尚未對(duì)外公開的歷史資料，朋友C君是個(gè)日語(yǔ)教師，他志愿擔(dān)任我的翻譯，使我得以進(jìn)入大半個(gè)世紀(jì)以前作為我們民族兇惡敵人的日本人的戰(zhàn)爭(zhēng)世界。

資料記載，“支那事變”（即“七·七事變”）發(fā)生之初，日本各大報(bào)刊爭(zhēng)相派出隨軍記者（或特派員）多達(dá)二百余人，其中僅《朝日新聞》一家就達(dá)八十余人，日本軍方也緊急招募或者培訓(xùn)戰(zhàn)地記者約一百名。這里需要加以說(shuō)明，隨軍記者同戰(zhàn)地記者并非一回事，隨軍記者是隨軍采訪的記者，身份還是老百姓，而戰(zhàn)地記者卻是軍隊(duì)編制，換句話說(shuō)就是做記者工作的軍人，隨時(shí)都要拿起槍來(lái)戰(zhàn)斗。隨著中日戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大以及后來(lái)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日本戰(zhàn)地記者激增至二千余名，這些主要以筆和照相機(jī)為武器的日本軍人轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國(guó)乃至亞洲戰(zhàn)場(chǎng)，成為日本帝國(guó)主義操縱輿論和蒙蔽民眾的主要宣傳工具。

當(dāng)時(shí)日本軍方稱其為光榮的“筆部隊(duì)”，而戰(zhàn)地記者就是所謂“筆武士”。

我查閱戰(zhàn)爭(zhēng)初期在日本影響最大的幾家報(bào)紙雜志，比如《支那戰(zhàn)爭(zhēng)周刊》、《大東亞圣戰(zhàn)特輯》、《每日前線快報(bào)》以及《朝日新聞》、《每日新聞》、《讀賣新聞》等等，都能讀到戰(zhàn)地記者發(fā)自中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的消息、報(bào)道、特寫、通訊、紀(jì)實(shí)等等文章，可以想見這些躊躇滿志的“筆武士”是怎樣活躍在侵略和屠殺中國(guó)人民的戰(zhàn)場(chǎng)上。比如一個(gè)署名“清水巖太郎”的戰(zhàn)地記者在回憶自己走上戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)歷時(shí)寫道：戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)……中學(xué)生是多么富有理想啊！一唱起國(guó)歌，渾身的血液就像是熊熊燃燒的火焰……我和河邊君、野島君都是好朋友，本來(lái)野島君要到歐洲留學(xué)，河邊君很有希望加入職業(yè)俱樂(lè)部，而我父親則希望我繼續(xù)上大學(xué)深造，但是我們都毫不猶豫地選擇了光榮入伍……體檢時(shí)我們?nèi)硕歼_(dá)到了甲等一級(jí)，我們真是幸運(yùn)者啊……記得那時(shí)候女同學(xué)私下里都很羨慕我們，我收到過(guò)“此去必如盛開的櫻花之飄逝”的美好祝?！ā妒?zhàn)之路·大東亞圣戰(zhàn)特輯之九》）我深感震驚，這樣一場(chǎng)野蠻、血腥和非正義的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，在日本記者眼里卻是那樣令人向往，充滿神圣的獻(xiàn)身激情和民族自豪感，我相信這恰好就是日本天皇和法西斯軍國(guó)主義的罪惡之一。事實(shí)上整個(gè)二戰(zhàn)期間，充斥日本國(guó)內(nèi)美化侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的絕大部分戰(zhàn)地報(bào)道和照片都是出自這支“筆部隊(duì)”的所謂赫赫戰(zhàn)果，至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，在戰(zhàn)場(chǎng)上“玉碎”的“筆武士”多達(dá)數(shù)百人。在我大量查閱日方資料過(guò)程中，這個(gè)署名“清水巖太郎”的戰(zhàn)地記者屢屢引起我的注意，因?yàn)樵撚浾咴谥袊?guó)戰(zhàn)場(chǎng)不僅表現(xiàn)異?；钴S，從戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)到次年，他在日本國(guó)內(nèi)主要報(bào)刊上發(fā)表戰(zhàn)地報(bào)道和通訊文章多達(dá)數(shù)十余篇，而且他的報(bào)道內(nèi)容主要為華北戰(zhàn)場(chǎng)土肥原第十四師團(tuán)所謂“戰(zhàn)績(jī)”，據(jù)此推斷他應(yīng)為派駐該部隊(duì)特派專員（記者）。

我大喜過(guò)望如獲至寶，因?yàn)榈谑膸焾F(tuán)恰好是豫東戰(zhàn)役的日軍主力，也就是我在本書中最迫切需要了解的兇惡敵人。中國(guó)方面迄今所能發(fā)現(xiàn)有關(guān)第十四師團(tuán)在這一時(shí)期活動(dòng)的歷史資料不僅相當(dāng)有限，而且大都輕描淡寫一筆帶過(guò)。

我還注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，該記者最后一篇戰(zhàn)地報(bào)道發(fā)自“中支那”即今天的河南省，時(shí)間為1938年6月，內(nèi)容是土肥原部隊(duì)攻占開封城，此后“清水巖太郎”的名字即消失得無(wú)影無(wú)蹤。我猜測(cè)只有兩種解釋比較合理：一種是因故去職，不再擔(dān)任戰(zhàn)地記者。另一種就是“玉碎”，也就是死了。

作為侵略軍組成部分的“筆武士”以筆作刀，起到揮舞屠刀的日本武士難以起到的美化戰(zhàn)爭(zhēng)和毒害日本人民心靈的作用，但是如今這些“精神戰(zhàn)果”卻作為不容抵賴的鐵證把日本侵略者牢牢釘在歷史恥辱柱上，為我們重新認(rèn)識(shí)過(guò)去那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)提供新的事實(shí)依據(jù)。