曼楨的選擇似乎是獲得了表面的平和，而她卻忽略了冰層下奔騰的暗流涌動(dòng)。她的犧牲最后被證實(shí)是沒有價(jià)值的，故事的結(jié)局也就成為了一場(chǎng)可笑的悲劇。

“一定是真心相愛的兩人結(jié)婚才是正確的”想法在如今很多時(shí)候卻是幼稚的，現(xiàn)實(shí)迫使我們作出與愿望相悖的選擇。愛是什么？吃不飽、穿不暖的時(shí)候，誰(shuí)有心思去談?wù)撍^的愛情？那只是窗戶上的冰花，一觸即化。既然我們無(wú)法做到飛蛾般義無(wú)反顧地?fù)湎蚬夂蜔?，那我們就注定要守著理性的選擇，度過(guò)余生。人確實(shí)是受感情支配的動(dòng)物，而生存的欲望、道德的觀念卻更深層次影響我們的抉擇。

一步錯(cuò)，步步錯(cuò)。在曼楨做下她的決定的伊始，她就應(yīng)該明白，一切已經(jīng)不一樣了。無(wú)法成全的愛戀似乎是最值得懷念的，我們應(yīng)該感激張愛玲給的結(jié)局。懷著一點(diǎn)心酸，幾分惆悵，昔日的情人說(shuō)著再見，而這樣的畫面卻比歡歡喜喜的大團(tuán)圓來(lái)得真切。那樣的背景下，造就不出美滿，而誰(shuí)又能肯定地說(shuō)曼楨和世鈞的姻緣就一定幸福？完整的美是賞心悅目的，而缺憾的美卻是刻骨銘心的。

她那樣矛盾，如火的激情和沉默的寂寞卻和平地在她筆下相處。她筆下的女子或剛烈或懦弱，但無(wú)一擁有美滿的結(jié)局。她好像只是個(gè)局外人，卻又明明是她利用這個(gè)無(wú)奈的時(shí)代導(dǎo)演著那一場(chǎng)場(chǎng)悲劇。她用她的冷漠叩擊我們的冷漠，她以她的殘忍激發(fā)我們的淚水。每一個(gè)故事都好像是個(gè)夢(mèng)，愛了，散了，得到了，失去了。我透過(guò)那輕薄的紙張烏黑的字跡看到身穿白衣的女子，她飄過(guò)一張張含淚的笑臉，穿行在峽谷的縫隙。她疏離地和我保持著距離，而我卻相信她在那里，躲在層層的文字后面。那些故事是她的偽裝，而真正的張愛玲卻同這書一般，內(nèi)心荒蕪一片。只是當(dāng)夢(mèng)醒了，一切便也結(jié)束了。笑沒了，淚沒了，這只是場(chǎng)夢(mèng)罷了。

寫的是散文是小說(shuō)，自然不會(huì)同魯迅那樣犀利地痛斥世間，而她小女子般的吟唱在耳畔邊不時(shí)回響。那繁花似錦的愛情，那飽滿鮮活的青春，那原本充滿希望的躍動(dòng)的生命在張愛玲的筆下怒放，絢爛，隨即又迅速地因窒息而枯萎凋謝。甜美的微笑總是比絕望的疼痛來(lái)得使人清醒，叫人銘記。

她的筆觸是暗藏在美好蓓蕾中的刀子，閃著銀光，刺穿溫柔的心臟，在發(fā)出輕微的破碎聲的同時(shí)，流淌出熱的血。

張愛玲說(shuō)的，出名要趁早。

傳奇般度過(guò)一生的張愛玲或許于她而言出名與否的確不是那么重要了。

興許是也就不奇怪她為何語(yǔ)氣如此激烈地說(shuō)“在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里，我等于一個(gè)廢物”了。如此看來(lái)張無(wú)疑更熱衷于活在自己的世界。她筆下那些凄美委婉楚楚動(dòng)人的故事就是她給自己建造的城堡，就像陶淵明興致勃勃地描繪著“黃發(fā)垂髫并怡然自樂(lè)”的美好并沉迷其中那樣，魚只能活在水里，張愛玲只能活在她自己的世界里。她是一朵需要用幻想澆灌的柔嫩花朵，一旦離開了自己的國(guó)度，花朵便會(huì)枯萎的。所以她需要那些文字忠誠(chéng)地張開一張網(wǎng)，密不透風(fēng)地呵護(hù)著她所沉溺的世界。

愛情也好。生活也好。

僅此而已。