何東：《零下一度》里面是一些瞎說的東西嗎？我怎么覺得有的東西是很天生的，比如我看《一座城池》和《長安亂》這兩本書，題材完全不同，但你對幽默的把控［都很好］，這是特別難的。有時候你的一句話再往前推一步就暴笑了，但你偏偏就到那兒了，剩下的就是我想的事兒了。所以為什么我跟朋友講看韓寒的書夜里會自己笑。這種書現(xiàn)在很少了，把另外一部分［表達］留給了我（讀者）。《一座城池》和《長安亂》我覺得非常好，有的時候節(jié)制是一種能力。

韓寒：這就像對于一個車手來說，在拉力賽的時候把道路用盡往往是很危險的一件事情。對于寫東西，以前我老擔心有一些人看不懂，但是我覺得你給特傻的人解釋半天，你自己不是更傻嗎？所以我覺得點到為止就可以了，來回去說這件事情就沒有意思了，我覺得這樣比較瀟灑一點。真的只是這方面的想法。

何東：你說對你來說，可以彌補的東西做起來就比較寬松?！堕L安亂》在開頭的時候就寫了一個特別印象，同一件事情在不同時間里做，結(jié)果可能就不一樣。那么你是不是一個心理狀態(tài)很好的人？

韓寒：其實人都有急的時候，不高興怎么樣，都有，但是我至少在大的事情上面還算可以。如果我的心理節(jié)奏或者心理狀態(tài)不行的話，我也不可能是一個好車手；好的車手特別講［心理］，其實在一定程度上大家的技術(shù)都差不多，就像運動到一定的層次，技術(shù)其實都是差不多的，就是看你的心理。所以我覺得很多跟我打筆仗的人，首先他們是在跟一個寫文章的人比文筆，肯定是比不過的；然后他們和一個車手比心理，那肯定也是不可以的嘛，所以我覺得沒有什么意思。但是相反，很多我覺得觀點很相似、寫文章很好的人，他們往往都同意對方的想法，所以不可能真正有好看的事能夠掐起來，因為我相信真的有一點惺惺相惜。既然掐起來那肯定是彼此看不順眼的，看不順眼的我感覺就沒有特聰明的，所以挺難有精彩地掐起來的時候。

何東：你有一次說了一個關(guān)于文字的東西，說你很喜歡中國的一些東西，不喜歡新詩，新詩是從西方直接舶來的東西，丟失了中文最大的美妙之處。那你覺得中文最美妙的地方是什么？韓寒：中文其實有的時候也有它的缺點，在演電視劇的時候，中文就沒有英文有感染力。這在看美劇的時候就很明顯，你看《24小時》或是看別的什么，他們告訴人家“你要相信我、信任我”的時候，什么都沒有，就說“trustme，trustme，I'llgiveyoumypromise”就行了，聽著可能就相對來說沒那么刺耳，但是中文說“你要信任我，我給你我的承諾”，就是怎么聽怎么別扭。其實中文不適合放在很多表演上面，可能不適合這方面的東西，但是它很適合寫。我覺得中文寫下來要比英文高級很多，或者說有意思、有趣味得多，人家頂多可以玩諧音或者字母的拼湊，但是我們有很多東西可以玩、可以做，就像以前的詩里面那些東西。我的確不喜歡新詩，但是那些詩人其實好歹他們也在做一件自己覺得開心的事，至少還有自己的追求；很多人還都沒有自己的追求，所以我只是不喜歡這種文體而已。

英文和中文應(yīng)該說是各有好壞，沒有辦法。但我們很多人都盲目地說中文特別特別牛其實也不見得，我們當然認為自己的東西是最好的，肯定是這樣的。

何東：你不斷地強調(diào)，在小說中是文字的表達是第一重要的，意義怎么說也是在其次的；無論怎么樣的意義，包括反動的，都是被政治利用的。你為什么這么說？

韓寒：因為國內(nèi)的作者都很不注重文字的東西，所以對我來說就是排在第一位的。他們會去想很多，想得很累，我看著都替他們累。反正意義這個事情真的不好說，你只能說這個東西——我覺得你可以說什么東西是膚淺的，但你絕對不能說什么東西是很高深的，高深真的是不好說的一件事情。

何東：你不承認自己是作家？很少，你不提這個詞，說自己是作者？

韓寒：對。

何東：而且我?guī)缀鯖]有見過你把文學(xué)作品放在很高很高的地方，沒有過?？捎杏浾卟稍L問到你的獨門絕技的時候，你說這個不能亂造的，不像車技，這個沒法教。那我可不可以認為，一方面你寫東西還是很認真的，否則的話你不會說很難受，反過來對主流的那一套你又不認同？