一個(gè)“愁”字放到最后，并沒(méi)有實(shí)指。這時(shí)崔顥的黯然神傷，已經(jīng)不是任何一個(gè)確切的事情所能引起的了，世間的一切都是悲傷的理由。那浩渺煙波中的片片白帆，那俯仰沖刺的江上鷗燕，甚至遠(yuǎn)處云端上的日光點(diǎn)點(diǎn)，都讓崔顥悲從心來(lái)，不能自已。

崔顥這首詩(shī)，不管是從藝術(shù)角度，還是氣韻角度，均達(dá)到了出神入化的境界。僅憑丹田之氣，就橫掃讓庸才們唯唯諾諾的迂腐羈絆，給律詩(shī)的規(guī)則以嶄新的生命。這種近乎凌駕仙人之上，收放自如的氣度，在中國(guó)漫長(zhǎng)的詩(shī)歌史上，也只能在唐朝得以見(jiàn)到。甚至連詩(shī)仙李白也嘆為觀止。

李白曾模仿崔顥作了首《鸚鵡洲》：“鸚鵡來(lái)過(guò)吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹(shù)何青青。煙開(kāi)蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此事徒極目，長(zhǎng)洲孤月向誰(shuí)明”。較之《黃鶴樓》，詩(shī)仙在此摔了個(gè)大跟頭，頗有東施效顰之感。怪不得《唐才子傳》中說(shuō)，李白登上黃鶴樓剛想賦詩(shī)遣懷時(shí)，忽然看見(jiàn)崔顥的題詩(shī)，不禁長(zhǎng)嘆曰：“眼前有景提不得，崔顥題詩(shī)在上頭。”

能掙得這樣的佳話，黃鶴樓名冠三大名樓之首，也確實(shí)是輕而易舉的事了。