月夜情迷

――張若虛?《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿江樹。

一個(gè)詩人所能達(dá)到的藝術(shù)高度，直接取決于他對(duì)文字的理解深度。中國文字傳到唐代，已經(jīng)跋涉過甲骨文的古樸、金鼎文的堅(jiān)硬、篆書的疏野和小隸的嚴(yán)謹(jǐn)，形成了以真書為主，草書輔之的局面，文字之美，已經(jīng)別有洞天。相傳“草圣”張旭，常常在酩酊大醉，狂呼疾走之后，鋪紙磨硯，落筆成書。所寫狂草，瀟灑磊落，變幻莫測，無人能及，把漢字的形態(tài)之美，張揚(yáng)到了極致。與此同時(shí)，同為“吳中四士”的張若虛，卻用另外一種方式使用文字，同樣成就了傳奇。

張若虛存詩比崔顥更少，《全唐詩》只收錄了他兩首詩。但這個(gè)史書中沒留下詳細(xì)資料的揚(yáng)州人，有著和崔顥相似的境遇――僅憑一首《春江花月夜》就已獨(dú)步盛唐。聞一多在《宮體詩的自贖》中把這首宮體詩稱贊到了極致：“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰?！彪m然聞先生的夸贊，是從該詩對(duì)宮體詩所做的貢獻(xiàn)來說的，太過主觀，也有失偏頗，不過，張若虛功績之彰著，確實(shí)是沒有任何人懷疑過的。

詩歌的開篇，是由題目延續(xù)而來。詩人浸染了開元盛世時(shí)的風(fēng)采，大筆一揮，就是江連海平，月共潮生。通常在月夜下的思緒，本該是寧靜致遠(yuǎn)的工筆勾勒，可在這里，詩句中的悠遠(yuǎn)、壯闊，已經(jīng)成為唐人境界的最自然不過的表現(xiàn)了?！昂Ｉ仙髟拢煅墓泊藭r(shí)”，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！边@里的“?！辈⒎菍?shí)指，是詩人心游四方，神接萬物的產(chǎn)物?！斑B”和“生”兩個(gè)動(dòng)詞用的委實(shí)可愛極了，把畫面的動(dòng)感鋪陳得淋漓盡致。