我歷來都不喜歡人群太多的聚會，因為其中一定有太多的形容詞，或是形容詞方式，這種方式是一種對某種惡心的專業(yè)模仿，我看過一兩次，那感覺就好像是未經(jīng)允許，看到了人的裸體那么難受――我甚至都不愿意去夏日的海濱，因為那里盡是讓我不想看到的一類東西，臃腫的像形容詞一類的肚子或是大腿。

剔除形容詞是一個真正的作家的自然方式，他使用他的語言，自己的結(jié)構(gòu)，從經(jīng)驗里去創(chuàng)造，比如羅布-格里耶，他的小說常常是通篇連一個比喻都沒有。這就是一種堅決的姿態(tài)。是真正新小說的追求。

也就是在新小說的意義上來說，文本的張力是沒有窮盡的，它可以和無限的東西產(chǎn)生聯(lián)系。它使用的剛好是跟形容詞式的擴(kuò)張相反的方式，不斷地收縮，退守，甚至都決絕闡釋和理解。卡爾諾?埃米利奧?加達(dá)就說：“理解就是把某種因素塞進(jìn)真實中去，從而歪曲了真實。理解還意味著讓他自己陷入某一個關(guān)系網(wǎng)中。就是在這里，不可避免地生成他歪曲表現(xiàn)事物的方法和他在他本身與被表現(xiàn)事物之間經(jīng)常形成的張力，因而，世界在他眼前變得越歪曲，作者本身也就越多地卷入這一過程，既而被歪曲、被困惑?！悲偪竦募舆_(dá)甚至連代詞“我”和其它一切代詞都不能容忍：

“我！……全部代詞中的這個最骯臟字眼！……全部代詞都一樣！它們是思維中的虱子。思維中一有了虱子，思維就要撓癢，就像長了虱子的人一樣……于是，在你的手指甲下面，你……會發(fā)現(xiàn)代詞；人稱代詞！”

作家永遠(yuǎn)都自動分置在道路的兩邊，一邊是形容詞，一邊冷冷地和形容詞保持著距離。