這個(gè)時(shí)期被形容為“春天”，在意大利文藝復(fù)興之前，繪畫藝術(shù)再也沒有達(dá)到這樣的高度。換句話說，歐夫羅尼奧斯、歐西米德斯和芬提亞斯的成就，完全可以跟拉斐爾、米開朗基羅和里奧納多?達(dá)芬奇相提并論，他們都做出了極其卓越的藝術(shù)成就。

古希臘紅繪畫家的下一個(gè)階段則開始于“柏林畫家”和“克里奧弗雷德斯畫家”。柏林畫家沒有留下真名，他最著名的作品是一個(gè)大型雙耳陶瓶，現(xiàn)存于柏林的古典藝術(shù)博物館，畫家也因此得名。他的陶畫作品常常跟陶器的形狀吻合得天衣無縫，以至于許多學(xué)者認(rèn)為他一定同時(shí)也是個(gè)陶匠。另外，畫中的人物總是清晰、單純而又優(yōu)雅，這種風(fēng)格也就是我們現(xiàn)在常說的“古典式”?？死飱W弗雷德斯畫家（全盛期約在公元前505年至公元前475年）這個(gè)稱呼得名于陶匠克里奧弗雷德斯，也即黑繪陶畫家阿瑪西斯畫家的兒子。帶有他署名的主要作品是一個(gè)巨大的紅繪陶杯，現(xiàn)存于巴黎的法國國家圖書館。在這個(gè)時(shí)期，藝術(shù)風(fēng)格開始輕松明快，有了趣味盎然的花邊，人物形象也沒那么繁多。也是在這個(gè)時(shí)期，陶杯畫家開始從其他陶器畫家中獨(dú)立出來。因陶杯是交際宴會(huì)上最常用的酒器，所以陶杯畫就可能成為主人最親密的私藏。最杰出的陶杯畫家有奧尼西莫斯、多里斯（他創(chuàng)作了280件陶畫作品，其中40件有他的署名）和“布里格斯畫家”。

公元前五世紀(jì)即將結(jié)束的時(shí)候，陶畫藝術(shù)經(jīng)歷了又一次飛躍，畫家們開始采用新的構(gòu)圖，以及某些特定的神話題材。學(xué)者們認(rèn)為，這是對(duì)當(dāng)時(shí)希臘某個(gè)壯麗壁畫的模仿和呼應(yīng)。但那幅壁畫現(xiàn)在卻丟失了，因此這個(gè)時(shí)期的那些陶畫顯得益發(fā)重要。當(dāng)時(shí)人們最喜歡的主題之一是雅典人和亞馬遜女戰(zhàn)士之間的戰(zhàn)爭，這對(duì)于后來希臘人在希波戰(zhàn)爭中打敗波斯人似乎是個(gè)神奇的預(yù)言。在采用了新風(fēng)格的時(shí)期，人類的形象采用了更多且更輕松愉快的姿勢；透視法使用得更加頻繁，而且窗簾衣料等的皺褶也沒那么生硬，開始有飄逸的感覺，它們?yōu)槿祟惿眢w遮羞的同時(shí)，也揭開了更多的誘惑（同樣的風(fēng)格也出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的雕塑藝術(shù)中）。

雅典在公元前404年的伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭中失利后，很快喪失了自己在西方的壟斷地位。從那以后，各地的陶畫都開始嶄露頭角。阿普里亞式和納西亞式（納西亞是阿普里亞地區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)，今意大利南部）尤受歡迎。但到了公元前四世紀(jì)末，紅繪陶器在當(dāng)時(shí)世界的所有地區(qū)，都畫上了句號(hào)。

陶器是考察古代社會(huì)最重要的器具和材料，因?yàn)樵谄浯嬖诘膸讉€(gè)世紀(jì)中，它一直在大量生產(chǎn)，并有許多留存后世。

陶畫能告訴我們大量關(guān)于古希臘的信息，比如他們長的什么樣子，他們做什么工作，他們信什么宗教，等等，比任何單一的文字記錄都多。因此，有時(shí)即使一個(gè)畫工不佳的陶器，也會(huì)有重要的意義，因?yàn)樗赡苁状沃v述了某個(gè)故事，或者首次畫到了某個(gè)細(xì)節(jié)……在這種情況下，成績平平的選手并不會(huì)拉表現(xiàn)最佳者的后腿，它們就像金字塔寬大的底座一樣，把大家的目光吸引到最高峰的位置，并且為之提供支撐。

這篇贊頌“畫工不佳和成績平平”的陶器的文章的作者，不是別人，正是狄爾特瑞查?馮?鮑斯默。

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