在收藏古陶藝術品的頂級收藏家中，威廉?漢密爾頓爵士是非常重要的一個。他是收藏家協會的會員，也是英國駐那不勒斯王國的全權大使。在那不勒斯期間，他慢慢聚攏了不是一批而是兩批珍貴的古希臘和伊特魯里亞陶器。第一批藏品有730件，在1772年以8400英鎊的價格賣給了大英博物館。第二批藏品比第一批更珍貴，全部都是新近出土的陶器，后來爵士把它們打包送往倫敦出售。部分陶器在海上丟失了，但剩下的部分仍到達倫敦并成功拍賣。這次拍賣極大地影響了英國人的藝術品味，一個叫約書亞?韋其伍德的人被那些陶器深深地吸引，他甚至親自開了一個工廠，來生產改良的希臘和意大利風格（在他的廠子里，它們被稱為“伊特魯里亞風格”）陶器。這些產品受到了熱烈追捧，有時售價比真品還要貴上三倍。漢密爾頓在意大利的主要競爭對手是法國人維維特?迪農。迪農曾親自參與了拿破侖博物館（也就是后來的盧浮宮）的創(chuàng)建。迪農收藏的古希臘和伊特魯里亞陶器共有520件。1775年出版的一本導游手冊曾列舉了歐洲十八個城市的42批重要藏品。

在那不勒斯南部的考古發(fā)現和溫克爾曼著作的刺激下，人們對古希臘藝術的興趣再次復興。這也是促成十八世紀末席卷歐洲藝術圈那場新古典主義運動的重要因素之一。浪漫主義者們也非常仰慕古希臘的經典世界，這些人不僅有拜倫，還有他同是詩人的朋友約翰?濟慈。約翰?濟慈在他著名的作品《希臘古甕頌》里寫過這樣的句子：

哦，希臘的形狀！……冰冷的牧歌！

等暮年使這一世代都凋落，

只有你如舊；在另外的一些

憂傷中，你會撫慰后人說：

“美即是真，真即是美，”這就包括

你們所知道、和該知道的一切。

托馬斯?霍普，一個十八世紀在倫敦定居的荷蘭收藏家，在自己建于公爵夫人大街的豪宅波特蘭宮中，專門辟了三間屋子來盛放他收藏的陶器藏品。

十九世紀，隨著龐培和赫庫蘭尼姆古城以北地區(qū)考古發(fā)掘的出現，人們對古陶的興趣更加濃厚。喬治丹?尼斯在1848年首次出版的著作《伊特魯里亞的城市和儀式》中盛贊了在考古遺址發(fā)掘到的伊特魯里亞古陶“卓越”和“完美”的品質。繼巴黎和倫敦之后，歐洲其它都市如柏林、巴塞爾、哥本哈根、圣彼得堡和維也納，也開始出現了伊特魯里亞古陶的收藏熱。在慕尼黑，路德維希一世的收藏品則以《羅馬的曙光》為名，在現代美術館進行了盛大的展覽。武爾奇的考古遺址很大一部分都位于在貴族呂西安?波拿巴的領地上，這里發(fā)掘到的文物，則以《古典世界的拉斐爾》為名做了另一場展覽。馬治斯?詹皮耶特羅?坎帕拉的藏品也在這一時期形成，它們一共3791件，也許是有史以來規(guī)模最大的古陶收藏。到了該世紀末，美國也趕上了這股潮流。沃倫是十九世紀末最著名的古陶學者之一，他住在羅馬，那里的蒙特諾瓦廣場每到周日就變成一個熱鬧的古董市場。他在那里淘到了大量的古希臘陶器，并在日后全部捐贈給波士頓美術博物館。十九世紀，隨著古典考古學在歐美大學里學術位置的確定，許多大學也開始收集希臘古代陶器協助教研。1898年，維也納著名現代主義設計師阿道夫?盧斯寫道：“希臘陶器美得像一架機器，美得像一輛自行車?！?/p>