在收藏古陶藝術(shù)品的頂級(jí)收藏家中，威廉?漢密爾頓爵士是非常重要的一個(gè)。他是收藏家協(xié)會(huì)的會(huì)員，也是英國(guó)駐那不勒斯王國(guó)的全權(quán)大使。在那不勒斯期間，他慢慢聚攏了不是一批而是兩批珍貴的古希臘和伊特魯里亞陶器。第一批藏品有730件，在1772年以8400英鎊的價(jià)格賣(mài)給了大英博物館。第二批藏品比第一批更珍貴，全部都是新近出土的陶器，后來(lái)爵士把它們打包送往倫敦出售。部分陶器在海上丟失了，但剩下的部分仍到達(dá)倫敦并成功拍賣(mài)。這次拍賣(mài)極大地影響了英國(guó)人的藝術(shù)品味，一個(gè)叫約書(shū)亞?韋其伍德的人被那些陶器深深地吸引，他甚至親自開(kāi)了一個(gè)工廠，來(lái)生產(chǎn)改良的希臘和意大利風(fēng)格（在他的廠子里，它們被稱為“伊特魯里亞風(fēng)格”）陶器。這些產(chǎn)品受到了熱烈追捧，有時(shí)售價(jià)比真品還要貴上三倍。漢密爾頓在意大利的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是法國(guó)人維維特?迪農(nóng)。迪農(nóng)曾親自參與了拿破侖博物館（也就是后來(lái)的盧浮宮）的創(chuàng)建。迪農(nóng)收藏的古希臘和伊特魯里亞陶器共有520件。1775年出版的一本導(dǎo)游手冊(cè)曾列舉了歐洲十八個(gè)城市的42批重要藏品。

在那不勒斯南部的考古發(fā)現(xiàn)和溫克爾曼著作的刺激下，人們對(duì)古希臘藝術(shù)的興趣再次復(fù)興。這也是促成十八世紀(jì)末席卷歐洲藝術(shù)圈那場(chǎng)新古典主義運(yùn)動(dòng)的重要因素之一。浪漫主義者們也非常仰慕古希臘的經(jīng)典世界，這些人不僅有拜倫，還有他同是詩(shī)人的朋友約翰?濟(jì)慈。約翰?濟(jì)慈在他著名的作品《希臘古甕頌》里寫(xiě)過(guò)這樣的句子：

哦，希臘的形狀！……冰冷的牧歌！

等暮年使這一世代都凋落，

只有你如舊；在另外的一些

憂傷中，你會(huì)撫慰后人說(shuō)：

“美即是真，真即是美，”這就包括

你們所知道、和該知道的一切。

托馬斯?霍普，一個(gè)十八世紀(jì)在倫敦定居的荷蘭收藏家，在自己建于公爵夫人大街的豪宅波特蘭宮中，專門(mén)辟了三間屋子來(lái)盛放他收藏的陶器藏品。

十九世紀(jì)，隨著龐培和赫庫(kù)蘭尼姆古城以北地區(qū)考古發(fā)掘的出現(xiàn)，人們對(duì)古陶的興趣更加濃厚。喬治丹?尼斯在1848年首次出版的著作《伊特魯里亞的城市和儀式》中盛贊了在考古遺址發(fā)掘到的伊特魯里亞古陶“卓越”和“完美”的品質(zhì)。繼巴黎和倫敦之后，歐洲其它都市如柏林、巴塞爾、哥本哈根、圣彼得堡和維也納，也開(kāi)始出現(xiàn)了伊特魯里亞古陶的收藏?zé)?。在慕尼黑，路德維希一世的收藏品則以《羅馬的曙光》為名，在現(xiàn)代美術(shù)館進(jìn)行了盛大的展覽。武爾奇的考古遺址很大一部分都位于在貴族呂西安?波拿巴的領(lǐng)地上，這里發(fā)掘到的文物，則以《古典世界的拉斐爾》為名做了另一場(chǎng)展覽。馬治斯?詹皮耶特羅?坎帕拉的藏品也在這一時(shí)期形成，它們一共3791件，也許是有史以來(lái)規(guī)模最大的古陶收藏。到了該世紀(jì)末，美國(guó)也趕上了這股潮流。沃倫是十九世紀(jì)末最著名的古陶學(xué)者之一，他住在羅馬，那里的蒙特諾瓦廣場(chǎng)每到周日就變成一個(gè)熱鬧的古董市場(chǎng)。他在那里淘到了大量的古希臘陶器，并在日后全部捐贈(zèng)給波士頓美術(shù)博物館。十九世紀(jì)，隨著古典考古學(xué)在歐美大學(xué)里學(xué)術(shù)位置的確定，許多大學(xué)也開(kāi)始收集希臘古代陶器協(xié)助教研。1898年，維也納著名現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師阿道夫?盧斯寫(xiě)道：“希臘陶器美得像一架機(jī)器，美得像一輛自行車?！?/p>