照片的三堵墻上，那些彌滿室內(nèi)的火山塵泥已被清理了一部分。其中的兩堵顏色是紅、淺藍(lán)和灰。至于墻上的內(nèi)容，中間那幅前方是兩個女性人像，背景則是比例較小的人面和小型人像。右邊的墻上，是一座兩層樓房的建筑圖，左邊的墻上，內(nèi)容跟右邊的基本一樣，兩者呈對稱分布。換句話說，在這一組照片中，房間――或至少照片上顯示的房間一角――是完整無缺的?！盁o論從美術(shù)意義上，還是從建筑意義上，這些壁畫的狀態(tài)都保存得非常好?！钡窃诒诋嬇赃叄掌弦囡@示房間內(nèi)有很多火山塵泥，一種摻雜了石灰和泥土的混合物，堆滿地面，沿著墻壁堆起數(shù)英尺高，有些甚至洇到了天花板上。對任何意大利考古學(xué)家來說，火山塵泥是一個很有用的線索，它們由公元79年維蘇威火山爆發(fā)時噴出的火山灰組成，那場火山爆發(fā)淹沒了那不勒斯以南許多個村莊。因此，在壁畫的風(fēng)格和主題之外，這火山塵泥再次證實那個房間來自一幢被那次著名火山爆發(fā)淹沒的房屋。但是這個房屋到底叫什么名字，在場的幾位考古學(xué)家都不知道。因此，這組照片是個重要發(fā)現(xiàn)，證明了盜墓者對維蘇威遺址的一次秘密盜掘。然而接下來的第二組照片，給人的震撼更加強(qiáng)烈。

第二組照片上是中間的那堵墻――上面有女性畫像和小型人像的那個――但這堵墻的樣子看起來像被電鋸肢解過。壁畫先是被人從墻上割下來，均勻地切成筆記本電腦大小的方塊，然后用放在一個支架上，重新拼合并鑲了原木的框架。這幅壁畫從房屋的墻壁上剝離，跟它左右兩側(cè)的其他壁畫分開，然后切成了碎塊。盡管不同碎塊間有裂縫，但兩個女像非常清晰，因此佩萊格里尼立刻看出這些碎塊就是第一組照片里中間的那幅壁畫。于是在報告中，佩萊格里尼憤怒地說，壁畫分割這種非常專業(yè)的技術(shù)，本應(yīng)該由考古學(xué)家來做的，現(xiàn)在由盜墓者們做了，做得那樣野蠻那樣匆忙，毫不考慮對壁畫價值和完整性的尊重，只考慮如何更快更方便地偷運(yùn)出國。而這只是其中的一個例子。后來，其他的照片顯示，左側(cè)和右側(cè)墻上的壁畫也用同樣的方式分成了幾塊。

再說另一幅用類似方法野蠻肢解的壁畫。這幅畫的主色調(diào)是紅褐色，而線條則是深綠和黑。主要內(nèi)容是一些形狀各異的陶器，深色線條描邊。畫面上，比這些陶器略高的地方，是一批后腳站立、前腳騰空的駿馬，周圍綠葉環(huán)繞。這些圖畫自然也被分割成筆記本大小的碎塊，而且在重新拼合過程中，他們還拍了一張照片。一張大桌子做支架，旁邊有排刷、顏料罐等各種修復(fù)工具。在接下來的一張照片中，那些原先拼合粗糙、尚有一英寸裂縫的碎塊，現(xiàn)在已嚴(yán)絲合縫，修復(fù)完好?？磥砟切┬迯?fù)師還對自己參與的這場野蠻行為感覺相當(dāng)自豪。

這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。照片中的兩幅壁畫在自由港的倉庫找到了，泡沫包裝，靠在墻上，好像馬上就要送去托運(yùn)。而第三幅壁畫卻沒找到，估計已經(jīng)賣出。這幅畫的真身大家一直就沒見過。其他照片上的壁畫一樣也沒找到，估計也已售出了。有一張照片上是一個半圓形相框中的人臉。而這幅畫恰好就擱在日內(nèi)瓦倉庫的地板上。事實上意大利警方根本無法知道，美第奇囤積的文物到底有多少，又有多少經(jīng)他的手賣出。就舉那些壁畫的例子吧，照片中涉及的壁畫只相當(dāng)于下圖中的實線部分，而房屋里真實壁畫的規(guī)模，很可能有下圖中的虛線部分那么大。