在莫瑞蒂初登影壇的歲月，新進(jìn)導(dǎo)演的一部非商業(yè)影片可能獲得經(jīng)費(fèi)的惟一途徑，多是通過(guò)著名的“第28條”，這一條款自1965年開始實(shí)施，它向那些“富有文化價(jià)值”的影片提供國(guó)家財(cái)政支持（最高達(dá)制作費(fèi)用的30%）。多虧有了這一激勵(lì)機(jī)制，諸如西爾瓦諾?阿戈斯蒂（Silvano Agosti）、馬里奧?馬爾托內(nèi)（Mario Martone）、圖利奧?焦?fàn)栠_(dá)納（Tullio Giordana）以及莫瑞蒂這樣的電影人，才得以為自己的第一部影片找到支持。然而，盡管該法規(guī)對(duì)此有所規(guī)定，高質(zhì)量影片的發(fā)行和展映網(wǎng)絡(luò)卻從來(lái)沒(méi)有得到貫徹。經(jīng)過(guò)獨(dú)立制作早期影片的努力，莫瑞蒂找到了一條非典型的、“獨(dú)斷的”招徠觀眾的途徑--通過(guò)所謂的“電影俱樂(lè)部”，這套另類院線在1970年代的意大利一度獲得了重大成功。莫瑞蒂最初的三部短片正是在一群朋友的幫助下拍攝完成的，并通過(guò)這種渠道獨(dú)立制作并發(fā)行?！侗徽鞣娜恕放c《布爾喬亞餡餅》（Paté de bourgeois）制作于1973年，首映于羅馬的新左翼俱樂(lè)部（Circolo Nuova Sinistra），隨后入選一個(gè)地下電影單元，在威尼斯電影節(jié)上放映?！赌阏f(shuō)什么，修士?》（Come parli frate?，1974）在羅馬的“看、聽(tīng)、說(shuō)”（L’Occhio，l’Orecchio，la Bocca）電影俱樂(lè)部首映，這部影片是對(duì)意大利文學(xué)名著、亞歷山德羅?曼佐尼的《約婚夫婦》（I promessi sposi）的滑稽模仿。也正是在這段時(shí)間，莫瑞蒂在塔維亞尼兄弟（Taviani brothers）的《我父我主》（Padre Padrone，1977）中飾演了一個(gè)小角色。他總是將這兩位導(dǎo)演稱做自己的導(dǎo)師，但是他們拒絕讓他當(dāng)自己的助手，據(jù)兩人后來(lái)聲稱，這是由于在看過(guò)他的短片作品后，他們意識(shí)到他“已經(jīng)是一個(gè)電影導(dǎo)演了”（維托里奧?塔維亞尼［Vittorio Taviani］語(yǔ)，De Bernardinis，2001，第36頁(yè)）。

如今莫瑞蒂準(zhǔn)備好要拍攝完整長(zhǎng)度影片了，他首先嘗試了常規(guī)路徑--他與一個(gè)朋友喬吉奧?維特爾伯（Giorgio Viterbo）合作寫了一部名為《戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗》（Militanza，militanza）的劇本，并送交國(guó)立意塔諾雷喬發(fā)行公司（Italnoleggio），一年之后遭到了拒絕。莫瑞蒂后來(lái)對(duì)此評(píng)價(jià)說(shuō)：“我立即明白了，在這一產(chǎn)業(yè)內(nèi)制作電影對(duì)我來(lái)說(shuō)是不可能的。國(guó)立公司和合營(yíng)或私人制片商都一樣，他們選擇一個(gè)計(jì)劃，不是因?yàn)橄矚g故事或劇本，而是因?yàn)槠渌覠o(wú)法把握的理由?！保―e Bernardinis，2001，第36頁(yè)）莫瑞蒂因此堅(jiān)持他的“獨(dú)斷”計(jì)劃，于1976年成為第一部完整長(zhǎng)度的影片《我行我素》的作者。即便從名字來(lái)看（意為“我是一個(gè)獨(dú)裁者”），這部影片也仿佛是一個(gè)為另類電影制作準(zhǔn)備的項(xiàng)目，或一份驕傲的獨(dú)立宣言。影片在羅馬的“片場(chǎng)”電影俱樂(lè)部（FilmStudio）首映時(shí)，得到觀眾的贊賞，也要感謝那些溢美的評(píng)論和口碑，使它成為一部邪典電影（cult film）。影片在重印為16毫米之后，由意大利文化娛樂(lè)協(xié)會(huì)（Associazione Ricreativa Culturale Italiana，簡(jiǎn)稱ARCI）通過(guò)電影俱樂(lè)部和藝術(shù)院線網(wǎng)絡(luò)在全國(guó)發(fā)行，并最終在國(guó)立頻道意大利電視2臺(tái)（RAI 2）上播放。《我行我素》激起了眾多的興趣，培養(yǎng)了一批莫瑞蒂的鐵桿觀眾，也為他的下一部作品《失落的一代》（1978）鋪就了道路。《失落的一代》由兩家小型公司（其中一家“數(shù)一數(shù)二”公司［Alphabeta］為三名意大利演員所有，這可是意大利電影產(chǎn)業(yè)圈里的新鮮事物）制作，在批評(píng)界和商業(yè)上獲得了出人意料的成功（投入1.8億里拉，收入20億里拉）。莫瑞蒂迅速在全國(guó)知名并開始揚(yáng)名海外，尤其是在法國(guó)，這個(gè)國(guó)家立即就愛(ài)上了他的獨(dú)特風(fēng)格?！段倚形宜亍吩诎屠铻跆K林影院（Studio des Ursulines）上映了整整一個(gè)月；《失落的一代》出現(xiàn)在戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并獲得《電影手冊(cè)》（Cahiers du cinéma）的高度肯定性評(píng)價(jià)（Fargier，1978）。莫瑞蒂成功了，如今可以更容易地為后來(lái)的影片找到資金。從形式上說(shuō)，他進(jìn)入了體系之中。