然而，莫瑞蒂并沒有趁熱打鐵，立即制作另一部關(guān)于一代人的喜劇，他等了3年--這是意大利恐怖主義最火爆的年月--才帶著一部完全不同的影片《金色的夢》（Sogni d’oro，1981）重歸電影世界。這部影片由高蒙公司（Gaumont）的倫佐?羅西利尼（Renzo Rossellini）擔(dān)任制片人，并與國家廣播公司合作，參加了1981年威尼斯電影節(jié)（Venice Film Festival）?！督鹕膲簟繁取妒涞囊淮犯酰悄鸬俚牡谝徊俊吧虡I(yè)性”和“體制性”影片，在一開始就獲得了批評界的認(rèn)可--伊塔洛?卡爾維諾（Italo Calvino）任主席的威尼斯電影節(jié)評委會將評委會特別金獅獎授予它。然而在電影節(jié)之后，影片并未得到好評，也沒有獲得票房的成功。當(dāng)然，就藝術(shù)層面來說，影片完全不是“體制性”的，事實(shí)上，它的失敗或可歸咎于它拒絕遵守體系的不成文規(guī)則--根據(jù)這些規(guī)則，一個導(dǎo)演一旦“干成了”、為體系所接受，就必須回過頭來接受體系，滿足觀眾的期待。然而，在他的職業(yè)生涯中，莫瑞蒂始終堅持不懈地挑戰(zhàn)規(guī)則，不斷努力轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，與公眾的期待背道而馳。與此同時，他又通過賦予影片主人公個性特征上的連續(xù)性，以及某些幾乎成為“注冊商標(biāo)”的元素的反復(fù)出現(xiàn)，以一種希區(qū)柯克式的手法，總在玩弄并激起公眾的期待?？梢哉f，莫瑞蒂一邊設(shè)立規(guī)則，一邊挑戰(zhàn)它們?！督鹕膲簟肥且徊科D難的影片，充滿痛苦，缺乏一個令人同情的主人公--它的導(dǎo)演是一個“新喜劇家”，還是年青一代的導(dǎo)演?歸類越來越困難。此外，這部影片似乎“野心過大”--許多批評家感覺難以區(qū)分米凱萊?阿皮切拉（Michele Apicella）和南尼?莫瑞蒂，于是嘲諷性地將它與費(fèi)里尼（Fellini）的《八部半》（Otto e mezzo，1963）加以對比，要么攻擊影片制作者過于自信，要么就稱他全然缺乏能力。

莫瑞蒂準(zhǔn)備好要再次轉(zhuǎn)變了。他想要制作一部故事完整的影片，就叫上桑德羅?彼得拉利亞（Sandro Petraglia）一起寫出了《比安卡》的劇本，后者是劇作家，也是另一部“獨(dú)斷”影片《孤注一擲》（Nessuno o tutti，1975）的聯(lián)合作者（合作者還有魯利［Rulli］、阿戈斯蒂和貝洛基奧［Bellocchio］）?！侗劝部ā酚芍髁鞯陌⑾Ａ?曼佐蒂（Achille Manzotti）公司制片，又是一部挑戰(zhàn)常規(guī)的影片，它玩弄驚悚規(guī)則，也玩弄觀眾對他自己的角色期待。因此，當(dāng)影片最終揭露莫瑞蒂所飾演的主人公是一個妄想殺人狂的時候，許多觀眾拒絕相信（De Bernardinis，2001，第72-73頁）。影片在多個國際電影節(jié)成功上映，并在觀眾中獲得良好反響。僅僅一年之后，莫瑞蒂又完成了下一部由阿希列?曼佐蒂公司制片的影片?！稄浫鼋Y(jié)束了》（1985）。鞏固了莫瑞蒂的國際聲望，在1986年柏林電影節(jié)獲得銀熊獎，在法國的批評界和觀眾中尤其獲得成功。這也是莫瑞蒂在“電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部”制作的最后一部影片。