再一種讀法是把它讀作一個有關女人的故事。因為這小說外殼是革命史詩，內(nèi)囊里卻流滿男女情欲。男人載道，女人傳情。結(jié)局永遠是情為道所殺，精彩處卻在那過程。所以，大故事虛寫并且經(jīng)?！皵嗥?、“廢片”，小故事細寫往往節(jié)外生枝、枝上生花；男人為骨架背景，女人為血肉魂靈。第四部《 在陰間里 》，男人索性沒了蹤影，只三位女子（ 莫姑娘、嬌艷、京之 ）的故事有滋有味兒地在此延演，并且每人性格皆有發(fā)展?！坝皠髅健崩锬菆鲩愅醯钪仡^戲，傳審執(zhí)迷不悟的英雄游魂繼天的，不是閻王爺，卻是那位“看古書學到了女權(quán)主義”、“接管閻王爺我夫君的一攤生意”的閻王娘娘。這實在是顛倒陰陽、混淆正反的絕筆。從這角度去細品書中的男女類型，以及眾女人之間、眾男人之間的關系，其中況味深長，值得評家撰專文解讀。

謀篇布局 精心之作

據(jù)說大陸近年流行“小女人文學”，我沒有看過，不能比較，猜測“她”的感覺大約是與單位里硬邦邦的“女同志”、商界中大剌剌的“女強人”有別的吧。甚或是對以往革命女權(quán)加男權(quán)的一種以軟化硬，如同鄧麗君對《 東方紅 》？這倒也好，很必要。我們這一代吃革命的鐵與堿長大的大陸女人，大約都經(jīng)歷過“小女人”的階段，都饑不擇食地品嘗過“小女人”式的“酸的饅頭”，其急切猶如剛爬出嚴冬的鹽堿地就直奔小城之春。那小布爾喬亞的小風吹在皮膚上真舒服??！我們實在太缺了。只是，這丫頭不是那丫頭，到底不是金絲雀。那階段一過，這“小女人”的名目便聽著有些膩歪，未免叫人聯(lián)想到“小心眼兒”、“小鳥依人”，要么就是“泣訴”、“自憐”、“乖巧”這一類楚楚動人的傳統(tǒng)姿勢，以至令人疑心送這雅號的先生（ 多半是位先生吧 ）說不定自己竟就是個“小男人”，才生得出這般“可憐見的”心腸。（ 糟糕，又犯了刻薄的惡習！打住。 ）但這絕非索拉筆下“她們”的感覺。好好一頭濃發(fā)，束之以冠帶本來多余。倘非束不可，我以為索拉這一路的倒不妨以“大女人文學”冠之，多少更近其苦辣酸甜、嬉笑怒罵、粗中有細、細中有粗之儀態(tài)精神。

不過，說來說去，讀這本小說最大的享受還是它的形式和語言。索拉的小說一向好看。因為自認職業(yè)是制作音樂，寫小說不過是個嗜好、副業(yè)，索拉早期的小說寫起來沒有負擔。揮灑輕松，全憑天賦才氣。當年的幾個中篇如《 尋找歌王 》，常有跟著感覺走、不修邊幅、信筆拈來的瀟灑漂亮，好像漫不經(jīng)意就抖幾個包袱給你看看。當然也就有粗略任意的痕跡。她自己愛說“我瞎寫”，別人有“劉索拉的小說是坐在梳妝臺前寫出來的”之說。這或許是她當年的一種姿態(tài)，又何嘗不是二十世紀八十年代中國文藝圈的一種姿態(tài)――“玩兒酷”。那些年真成了大陸文人文壇的一股風氣，顯見兩者都正年輕。專業(yè)化、職業(yè)化，則要等后來資本主義市場的大環(huán)境來催生。索拉的寫作也終于脫了“玩票”心態(tài)，徹底“認真”起來。這一認真，氣象果然不同。看得出無論謀篇布局還是狀物寫人，均下筆極吝，從頭至尾是精心之作。某種程度上，可以說這本書是她首次作為職業(yè)作家登場。然而還是好看。

先說結(jié)構(gòu)。與她從前比，此書手法迥異。搭的是個大框架，熔神話、歷史、浪漫傳奇于一爐。乍看，會想到加西亞?馬爾克斯、莫言等等；看下去，則仍是劉索拉的天地。她博采神話、筆記、戲曲、詩歌、民謠、報刊拼貼、電影劇本各種形式來混用，并使每部之間相互對仗呼應。姿態(tài)樣式豐富多變，卻又節(jié)奏從容，錯落有致，毫無冗長沉悶之感。