讀罷《腸子》，你真的昏倒了嗎？

文/瘦竹

美國作家恰克·帕拉尼克的小說《Haunted》中國大陸版本《腸子》上市后，腸子、重口味、昏倒成了中國互聯(lián)網(wǎng)上的熱詞，凡是讀完本書的讀者都會知道，無論是港臺版的書名《惡搞研習營》還是大陸版的《腸子》，都不能準確地表達書中的含意，Haunted本意有備受折磨的意思，令人遺憾的是中文版的書籍里很少有以形容詞來作為書名的，所以，盡管迫不得已，無論是港臺版的《惡搞研習營》，還是大陸版的《腸子》都多少有些制造噓頭的嫌疑，從而多少有些誤導讀者。

談及重口味，此小說的口味之重，在書中可以說隨處可循，大陸版本失掉的《腸子》里，有因自慰而丟失了的胡羅卜（在寫作營里，他們打算拿那根胡羅卡熬湯）、阻塞尿道的蠟痕、扯斷了的腸子，在大陸版本保留下來的章節(jié)里，有《足部按摩》里的舔臭腳丫，有寫作營期間的吃人肉、吃割下來的雞巴，有《卡桑卓拉》里的尸體腐爛過程，有《斗垮斗臭》里的幾位淑女對變性人的“體檢”……，這些確實夠“重口味”，但如果說就是這些讓讀者昏倒，我不相信，反正我沒有昏倒。

我相信現(xiàn)代讀者的心理承受能力，況且讀者是從來不會把小說里的虛擬情節(jié)當真的，無論它們虛擬得有多么夸張。還有什么比人類的排泄物更“重口味”的？但這一口味不僅薩德侯爵在他的《索多瑪120天》里已經(jīng)多少品嘗，就是在中國古代的歷史上也不乏這樣的品嘗。那么是性嗎，任何一部A片里出現(xiàn)的鏡頭可以說都超過了恰克·帕拉尼克的小說《Haunted》性的極限。是暴力嗎？世界十大禁片里任何一個血淋淋的鏡頭，也超過了恰克·帕拉尼克的小說《Haunted》暴力極限。所以，我可以斷言，那些說恰克·帕拉尼克《腸子》重品味的人，那些自稱在重品味面前昏倒的人，對中國歷史一無所知、沒看過A片也沒看過世界十大禁片，也不知薩德侯爵是著名的施虐狂，更不知他的那部讓所有的倒胃的《索多瑪120天》。

但是，你信嗎？

如果說恰克·帕拉尼克在“口味”方面向薩德發(fā)起挑戰(zhàn)是一次不新鮮的挑戰(zhàn)的話，那么他對薩德侯爵的《索多瑪120天》文本框架的直接繼承或者抄襲則是他文體實驗的徹底失敗，說得直接一點他的文本實驗毫無創(chuàng)新可言。在《索多瑪?shù)?20天》(The 120 Days of Sodom)里，“四位高級妓女向四位墮落的權貴講述淫猥奇事，作為插曲段落穿插在表現(xiàn)荒淫暴行的故事情節(jié)當中，以此來組織起作品的敘事。那四位權貴時不時地要在由八位男孩、女孩和其他兩性隨從組成的一個（所謂的）"動物園"成員們身上實行這些被講述出來的淫邪的性經(jīng)驗。所有的48人在長達四個月的時間里幽居于黑森林中的一座城堡之內(nèi)?！薄≡谇】恕づ晾峥说膶懽餮辛暊I里，48人變成了19人，120天就成了三個月，同樣的自殘與相殘，同樣的倒胃與變態(tài)，同樣的城堡中的人一個個死去。

薩德好像一生下來，就長著反骨，他用他的一生嘲笑著人類的道德準則，他寫過的許多反叛的書象他的人一樣，流著刺人的毒液，一切的正統(tǒng)都視他為敵，他用他的一生和作品，探索著人類心靈的極限，為后世的哲學家推開了一道道虛掩著的門。他的《索多瑪?shù)?20天》是人類墮落的極至，那么恰克·帕拉尼克的《腸子》又是什么？如果說薩德是第一個在馬桶上簽上名字的人，那么恰克·帕拉尼克就是第二個，他不是太笨，就是以為讀者很笨。

在我看來么恰克·帕拉尼克的《腸子》的真正價值，既不在于它的“重品味”，也不在于它提供了什么新鮮的文本實驗，而在于它對現(xiàn)代美國都市人群焦慮感的精確表述。它的“重口味”及文本都是為了這種精確表述而需要的偽裝。

恰克·帕拉尼克借魏提爾先生之口說出了現(xiàn)代的焦慮感的成因：

“歷史來的正是時候，污染、人口過剩、疾病、戰(zhàn)爭、政客貪腐、性變態(tài)、謀殺、毒品泛濫……也許那些事也不比以前更為嚴重，可是現(xiàn)在我們有電視推波助瀾，隨時會提醒你一種抱怨的文化，挑剔，抱怨、辱罵……，大部分的人都絕不會承認這件事，可是他們一生下來就抱怨不止，從他們把頭伸進產(chǎn)房明亮的燈光之后，什么都不對，什么都不像原先那樣舒服，或是感覺那么好……，單是為了讓你那個愚蠢的身體能活下去所花的力氣，單是要找吃的，加以烹煮，還有洗碗、保暖、洗澡、睡覺、走路、排泄和倒長的睫毛，都要花力氣去應付?！?/p>

在《腸子》里，除了“游民夫人”算是成功人士，受困于因富有而帶來的無聊、厭倦，其他人等幾乎都在對名、利的渴望中極度焦慮，而他們自身又無法緩解這種焦慮，魏提爾先生的寫作研習營以其說是為寫作而設，不如說是為受苦而設，只有受苦才能讓這些焦慮的人暫時忘記自己的焦慮。諷刺的是就是在“受苦營”里，他們都沒有超越焦慮，焦慮一如繼往的延續(xù)著，每個人都渴望成為幸存下來的最大的受害者，成為寫作營里故事的主角，每個人都盼著別人的死去，以擴大自己能夠占用的份額。更為諷刺的是，他們中的每個人都只是魏提爾先生的“小白鼠”，每個人都只是即將早逝的魏提爾先生的陪葬品。

而焦慮感在恰克·帕拉尼克身上的具體體現(xiàn)就是他的這本《腸子》，他沒有提供新鮮的文體實驗，只好以“重口味”為噓頭，告訴你他的《腸子》曾經(jīng)讓73個人昏倒。讀完《腸子》的你，請你誠實地告訴我，你真的昏倒了嗎？