彼得和尚知道順著這種思路必然不成，無奈地摸了摸自己的光頭，摸慣了粗糙巖面的鋒邊利角，手掌甫一觸到光溜溜的肉頂，一陣柔軟的舒暢感自掌心傳來。自己明明身處黑暗中的困局，心里卻沒來由驀地想到《天龍八部》里在西夏冰窖的虛竹。

“只是不知我的夢(mèng)姑何在?！北说煤蜕杏窒肫痍惸昱f事，不禁一陣苦笑。

就在這時(shí)，黑暗中傳來一陣響動(dòng)。響聲不大，但在這種環(huán)境之下卻異常清晰。

“洞內(nèi)還有人？”

彼得和尚驚覺回首，瞪大了眼睛，然后意識(shí)到自己這么做毫無意義。他連忙屏氣細(xì)聽，黑暗中看不到來者身形，只有兩對(duì)腳步踏在石地上發(fā)出橐橐之聲。奇怪的是，彼得和尚卻沒聽到對(duì)方有任何喘息。

只要是人類，就必然會(huì)有呼吸。雖然屏氣可以忍于一時(shí)，但既然來人腳步聲都不隱藏，又何苦藏匿氣息？

也就是說，來的并非是人類。彼得和尚飛快地在心里做出判斷：

“是筆童?！?/p>

為了證實(shí)自己的判斷，彼得和尚用了一個(gè)潛字訣，把身體屈起來平貼地面朝空廳中央游去。筆童煉自毛筆，體長(zhǎng)硬直，不易彎腰，盡量讓自己放低身體是普通人對(duì)付筆童的一種辦法。

兩個(gè)腳步聲從兩個(gè)方向逐漸逼近，彼得和尚絲毫不慌，如同一條靈巧的游魚一口氣游到空廳中央。腳步聲也循聲追來，彼得和尚來到木桌前伸手一摸，筆架上空空如也。

果不其然。

黑暗中最恐怖的是未知，既然確定了對(duì)方身份，那就沒什么好怕的了。彼得和尚雖不入韋家族籍，對(duì)于韋家筆靈種種掌故密辛的了解卻不在任何人之下。與專拿湖筆煉筆童的諸葛家不同，韋家專煉的是安徽宣筆，是除了湖筆以外的另外一大系列，乃韋家始祖韋誕所創(chuàng)。韋家向來看不起諸葛家的湖筆，覺得湖筆不過是元末湖州工匠拾其殘羹冷炙而成，比不得源自漢代的宣筆根正苗紅。

宣筆筆童比湖筆筆童還要?jiǎng)傆猜手?，正面打起來不?huì)吃虧，但帶來的問題就是柔韌度不夠，難以靈活轉(zhuǎn)圜。古筆多是如此。只是韋家礙于顏面與自尊，從不肯屈尊使用湖筆，不能雜糅二者之長(zhǎng)。

彼得和尚于此節(jié)非常熟悉，眼前黑暗中的兩個(gè)筆童木然前行，也不知加速追擊，更不懂匿蹤偷襲。于是他施展出輕盈步法，往復(fù)跳躍，一時(shí)間空廳內(nèi)聲響四起，仿佛四面八方都傳來砰砰砰砰的腳步聲，讓本來就呆頭呆腦的筆童無所適從。

他的這套步法不是源于中土，而是當(dāng)年看美國(guó)拳王阿里比賽錄像時(shí)候從阿里“蝴蝶般飛舞”的跳動(dòng)中領(lǐng)悟而來的，為此彼得和尚還特意給起了個(gè)名字，借用了天龍和EVA的典故，叫做“凌波麗微步”?！傲璨愇⒉健钡囊c(diǎn)就在于：一步數(shù)響，以聲動(dòng)人，讓對(duì)方把注意力全集中在聲音上來，從而忽略攻擊者真正邁步的攻擊方位。以聲掩步。

宣筆筆童目不能視，靠的恰好是以聲辨位。若在平時(shí)，即使是地上一只螞蟻叼食，筆童也能聽個(gè)差不離，彼得和尚若想隱蔽身形蒙混過去那是萬無可能。不料彼得和尚反其道而行之，故意弄得滿處噪聲，筆童的超強(qiáng)聽力反成了缺點(diǎn)。

只聽空廳內(nèi)聲響頻頻，兩個(gè)筆童瞻之在前，忽焉在后，瞻之在左，忽焉在右，生生被彼得和尚拖著空轉(zhuǎn)，只是打不著。一人二筆來回呼呼地圍著廳里轉(zhuǎn)了數(shù)十個(gè)圈子，兩個(gè)筆童漸次被分開，前后拉開好長(zhǎng)一段距離。