不僅在音質(zhì)、音量和音色上發(fā)揮至迷人的地步，而且，就整個形體的比例及結(jié)構(gòu)的精致而言，也幾乎達(dá)到了登峰造極的完美。今天，全世界的提琴制造家，似乎很難再找到更加美好的創(chuàng)新設(shè)計，來襯托其高雅而醉人的音色。

天才的影響，有時就好比暴風(fēng)雨來臨前，忽明忽暗的窗欞后，倏然閃過的一道光芒，后來者凝視的目光，透過天穹，看到了一團(tuán)騰躍、瑰麗的烈火，頃刻間使透視的長窗迸射出孔雀尾羽翎般變化多端的幽光，繼而“它顫顫悠悠地波動起來，形成一絲絲亮晶晶的奇幻的細(xì)雨，從巖洞般昏暗的拱頂，淅淅瀝瀝地沿著潮濕的巖壁滴下”，使觀看者全然為它震懾，為它浸潤，用全副的神經(jīng)和情感纖維為它徐徐開道。

小提琴的靈妙，在于它的音色千人千面，且每把琴的尺寸只取近似，全無雷同。即便同樣的選材、油漆、比例，其成品后的音質(zhì)也全然迥異，因此，小提琴的音色之謎至今仍困惑著它的愛好者們。

實際上，小提琴這種樂器獨特的聲音早在19世紀(jì)就引起了很多聲學(xué)家的興趣，他們試圖用當(dāng)時掌握的科學(xué)原理去破解小提琴的聲音之謎，并希望用科學(xué)實驗的方法去指導(dǎo)小提琴的設(shè)計和制作。后來，旅居美國的當(dāng)代意大利提琴制作大師撒考尼（S. F. Sacconi，1895-1973）集一生維修過350余把“斯特拉底瓦里琴”的經(jīng)驗，披露了一本心血之作：《斯特拉底瓦里的秘密》（Il “Segretti” di Stradivari），頗為轟動。不過，撒考尼在條分縷析斯特拉底瓦里的制琴技術(shù)和形式之后，也不得不承認(rèn)，小提琴的制作倘若有什么“秘密”而言，那只能歸功于琴師無可復(fù)制的心血和手藝。

20世紀(jì)后半期，隨著幾位舉世公認(rèn)的琴師的出現(xiàn)，克萊蒙納開始重現(xiàn)它標(biāo)領(lǐng)天下的儀容和地位。

這其中最重要的兩位，當(dāng)數(shù)有“東邪西毒”之謂的莫拉西（Morassi Giò Batta，1934 ）和畢索勞蒂（Francesco Bissolotti，1929 ）。

莫拉西的提琴工作室位于市中心附近，離斯特拉底瓦里的塑像不過寥寥數(shù)步。每天都有慕名而來的人士沿著克萊蒙納婉約的靜脈，蜿蜒匯流到這間繁忙心臟的瓣室，期待著為自己的渴慕的內(nèi)心輸入充足的血液，好使它對小提琴的愛戀搏動得持久而有力。

莫拉西1955年畢業(yè)于克萊蒙納的國際提琴學(xué)校。1959年留校任教，憑著他對藝術(shù)的獨特理解和斯特拉底瓦里傳統(tǒng)制琴技藝的深刻領(lǐng)悟，不肖數(shù)年，聲名鵲起，今日更是被視為克萊蒙納提琴復(fù)興的領(lǐng)軍人物。此外，他還是意大利提琴協(xié)會的創(chuàng)始人，并在多家國際提琴比賽中擔(dān)任主席要職。

盛名之下，老莫的提琴便身價倍增，今天手頭的一把毛坯琴，據(jù)說3年前便已預(yù)訂一空。其炙手可熱的程度可見一般。

與老莫的風(fēng)光相比，畢索勞蒂的生活明顯內(nèi)斂沖淡得多，據(jù)說二人素有不睦，對斯特拉底瓦里的理解各執(zhí)一詞，若是單從個性入手，外行人恐怕也能略知一二，就像偶爾瞥見慵懶地伸過墻頭的一枝梨花，便足以使我們對它的品種和產(chǎn)地稍有猜測。

畢索勞蒂1961年畢業(yè)于國際提琴學(xué)校，出道較莫拉西為晚，不過，涉獵的科目卻更為廣泛，1982年之前，他既是提琴學(xué)校的雕塑系教師，也同時兼管提琴工作室的教學(xué)。雖然畢氏從未在任何公開的展覽和比賽中拋頭露面，但卻絲毫不影響被視為當(dāng)代最偉大的琴師之一。

畢氏的私人工作室位于靜悄悄的米拉佐街（via Milazzo）。小兒子悌契阿諾（Tiziano Bissolotti）1995年死于吸毒過量之后，這里一直是他和其余三個兒子生活和工作的家園。

畢氏的雕塑是一絕，進(jìn)門即可見親琢的斯特拉底瓦里塑像，比市中心的那座更為傳神，若把前者比作真身，后者恐怕只是披在稻草人身上的外套，形具而神意溜之乎也。畢氏的天花板皆系親手精工雕琢二成，其中的圖