案精彩紛呈，不一而足，其間一突兀之處，令人忍俊不禁。原來(lái)，“老頑童”畢氏用黑、白、黃、藍(lán)四種木頭雕成男根的形狀，置于天花板的每一格柵之中，象征“四海之內(nèi)皆兄弟”，其匠心之怪異刁鉆，發(fā)人深省，令人捧腹。

進(jìn)得室內(nèi)，畢氏的3個(gè)兒子和門徒們正埋頭于各自手中的活計(jì)，工作室特有的忙碌氣氛，為一種偉大而神秘的意義所充滿，仿佛所有的人正在合力為太陽(yáng)神阿波羅打造一駕金光閃閃的戰(zhàn)車。有的刨面，有的拼接，有的雕琴頭，有的在制作側(cè)板及邊框，還有的在忙著打磨毛刺，以免油漆滲透得不夠潤(rùn)暢和深入。

1962~1972年，撒考尼為寫作《斯特拉底瓦里的秘密》一書，不辭勞苦，一年平均兩個(gè)月駐留克萊蒙納，對(duì)畢氏的影響居功至偉，據(jù)說(shuō)兩人因雙雙魂系斯特拉底瓦里而結(jié)為忘年之交。在撒考尼的親炙下，畢索勞蒂對(duì)斯特拉底瓦里的制作技法和藝術(shù)自信有著心心相印的體悟。

因著這個(gè)緣故，當(dāng)我請(qǐng)求為畢索勞蒂留影紀(jì)念時(shí)，他由衷地站到了斯特拉底瓦里的雕像前面，捧起手邊的提琴?？扉T輕按，畢索勞蒂和斯特拉底瓦里持琴沉思的姿態(tài)，無(wú)意間保持著驚人的相似，似乎“秘密”經(jīng)久碰撞，終于找到了它特殊的通道，無(wú)節(jié)制地以湍流的形式?jīng)_決了一切疑慮和徘徊。