納蘭的好處是，他的詞平實(shí)如話，但因?yàn)榍檎嬉馇?，總是能夠直抵人心最柔軟的角落。有一些難以言傳的情緒，在他的筆下淋漓地表現(xiàn)出來，叫人嘆服。納蘭的詞，是用來細(xì)細(xì)地追究的，字字句句都有他獨(dú)特的味道，就像一杯陳酒，越是品味越是香醇，那股香氣，繞梁三日都散之不盡。

這一首《浣溪沙》，就是需要細(xì)細(xì)去品。“欲問江梅瘦幾分，只看愁損翠羅裙”，以“花瘦”來寫“人瘦”，幾乎成了一個傳統(tǒng)，其中最得力的一位就是李清照，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》），“露濃花瘦，薄汗輕衣透”（《點(diǎn)絳唇》），“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢令》）。

大多數(shù)此類詩詞，都是以花來襯托人；而納蘭，有點(diǎn)反彈琵琶的味道，他把花放在了前頭，要想知道江邊的梅花瘦消了幾分，去看看伊人翠羅裙中愈發(fā)纖細(xì)的腰肢便能知曉了。好似更關(guān)心的是花而非人。此時正是初春，乍暖還寒時候，寂寞空庭，香殘寢冷，如何不叫人憔悴呢？

納蘭的詞很有“味道”，因?yàn)樗偸腔ê芏喙P墨在寫花香，寫博山爐、沉香屑，寫鴛鴦盤香，這次是麝篝，一種燃燒麝香的薰籠?？梢钥闯?，納蘭是個講究情調(diào)的人。

納蘭也算是個尤物，長在官場之中，也能成為一個至情至性的人，或許他的慧根原不在社稷上，所以我們所知道的納蘭性德，并不是頂戴花翎的銅臭官人，而是麝香醇厚的絕代詞人。

作為世代為官的士人，納蘭入世極深，但他向往的卻從來不是朝堂和富貴，而是溫馨自在的生活。在康熙身邊多年，他看盡了清廷里的黨派之爭和政治傾軋，充滿了厭倦，想做的事不能做，不想做的事卻必須天天做，在喧囂的朝廷中，像一只被囚禁的鳥。

他一直對這樣的生活不敢茍同。侯門大院，紅門高墻，對他來說其實(shí)就是一個禁錮了自由的牢籠，把人鎖在里面，徒然耗蝕青春年華。

“可耐暮寒長倚竹，便教春好不開門”，這一句，大概就是納蘭身在官場的自身寫照：即使門外有再好的春光，我也提不起開門賞玩的興致，倒不如一個人獨(dú)自倚靠在竹林之畔，感受春天傍晚的微寒。

不開門，是納蘭對權(quán)貴的態(tài)度。外面是爾虞我詐，蠅營狗茍，是納蘭不屑于染指的世界。他把自己關(guān)進(jìn)門里，關(guān)進(jìn)詩文的天地里，即使孤單，但干凈純粹。他有一顆澄澈明亮的心，從不染塵埃。

當(dāng)然，還是會有“凌寒獨(dú)自開”的寂寞?！拌凌嘶ǖ仔恕?，末句看起來似乎有些突兀，其實(shí)大有含義。唐朝詩人王建曾有作一首《寄蜀中薛濤校書》：“萬里橋邊女校書，枇杷花里閉門居。掃眉才子知多少，管教春風(fēng)總不如?！?/p>

納蘭的“校書人”，王建的“女校書”，其實(shí)都是指唐代的女詩人薛濤。

現(xiàn)在，“才女”的稱號泛濫了，在博客空間寫個無病呻吟的日志，都會被冠以“才女”稱號；而古代，這兩個字卻很是難得?！芭訜o才便是德”的古訓(xùn)，貫穿了幾千年。女子，似乎就應(yīng)該對鏡貼花黃，修煉三從四德，舞文弄墨的事，輪不到她們插手。偶爾出幾個女才子，也都命途多舛，薛濤也不例外。

薛濤的悲劇，早在出生前就開始了。她的父親薛勛，原本在京城為官，奈何恰恰遇到“安史之亂”，唐明皇都帶著楊貴妃逃了，更何況這些臣子，各個倉皇地自尋出路。薛勛帶著大腹便便的妻子一路逃亡蜀中，不久，妻子誕下一女，便是薛濤，取字洪度，寓意她是度過了驚濤駭浪的洪流之后降生的，希望她一生自此風(fēng)平浪靜。

薛濤自小聰明，八九歲就能作詩，只是薛勛早逝，她淪為樂籍，卻做了歌妓。薛濤多才多藝，與那時的許多知名詩人都有往來，名噪一時，當(dāng)然，是非也多起來。不可否認(rèn)，薛濤有才，但“才”這個東西，對女子來說可以是錦上添花，也可以是雪上加霜。古代的女子，美貌、才華、性情，任你再十全十美，也不過是為自己增添一份被觀賞的籌碼，少有人會真正地尊重和珍愛。

當(dāng)時的中書令韋皋，曾經(jīng)欣賞薛濤的文氣而準(zhǔn)備提拔她為校書郎，卻引起爭議一片，只好作罷。但是，“女校書”的名號，卻漸漸地流傳開來。薛濤的家門口，種了幾株枇杷樹，人多以“枇杷花下”形容她的住處，后來，“枇杷巷”就成了妓館之雅稱。薛濤一生，就是被“才女”和“妓女”這兩個稱號所累，她幾經(jīng)沉浮，愛情上也屢遭打擊，還曾同著名花心文人元稹有過一段情，無疾而終。

雖然有不同的經(jīng)歷，但納蘭與薛濤，那種寂寞且身不由己的感覺是共通的。納蘭是喜歡那些個女才子的，以一種同病相憐的心情。

這首詞，似是寫給沈宛。沈宛，是納蘭柳暗花明里遇到的另一位紅顏知己。盧氏死后，愛情成為棲在他心頭的睡美人，再無人可以喚醒。而沈宛，用她的才氣和溫柔，叩響了納蘭緊閉良久的心扉。睡美人悄悄地，似乎就要醒過來，二人雖然遇到很多磨難，枝分連理，聚少離多，但終歸是互相慰藉，給過彼此溫暖。

賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沈思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當(dāng)時只道是尋常。

 —《浣溪沙》

一首好的詞，是有“詞眼”的，也就是畫龍點(diǎn)睛的那一筆，是整首詞的招牌。如果說那一首《木蘭令·擬古決絕詞》的“詞眼”是首句“人生若只如初見”，那這首《浣溪沙》的“詞眼”，便是末句。

“當(dāng)時只道是尋?！?，可謂納蘭一生情癡的總結(jié)與概括。他之所以這樣戀舊，這樣孜孜不倦地追憶，正是因?yàn)橐恢痹趹涯钪?dāng)時的尋常事。

得不到的永遠(yuǎn)在騷動，被偏愛的都有恃無恐，唯獨(dú)一些尋常溫暖，因?yàn)榧?xì)微而顯得乏善可陳，總是被忽略，從未被惦記。

人生里的不愉快多是由此，擁有的時候并不曉得貴重，從未去珍惜，心里想的念的，都是那些得不到與已失去的事。等到翻然醒悟，才發(fā)現(xiàn)為時已晚，此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

你有沒有這樣的經(jīng)歷，當(dāng)你隔了許久，忽然想起一個人的時候，或者與許久不見的人敘舊的時候，總是在回憶那些尋常的小事。一起讀書寫字，手?jǐn)y手走過一條熟悉的街巷，他每天與你說晚安或者叫你起床，所有的噓寒問暖，在那時看來無比尋常；可當(dāng)這一切都淪為過眼云煙，你才知道，這也是回不去的珍貴過往。

我的一位好友，曾對我提起一件小事。她半夜容易口渴，次次推醒身邊的愛人，他就順從地去給她倒水、吹涼，再喂她喝下去。后來，愛情無疾而終，兩個人還是分道揚(yáng)鑣。隔了許久，他身邊有了新幸福，她還在流浪，有一夜又口渴難耐，一時鬼迷心竅，竟打了電話給他。

她說，我渴了。他在電話那端答，那我去給你倒水。說完二人各自失笑，可他不會知道，她忍住了哽咽，卻忍不住滾滾的淚水。原來，更渴的不是口，是心，是對回不去的從前的渴望。

納蘭對妻子，也是如此。當(dāng)佳人已逝，恩情不再的時候，只留下他一個人做了回憶的追隨者。他從來沒有將她忘卻，生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，擁有的時候那么輕；現(xiàn)在卻突然變得沉重，層層疊疊地壓下來，讓他不堪重負(fù)。

該是如何一種痛心感覺，他們曾共同經(jīng)歷過一段好時光，奈何總是短暫，想珍惜的時候，才明白原本觸手可及的東西，都忽然變得遙不可及。想追，追不回，想念，念到錐心刺骨。

往事是一把刀，越是美麗，就越是鋒利，刀刀都砍到現(xiàn)實(shí)里，你的心已經(jīng)血肉模糊。越是追憶，卻越是負(fù)罪，當(dāng)時只道是尋常，竟不曾仔細(xì)地品嘗，而今連余味都不留，空余心中一腔填補(bǔ)不了的缺憾。

流光過盡的他，已經(jīng)有了滄桑模樣。西風(fēng)獨(dú)自涼，他孤身一人站在蕭蕭寒秋里，看黃葉紛飛，如鋪天蓋地襲來的往事。小軒窗旁，再不見他與她斜靠共賞景光的身影，再不聞耳鬢廝磨的小情話。

上闋，多像畫家筆下的一幅蒼涼圖卷，秋意襲人，背景寂寥，那個站在記憶深處的人，他一直都在。只是往事里的舊人舊事，已經(jīng)蕩然無存?！吧蛩纪铝堦枴?，平白的句子卻有不平白的情誼，正是欲語還休時候，再找不出華美的語言來詮釋心中情誼了。

而這些看似簡單的字句，用來追憶“只道是尋常”的當(dāng)時，不正稱意么？

人成各，今非昨，山盟雖在，錦書難托，他也只能獨(dú)自面對著日薄西山，怕人尋問、咽淚裝歡。沉思的人，表面是靜態(tài)，內(nèi)心卻是洶涌的動態(tài)，這世上唯獨(dú)回憶最能憔悴了人。

納蘭也曾自嘲自艾地說：“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。”（《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》）他是惆悵客，又是斷腸人，一生都在哀愁，往事飽滿，現(xiàn)實(shí)卻干涸。

情路苦，官路愁，人生之路走得顫顫巍巍，納蘭看似惹人羨慕的一生，其實(shí)卻有那么多的無可奈何。斷腸聲里一次又一次地憶平生，也喚不醒塵封在歲月里的往時人事，失去的永遠(yuǎn)不再得。

若早知如此，我定在仍能觸碰到你的時候，多珍惜你一些。不要頻繁地出巡扈從，不要庸碌的官場應(yīng)酬，只陪著你，二人執(zhí)手相看，將好日子放緩，緩慢一些，再緩慢一些。