我們也討論過眷村里一些感情事，比如上一代人感情很好、相濡以沫，為什么偏對“你家小孩和我家小孩談戀愛”有點莫名其妙的反對？講了很悲哀，因為他們會覺得“沒出息”——老一輩總是希望小孩離開眷村，嫁得遠(yuǎn)一點也許有比較好的發(fā)展。

因為賴?yán)蠋煵皇蔷齑彘L大的小孩，所以特別知道戲劇張力在什么地方。我們理所當(dāng)然的東西，他覺得特別有戲劇張力，這種沖突就是美感，也是cross over最重要的部分。

最近我去看整排，感覺該講的點都有了，把故事融在一起，然后也看到有些賴?yán)蠋熥约旱目捶?。我的戲劇情緒是那種比較喜歡表現(xiàn)喜劇和人與人之間微妙的感情互動。因為是眷村長大的，我對親情、夫妻那種苦中作樂的情緒感覺很強(qiáng)烈；再加上從小生長在一個快樂家庭，看東西就比較看好的、好玩的那一面。喜劇是我跟賴?yán)蠋煿餐枷矚g的，悲喜劇更加是。

Q：您認(rèn)為舞臺劇的工作方式和其他影視作品有何不同之處？

A：非常不同。從工作模式來說，我們通常都是找編劇、喂想法，演員也是照著我的方式做，完成我的想法。賴?yán)蠋煹募磁d表演是找演員來，講一個情緒讓大家在里面“撞”，撞出感覺他再整理。這就好像朱銘、楊英風(fēng)的雕刻，找塊樟木來，看見一個形狀然后拿刀切，切出一個樣子再修，修到多細(xì)、多大開大闔，都是他的感情。電視講求快速，必須不斷制作“產(chǎn)品”；舞臺劇的藝術(shù)性格比較強(qiáng)烈，可以醞釀。這樣的時間性也是吸引我用舞臺劇來傳達(dá)眷村文化的原因之一。

電視劇可以做得很長很長，慢慢說；但舞臺劇要在有限的空間里精準(zhǔn)表達(dá)，大家買票進(jìn)去坐下，走不掉了，就很容易在那個空間里跟臺上的演員共同流動。舞臺劇的影響力和時代意義不同，它可以一直不斷演，成為一個時代大??；而且每一場和觀眾的互動不同，會越來越精準(zhǔn)。電視上什么東西都會過去，比較瑣碎、冗長，有廣告摻雜；舞臺劇卻能一直演，今年演，明年演，十年之后演，都是一個完整的東西，這個完整的東西會留存下去，而且由于演員、觀眾的不同，都會變得不一樣。