正當(dāng)我將要蔑視《“鐘城”殺人事件》的作者之時，他那爽快而清新的文字和他所描寫的憂郁的世界吸引了我。我十四歲就接受了《日本沉沒》、《諾查丹瑪斯大預(yù)言》一類作品的洗禮，是所謂末日論的那一代（奧姆真理教的干部們那一代）。北山對正走向末日的世界的描寫，勾起了我對往事的懷念。在這樣的作品的世界里，飄散著本格推理“謎”人的香味，我不禁被一種奇異的迷霧籠罩，想到了我醉心推理小說的少年時代，閱讀感漸趨興奮。當(dāng)我撕開被封住的部分，急不可待地讀下去時，看到了那幅解謎的插圖。原來如此！封住的用意，就是不想讓讀者們看到這幅插圖??！然而，看到解謎的插圖之后，我非但沒有滿足，期待感反而愈發(fā)膨脹。剩下的頁數(shù)還有很多，這詭計似乎不是本書最出奇的地方。著陸點到底在哪里呢？我繼續(xù)讀著。確切而完美的推理最終到來，我欣然抵達(dá)了一直期待著的終點，忍不住長長吐出口氣，極其坦率地贊嘆道：太棒了！

山口雅也和西澤保彥的作品，以奇異的世界作為舞臺，使讀者的認(rèn)知能力低下（作為一種結(jié)果）。其手法會使讀者有這樣的想法：如此一個世界里面，必然會發(fā)生這樣的事情吧？作者給出的規(guī)則是公平的。

于是，讀者忽視了本屬理所當(dāng)然的事情，最后只覺得是出人意料，大聲驚呼。《“鐘城”殺人事件》雖采用了同樣的手法，但我覺得本書格外有趣。既然“如此一個世界里面，必然會發(fā)生這樣的事情”，“如此一個世界”被明確設(shè)定之后，其形象及其哀傷的面容就可以突然逆轉(zhuǎn)性地被讀者接受了。為了使本格推理成立，單單創(chuàng)造一個“這樣的世界”也是一件令人愉快的事情。北山猛邦讓我們看到了一個為了使本格推理成立而降生的世界，一個嶄新的、嬌艷的斷面。

《“鐘城”殺人事件》既是嶄新的，又繼承了本格推理的傳統(tǒng)。北山以擅長使用物理詭計（亦稱“機(jī)械詭計”）聞名，但是，本格推理的世界早就開始提倡從物理詭計轉(zhuǎn)向心理詭計了，新本格更提倡從心理詭計轉(zhuǎn)向敘述性詭計。具有超現(xiàn)實主義畫家畫風(fēng)般個性的北山猛邦，明明了解這種情勢，卻泰然自若，大膽使用連本格推理迷們都覺得陳舊的物理詭計，使這種“陳舊”煥發(fā)了青春，而且更加有趣、更加精彩。一位如此年輕的作者，能夠以如此高超的技巧，運(yùn)用本格推理中并不新鮮的手法，寫出這部如此精彩的小說，我除了感動，唯有感激。

我一再提到作者的年齡，只因我曾經(jīng)預(yù)想到或者意識到了本格推理小說家可能會有一代空白。我們看看音樂界的情況就會明白，弟弟可以繼承哥哥熱衷的音樂，而下一代則可能出現(xiàn)對上一代的逆反。譬如：從硬搖滾（HardRock）到朋克（Punk），從朋克到泰克諾（Techno）、流行音樂（PopMusic）和新浪潮（NewWave），再到重金屬搖滾樂（HeavyMetal），幾乎都可說是下一代對上一代的逆反。小說的變化要比音樂緩慢，所以我覺得下一代的本格推理作家目前只不過是十來歲的孩子。恰恰是這個時候，北山猛邦像一匹烈馬，疾奔而來。