跳舞時(shí)雙腳不踏出指定范圍是衡量胡旋舞技藝精湛的標(biāo)準(zhǔn)，由此可知胡旋舞并不需要十分寬敞的場(chǎng)地。在長(zhǎng)安城內(nèi)窄小的胡姬酒肆中，一定也可以表演胡旋舞吧。

胡旋舞要求以飛快的速度將身體不斷地左旋右轉(zhuǎn)，對(duì)舞者而言應(yīng)當(dāng)是一項(xiàng)極其激烈的運(yùn)動(dòng)。一旦過(guò)了年輕力壯的年紀(jì)，大概就無(wú)法再跳胡旋舞了。那些以胡旋舞技藝謀生的年輕女性，到了某個(gè)年紀(jì)不能再繼續(xù)跳舞時(shí)，等待她們的會(huì)是什么樣的命運(yùn)和前程呢？

這個(gè)問(wèn)題讓我無(wú)法釋懷。

當(dāng)壚賣酒的話，稍微上了點(diǎn)年紀(jì)應(yīng)該也無(wú)關(guān)緊要。

不論地毯上，還是柜臺(tái)后面，都是狹窄的空間。年輕時(shí)，不得不無(wú)休無(wú)止地跳舞。年老后，只能做想動(dòng)卻動(dòng)不了的工作。

胡姬的酒肆?xí)鞘裁礃拥哪?？多么希望能去拜訪一次。岑參有詩(shī)云

——胡姬酒壚日未午。

酒肆開店的時(shí)間一定很早。

岑參詩(shī)中的胡姬給人以明朗嬌艷的印象。如果把胡姬比作一個(gè)季節(jié)的話，非春天莫屬。李白詩(shī)中容貌如花的胡姬不也是“當(dāng)壚笑春風(fēng)”嗎？

上述“胡姬酒壚日未午”之后的詩(shī)句是

——灞頭落花沒馬蹄。

顯然也是春季。盛唐時(shí)期的賀朝也有詩(shī)句如

——胡姬春酒店。

中唐楊巨源的《胡姬詞》中有

——春風(fēng)好留客。

也是吟詠春天的句子。同樣是中唐時(shí)期的章孝標(biāo)的《少年行》中有：

——落日胡姬樓上飲。

在此句之前是

——手抬白馬嘶春雪。

描繪的是早春的景象。

關(guān)于胡姬和春天的關(guān)系，仍然少不了李白的詩(shī)——

銀鞍白鼻（嘴部呈黑色的馬），

綠地障泥錦。

細(xì)雨春風(fēng)花落時(shí)，

揮鞭直就胡姬飲。

胡姬酒肆是最適合于踏盡落花、歡笑而入的地方。

胡姬與春天的聯(lián)系并非始于唐代。魏樂(lè)府中的《羽林郎詩(shī)》中有這樣的句子：

胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。

據(jù)說(shuō)這首《羽林郎》的作者是辛延年。詩(shī)中講述了一個(gè)名叫馮子都的羽林郎想要調(diào)戲酒家的胡姬，卻反被訓(xùn)斥的故事。

年僅十五歲的胡姬竟敢與近衛(wèi)將校作對(duì)，并且口出名言：

男兒愛后婦，女子重前夫。

面對(duì)言語(yǔ)輕佻的羽林郎，胡姬笑道，男人喜歡新交的女人，女人珍重先前的夫君。所以你也不過(guò)是一時(shí)輕浮而已。

詩(shī)中這位敢作敢為的胡姬也是在春日里當(dāng)壚而坐的酒家女。

胡姬做的是酒水待客的生意，通常想必不露真情。當(dāng)壚而坐接待客人的時(shí)候，總是和煦如春的態(tài)度。但是背地里，一定滿懷著背井離鄉(xiāng)、寄人籬下的悲哀。為了生存，必須把心中的悲哀隱藏起來(lái)。

卷發(fā)胡兒眼睛綠，高樓夜靜吹橫竹。

一聲似向天上來(lái)，月下美人望鄉(xiāng)哭。

李賀（790—816）的這首《龍夜吟》描繪的才是胡姬的真實(shí)形象吧。

吹橫笛的不一定是女子，也可以是卷發(fā)的波斯青年，或是一位老人。靜夜的笛聲勾起了胡姬的望鄉(xiāng)之情。從詩(shī)中的氛圍來(lái)看，季節(jié)應(yīng)當(dāng)是秋天，而不是春天。

君不聞胡笳聲最悲，紫髯綠眼胡人吹。

這是岑參送別顏真卿的詩(shī)句。西域的音樂(lè)并非全都輕曼而歡快。