跳舞時雙腳不踏出指定范圍是衡量胡旋舞技藝精湛的標準，由此可知胡旋舞并不需要十分寬敞的場地。在長安城內窄小的胡姬酒肆中，一定也可以表演胡旋舞吧。

胡旋舞要求以飛快的速度將身體不斷地左旋右轉，對舞者而言應當是一項極其激烈的運動。一旦過了年輕力壯的年紀，大概就無法再跳胡旋舞了。那些以胡旋舞技藝謀生的年輕女性，到了某個年紀不能再繼續(xù)跳舞時，等待她們的會是什么樣的命運和前程呢？

這個問題讓我無法釋懷。

當壚賣酒的話，稍微上了點年紀應該也無關緊要。

不論地毯上，還是柜臺后面，都是狹窄的空間。年輕時，不得不無休無止地跳舞。年老后，只能做想動卻動不了的工作。

胡姬的酒肆會是什么樣的呢？多么希望能去拜訪一次。岑參有詩云

——胡姬酒壚日未午。

酒肆開店的時間一定很早。

岑參詩中的胡姬給人以明朗嬌艷的印象。如果把胡姬比作一個季節(jié)的話，非春天莫屬。李白詩中容貌如花的胡姬不也是“當壚笑春風”嗎？

上述“胡姬酒壚日未午”之后的詩句是

——灞頭落花沒馬蹄。

顯然也是春季。盛唐時期的賀朝也有詩句如

——胡姬春酒店。

中唐楊巨源的《胡姬詞》中有

——春風好留客。

也是吟詠春天的句子。同樣是中唐時期的章孝標的《少年行》中有：

——落日胡姬樓上飲。

在此句之前是

——手抬白馬嘶春雪。

描繪的是早春的景象。

關于胡姬和春天的關系，仍然少不了李白的詩——

銀鞍白鼻（嘴部呈黑色的馬），

綠地障泥錦。

細雨春風花落時，

揮鞭直就胡姬飲。

胡姬酒肆是最適合于踏盡落花、歡笑而入的地方。

胡姬與春天的聯系并非始于唐代。魏樂府中的《羽林郎詩》中有這樣的句子：

胡姬年十五，春日獨當壚。

據說這首《羽林郎》的作者是辛延年。詩中講述了一個名叫馮子都的羽林郎想要調戲酒家的胡姬，卻反被訓斥的故事。

年僅十五歲的胡姬竟敢與近衛(wèi)將校作對，并且口出名言：

男兒愛后婦，女子重前夫。

面對言語輕佻的羽林郎，胡姬笑道，男人喜歡新交的女人，女人珍重先前的夫君。所以你也不過是一時輕浮而已。

詩中這位敢作敢為的胡姬也是在春日里當壚而坐的酒家女。

胡姬做的是酒水待客的生意，通常想必不露真情。當壚而坐接待客人的時候，總是和煦如春的態(tài)度。但是背地里，一定滿懷著背井離鄉(xiāng)、寄人籬下的悲哀。為了生存，必須把心中的悲哀隱藏起來。

卷發(fā)胡兒眼睛綠，高樓夜靜吹橫竹。

一聲似向天上來，月下美人望鄉(xiāng)哭。

李賀（790—816）的這首《龍夜吟》描繪的才是胡姬的真實形象吧。

吹橫笛的不一定是女子，也可以是卷發(fā)的波斯青年，或是一位老人。靜夜的笛聲勾起了胡姬的望鄉(xiāng)之情。從詩中的氛圍來看，季節(jié)應當是秋天，而不是春天。

君不聞胡笳聲最悲，紫髯綠眼胡人吹。

這是岑參送別顏真卿的詩句。西域的音樂并非全都輕曼而歡快。