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侯孝賢導(dǎo)演的電影(2)

侯孝賢電影講座 作者:卓伯棠


岑朗天:我想接著問的是《咖啡時(shí)光》打燈有什么不同?

侯孝賢:《咖啡時(shí)光》我雖然用了一些日本演員:包括小林、貴子……那個(gè)光他們是沒感覺的,我們都是整個(gè)空間的打好,他們不會走位的。

岑朗天:《咖啡時(shí)光》很多場戲都是在電車?yán)锩妫獾姆床詈艽?,就是在我們觀眾看來,黑就很黑,有這個(gè)反差,是故意的嗎?

侯孝賢:因?yàn)槲覀兣碾娷噾蚴菦]有打燈的,因?yàn)殡娷囀遣蛔屌牡摹:髞硭芍竦闹破透麄內(nèi)フ?。那不行我們還是要拍的。于是他們說他們就回去討論一下,討論出來還是不行。這是可以理解的。假使他們讓我們拍,別人就可以拍。他就要成立一個(gè)機(jī)構(gòu)專門協(xié)調(diào),在日本要成立一個(gè)機(jī)構(gòu)去協(xié)調(diào)的時(shí)候,他們會覺得那種事情會沒有辦法掌控,所以他們就是睜一只眼,閉一只眼。我們在底下拆解黑包包,每個(gè)人都帶著,攝影機(jī)頭、腳什么都是分開的。但是人家都看得出來——我們都是穿黑衣服的,有的穿短褲,然后一進(jìn)去后,感覺狀況可以,把機(jī)器裝了就拍。一開始旅客以為是強(qiáng)盜或是什么危險(xiǎn)分子,但是一拍片他們就不動了。日本人其實(shí)是很奇怪的。因?yàn)槿毡旧鐣Y(jié)構(gòu)的原因,甚至我們什么都不動,他們也不敢進(jìn)來。因?yàn)樗麄兊穆氊?zé)就是站務(wù),所以他們不敢進(jìn)來,只會比劃個(gè)“不可以”的手勢。然后我們的攝影師也比劃“不可以”的手勢,然后車門就關(guān)了,我們就繼續(xù)拍,所以在日本這樣的規(guī)矩基本上是不可能打破的。

我比較喜歡音樂跟著影像走

岑朗天:我看侯導(dǎo)演的作品,雖然很長,但是我們看得很真實(shí)。

他很多時(shí)候就是會用到他剛剛提過的鏡頭不動的方式,放自己進(jìn)來。光很多的時(shí)候是用自然光的,很多時(shí)候是用日光燈的,所以我們看到的是很真實(shí)的,很現(xiàn)實(shí)的。就是從這個(gè)角度來看,就是可以看到生活中我們很容易忽視和不注意的東西。很微妙的感覺就從他那個(gè)地方綻放,而不是營造出來的。他讓自己情緒綻放,這是一個(gè)很大的特色。我是1980年代看的侯導(dǎo)的作品,給我印象特別深的就是這點(diǎn)。

我還有一個(gè)問題就是和你合作的演員很多是歌手,我想問你是怎樣和他們進(jìn)行合作的?

侯孝賢:通常我喜歡用現(xiàn)代流行音樂。我一般會要人去看畫面,然后再去配音樂。因此音樂做來做去都是在電影里面繞。像《南國再見,南國》,我是叫林強(qiáng)配的。林強(qiáng)本身就是演那個(gè)主角,我就叫他幫我去找音樂,他只做了一條,就是“毀滅一切”的第一條,其他的我便就都找林強(qiáng)去做。其實(shí)我也不知道他做什么,但是他知道這個(gè)電影的主題大概是什么,拍完我找他一合——合得不得了。這個(gè)所謂“合”基本上不是說影片合,而是一個(gè)旋律去配和弦。像林強(qiáng)這種方式就是平行,就像交響樂的附和一樣,基本上是一種對位和平行。其實(shí)是用兩種不同的形式去解釋同樣的一個(gè)主題,一種是影像一種是音樂,我感覺這才過癮。就像我們有的時(shí)候吃菜一樣,我們要加一點(diǎn)東西才會更加好吃。我感覺我們的流行歌是主旋律與和弦跟著走,很多西方的電影通常很多都是這樣,音樂是跟著影像去的,我比較喜歡這種方式。

岑朗天:最近好像有一個(gè)轉(zhuǎn)折?

侯孝賢:像《千禧曼波》也是找林強(qiáng)做的音樂。這部電影源于所謂的迪廳文化,那時(shí)我正好也進(jìn)去混了一年多迪廳然后才拍的,用他做的音樂簡直就是合得不得了。后來《最好的時(shí)光》就不一定了,用了一些我記憶中的音樂:像第一段基本上就是我服兵役前后時(shí)的音樂,是美軍電臺的,然后另外一個(gè)是日本曲和臺灣詞的,中間那個(gè)是不得已而為之,我把那一段變成了默片,因?yàn)槲覜]有辦法接受他們講話的聲音——臺灣以前是比較古老的,以前用詞也不一樣,所以不可能在那里呈現(xiàn)。所以我就會用除了以前的南管之外,就是一直想用鋼琴。那個(gè)是剪好了要出片了,離最后只有一個(gè)禮拜時(shí)間了,我就派我一個(gè)朋友找林強(qiáng)來。他看了之后很有感覺,然后我就給了他一個(gè)DV回去差不多兩三天,我叫他到那個(gè)錄音室,直接是即興彈的。他是個(gè)好手,很厲害,彈出來就是這樣,完全是因?yàn)榕牧耸裁礀|西而彈奏出來的。因?yàn)槲抑巴ǔ容^少想東西,拍的現(xiàn)場是有音樂的。像《千禧曼波》的音樂就很慘。我是在Disco拍的,因?yàn)槟抢锏囊魳肥腔煲舻?,我只能在這個(gè)里面去追,直到這個(gè)也是混的,是最后DJ做出來的,根本無法徹查版權(quán),很麻煩,那個(gè)工作進(jìn)行了差不多兩三個(gè)月才弄好。

選演員是因?yàn)樗麄兊奶刭|(zhì)

王麗明:侯導(dǎo)演你好,我看的第一部你的電影就是《悲情城市》,之后再重看你以前的戲。我自己還是很喜歡你1980年代中期的片子,這可能和我的成長也蠻有關(guān)系的。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候環(huán)境也很相像,也是在一個(gè)落后的地方。最近在重看《童年往事》,我想這部電影和你自己有一點(diǎn)點(diǎn)自然的情緒在里面,所以想請問你自己選那個(gè)小男孩和男生的時(shí)候,是怎么挑選的呢?是憑他們的氣質(zhì)還是怎樣?

侯孝賢:其實(shí)那時(shí)候那個(gè)男孩基本上就是跟鈕承澤他們一樣,是念國光藝校的。那時(shí)候用了很多非職業(yè)演員,在挑選演員時(shí)對他們的特質(zhì)把握還不是那么的準(zhǔn),我只是感覺他的樣子和氣質(zhì)和我以前的樣子有點(diǎn)像。因?yàn)樽约嚎醋约汉蛣e人看自己是不一樣的,所以我就選了他。然后就是找一個(gè)和我比較像的小孩子。那個(gè)小孩子現(xiàn)在已經(jīng)大學(xué)畢業(yè),念書念得很好。但是當(dāng)時(shí)我還是感覺不夠,覺得他不夠調(diào)皮。但是無所謂,那時(shí)候滿腦子就是把他拍完。所以選擇演員基本上后來就感覺越來越豐富了。到后來《海上花》的時(shí)候,比如李嘉欣。起先我沒有見過她,只是和她吃一頓飯,一頓飯之后我就判斷她絕對就是那個(gè)角色。本來她是想演另外一個(gè)角色,但我說你絕對是黃翠鳳這個(gè)角色。基本上,選演員的能力成熟不是一開始就可以練就的,以前是因?yàn)槟銜X得所有的職業(yè)演員表演都是很僵化的一種方式,所以你就不想用,如果不想用,就是用身邊的工作人員最方便。再后來就慢慢地覺得這個(gè)人很有趣,于是你就想把他找過來演,其實(shí)到現(xiàn)在我用這些歌星也是因?yàn)榭吹剿麄冇心撤N特質(zhì),所以才會用。


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