其實(shí)有時(shí)候本質(zhì)就是這樣子了。講就講完了，沒什么。如果說要延伸，那是教師們的事，他們是會(huì)教，我是不會(huì)教的。我教只有實(shí)際的，場(chǎng)面調(diào)度是什么，演員要怎么弄，怎么選擇演員，面對(duì)困難怎么解決，我感覺當(dāng)導(dǎo)演是每天在解決困難。你不停地解決困難，但是你說這樣你會(huì)不會(huì)走岔，不會(huì)，因?yàn)殡娪熬褪悄?，你就是電影。你的原型在電影里面一定?huì)出現(xiàn)。就像我剛剛講的，我現(xiàn)在對(duì)女人比較有興趣，因?yàn)樗坏珡?fù)雜，而且寬廣。女性在華人的世界位置慢慢地越來越高，尤其在臺(tái)灣，女子都比男人強(qiáng)，女孩比男孩強(qiáng)，絕對(duì)。男孩我昨天已經(jīng)講過了，都不行。當(dāng)然不能一竿子打翻。這是個(gè)時(shí)代的問題，沒辦法，脫逃不了。社會(huì)結(jié)構(gòu)里面還殘存的就是重男輕女，所以女孩子成長(zhǎng)的世界跟男孩子成長(zhǎng)的世界絕對(duì)不一樣。女生成長(zhǎng)時(shí)，因?yàn)樵谏鐣?huì)上被看重的是男生，所以女生就會(huì)在邊緣。意思就是你有個(gè)眼光在看著，看到這些哥哥弟弟們都受到了重視，但是內(nèi)地“一胎化”我就不知道，沒有判斷。因?yàn)橐惶セ?，只有一個(gè)兒女，都是寶貝。一個(gè)兒子是寶貝，一個(gè)女兒也是寶貝，不過可能在農(nóng)村，重男輕女還是很重的。這種差別有沒有，一定會(huì)存在的。那這會(huì)造成眼光的不同。由于眼光的不同，女孩子看得比男生看得還清楚。男生被寵著，糊里糊涂的，所以成長(zhǎng)緩慢。所以你們看我的電影為什么往女性上走，基本上有它的道理，因?yàn)樗卦絹碓匠墒?，越吸引我。所謂的女性的烈，她不但烈，而且她有俠情，非常過癮就是了。

以寫實(shí)為基礎(chǔ)

我們?nèi)齻€(gè)導(dǎo)演（小津安二郎、布列松、侯孝賢），我在他們倆身上看到的就是形式是完全不同的，因?yàn)楸磉_(dá)的不同，所以形式不同，但基本上還是寫實(shí)的路子。這個(gè)跟看好萊塢，跟看別的電影是不一樣的。你們一定要分清楚這個(gè)。但是無論哪個(gè)，它的基礎(chǔ)都是寫實(shí)，從寫實(shí)（出發(fā)）你才能跳躍，你不能憑空，你一定還是以寫實(shí)為基礎(chǔ)。因?yàn)槿耸腔钤谶@個(gè)人的世界，你從這個(gè)寫實(shí)的人的世界去跳躍，人們都看得懂。不能是憑空來干嗎，人家不能理解。所以哪怕是魔幻的，或者是太空，或者未來的，全部都脫離不了這個(gè)范圍，它只是把它濃縮、戲劇化，這個(gè)濃縮或戲劇化非常精準(zhǔn)，這些東西精準(zhǔn)的判斷還是寫實(shí)的。只是把它假設(shè)了，假設(shè)了一種現(xiàn)實(shí)，夸張了現(xiàn)實(shí)。但是這個(gè)基礎(chǔ)還是寫實(shí)，不過跟我使用的寫實(shí)是不一樣的，我的寫實(shí)是迷戀于再造的真實(shí)，它像真實(shí)世界一樣，我拍的這些畫面，這些人物是可以單獨(dú)存在的，好像在真實(shí)世界里面可以存在的。跟它是等同的關(guān)系。這是因?yàn)槲蚁矚g的是個(gè)體，所以這個(gè)東西變成我一個(gè)迷戀的形式，而且影像跟文字呈現(xiàn)是不一樣的。用文字，看到一個(gè)女子，或者一件很過癮的事，它可以描述，可以抽象，可以繞，怎么樣都可以?？梢苑磸?fù)，文字之間可以自己完成，但是我們呈現(xiàn)就是影像本身，影像本身你沒得逃，要把它的這種質(zhì)呈現(xiàn)出來，你就得安排一些行為，或者是尋找，把質(zhì)找出來。這跟文字是不同的。

我的場(chǎng)面調(diào)度

有些同學(xué)就說希望聊一些具體的，那我們可以放一些片斷，比如像場(chǎng)面調(diào)度。你們只要看過《海上花》的話，那是我第一次用軌道拍長(zhǎng)鏡頭，就是跟李屏賓合作的第一次，用長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)的。為什么要談這個(gè)所謂的長(zhǎng)鏡頭跟場(chǎng)面調(diào)度呢？基本上因?yàn)槿藗円话銓?duì)固定的鏡頭擺在那邊已經(jīng)很煩了，你說長(zhǎng)鏡頭，我就每天一定要長(zhǎng)鏡頭，每天用，用久了不是很煩嗎？那就開始擺軌道移動(dòng)，就完全不一樣了。你們看《海上花》第一場(chǎng)，這個(gè)沈小紅，出場(chǎng)的這一場(chǎng)，這是絕對(duì)的安排，但是我喜歡這樣，它的移動(dòng)不是為移動(dòng)而移動(dòng)，你們可以感覺得出來。

吃飯這個(gè)長(zhǎng)鏡頭，7分鐘。從沈小紅的字幕開始。哇，真長(zhǎng)，一個(gè)鏡頭。這是她的第一場(chǎng)出場(chǎng)，接下來她斷斷續(xù)續(xù)地會(huì)有第5場(chǎng)或者是第7場(chǎng)什么，次序是這樣子的。我拍攝的方式是從第一場(chǎng)開始拍，第1天拍一場(chǎng)，可能拍很多take（條），第2天再拍可能下一場(chǎng)，他們的下一場(chǎng)，然后可能也是拍很多take。假使有5場(chǎng)戲，照順序，用5天拍，然后回頭再?gòu)牡谝粓?chǎng)再拍5天，有的拍了三次，有的還拍了第四次，每一天都拍好多take（條）。為什么呢？這等于是用底片rehearsal（走戲/排練）。用底片rehearsal有一個(gè)好處，正式嘛，演員都全力以赴，剛開始拍，第1天的時(shí)候根本不行，那個(gè)氛圍根本出不來，運(yùn)動(dòng)也運(yùn)動(dòng)得不行，都是慢慢調(diào)整出來的?！逗Ｉ匣ā防镉幸粋€(gè)日本演員，她在現(xiàn)場(chǎng)是講日本話的，那我就把她的字句跟我的對(duì)白的字句對(duì)得剛剛好，這個(gè)日本演員不習(xí)慣這種長(zhǎng)鏡頭，她的話講完了她就不知道在那邊該干嗎了。她每次拍完一個(gè)take（條），就問翻譯，導(dǎo)演怎么講，那個(gè)翻譯說：導(dǎo)演沒有講。她一直問，到拍第二輪她還在問，不過之后她就不問了。她明白，我也沒說什么，我從來沒有教她，她希望得到一個(gè)sign（信號(hào)），然后她可以按照那個(gè)指示演。希望我提示她，她馬上可以用。但是我要她投入，所以我統(tǒng)統(tǒng)不講。到第三輪的時(shí)候，她知道她要面對(duì)她自己了。這個(gè)演員以前是拍短鏡頭形式的，她本來是松竹公司，很少出去演，后來她拍過《海上花》之后，她就開始在日本其他的電影上演了非常多的戲，是從《海上花》這個(gè)訓(xùn)練開始的，我感覺。所以基本上是要拍三次，才能成熟到一個(gè)氛圍，才有一種氣氛，這種氣氛就像我們看到的“長(zhǎng)三書寓”生態(tài)。你看那個(gè)移動(dòng)，從沈小紅開始，旁邊那個(gè)傭人，是走過去拿茶葉的，這是一個(gè) sign（信號(hào)），她是在邊上，你要移動(dòng)的時(shí)候才能看到她。她變成一個(gè)動(dòng)機(jī)，就是你畫面里有個(gè)東西在移動(dòng)，跟著她移動(dòng)。通常我會(huì)盡量避免演員走動(dòng)，你跟著她拍，所以我叫阿金——娘姨底下那個(gè)小娘姨，就是叫她什么時(shí)間去拿什么，送水的什么時(shí)候來，那這些通常都是sign（信號(hào)），是配合對(duì)白的，所以要pan（搖鏡頭/搖攝）到沈小紅的時(shí)候，娘姨走到茶柜去拿茶葉的時(shí)候，pan到沈小紅講話，因?yàn)槟氵@樣會(huì)比較不自覺地。不然的話，你這樣橫pan（橫搖），這個(gè)人講話pan到那個(gè)人講話，觀眾有時(shí)候會(huì)醒的。有時(shí)候有對(duì)白還好，沒對(duì)白會(huì)醒。而且我感覺也不自然。有時(shí)候你跟著演員，她走哪里你跟到哪里，也太僵硬了。所以這個(gè)是拍了好幾次，我跟攝影師一直調(diào)整。

我最早當(dāng)副導(dǎo)演的時(shí)候，第一個(gè)劇本，一條街道，我記得是《桃花女斗周公》，元雜劇改編的。那是古裝，我當(dāng)副導(dǎo)演，我去把《清明上河圖》上面所有的細(xì)節(jié)弄清楚，圈出幾個(gè)來，叫道具做，棚子什么做好，然后研究里面的人物造型，找了很多臨時(shí)演員來，然后我在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是怎么調(diào)度，就是我喊camera開始之后，里面這些人一個(gè)或者是兩三個(gè)聽到camera之后數(shù)30秒后開始，在那里停留再走到那里，那邊那個(gè)人是看到這個(gè)人走到這里，然后你開始去那里，那邊是怎么樣，完全是調(diào)度，不會(huì)喊的。只要一個(gè)指令，他們就遵照這種方式走，然后我叫他們走一遍，一看，某些地方人太重復(fù)了，或者太擠，或者太空，我再重新調(diào)度，不需要在那邊用walky-talky（對(duì)講機(jī)）。以前我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)是不收音的，“那個(gè)某某走”——聽不到——“走”（很大一聲）。其實(shí)這邊還是會(huì)被影響，其實(shí)這邊“hello, hello，hello……還不出來”，這種方式根本不需要，而且你可以冷靜地看他們走，這樣子行動(dòng)對(duì)不對(duì)。通常是在古裝戲，街道上需要這么安排的。