拍時(shí)裝，在現(xiàn)代背景，或者是以前的背景，假如說是實(shí)景，我在拍《悲情城市》的時(shí)候，就是醫(yī)院那一區(qū)，附近的居民就是我的臨時(shí)演員，全部給他們談好。為什么？假如叫一個(gè)臺(tái)北的臨時(shí)演員去那邊，他們恐怕連走路都不會(huì)走。因?yàn)樗麑?duì)那個(gè)地方不熟悉，所以走的時(shí)候很怪，但是換作當(dāng)?shù)氐娜耍靡粋€(gè)東西在那邊晃啊晃啊，絕對(duì)就是跟那個(gè)地方match（相配）的，完全是合的。這些其實(shí)都是細(xì)節(jié)，你無時(shí)無刻都必須注意，才能做到一個(gè)真實(shí)的氛圍。我常常是這種，像《悲情城市》中送葬的隊(duì)伍，其實(shí)是我拍的時(shí)候他們正好送葬，我問他們可不可以再來一回，他們說可以，只要付錢。錢談好了，再來一回，我就拍了。時(shí)常是這樣子，因?yàn)橛袝r(shí)候這些東西你要再跟他們聯(lián)絡(luò)，會(huì)很慢，而且有時(shí)候你要是看不到，就沒想到。你看到了還不用？那一定要用的。這種情況太多了。有時(shí)候我們?cè)谂膽颍热缯f拍一群人的反應(yīng)，正好那群人在那邊很過癮的樣子，我們?cè)谶@邊偷偷地把鏡頭對(duì)著他們，用銳角。銳角你們知道，就像zoom（推）上去就是銳角，廣角之外就是銳角，基本上可以壓縮的，然后我們這些人全部看這邊，鏡頭是對(duì)這邊，然后鏡頭還擋著，只剩下一個(gè)頭看著，那邊還出什么聲音，然后他們就這樣一直看著。像《冬冬的假期》我記得有一場(chǎng)是他們抓麻雀回來要不就是小孩回來，有一群人在看，基本上就是用這種方式。很多常常會(huì)用，一看那個(gè)人很過癮，需要我馬上就會(huì)拍?！稇賾亠L(fēng)塵》那么多云在走，氣候的變化，那個(gè)不是去等的，如果要等要等死的，越等就越等不到，我們是在拍戲中，突然看到便趕快拍下來。或者是外面正在下雨，我們正在拍這場(chǎng)，我腦子馬上轉(zhuǎn)，下雨這個(gè)要怎么用，馬上就調(diào)一場(chǎng)去拍，然后你再前后再連。

所以場(chǎng)面調(diào)度基本上還是有個(gè)原則，這個(gè)原則就是怎么樣看上去很真實(shí)，看起來不會(huì)像安排的樣子，這是個(gè)原則，這個(gè)原則通常是要靠長(zhǎng)時(shí)間的累積跟歷練才有。你看《桃花女斗周公》，我是第三個(gè)片子當(dāng)副導(dǎo)，很自然，我就是用這種方法。所以我現(xiàn)場(chǎng)只有一個(gè)助導(dǎo)，是個(gè)女的。很多時(shí)候你要看現(xiàn)場(chǎng)的狀況調(diào)度。很多時(shí)候我拍車站，都是這樣。

場(chǎng)面調(diào)度通常是有個(gè)sign（信號(hào)），那個(gè)演員過來，另一個(gè)過去……比如《南國(guó)再見，南國(guó)》他們?cè)诖蚣埮频臅r(shí)候。那個(gè)鏡頭就是從打紙牌一直到有個(gè)人來找高捷，然后高捷就把牌交給另外一個(gè)人打，他自己就過去跟那個(gè)人講話，林強(qiáng)在那邊打彈子，大哥大響了林強(qiáng)就過去接。因?yàn)橐郧按蟾绱蠖际羌蟹旁谝粋€(gè)地方，因?yàn)橹挥心莻€(gè)地方才收得到，林強(qiáng)接了電話后再交給高捷，高捷后來跟人談的時(shí)候，喜祥又進(jìn)來，這一段也是蠻長(zhǎng)的一個(gè)調(diào)度。這個(gè)環(huán)境基本上是一邊可以休息喝咖啡的地方，另一邊主要是彈子房?！赌蠂?guó)再見，南國(guó)》差不多是十幾年前，那時(shí)候去內(nèi)地是一個(gè)夢(mèng)，很多人去。當(dāng)然也有很多人失敗，能夠撐住的不多。這是早期的時(shí)候。然后演那個(gè)人，那個(gè)人是個(gè)刑警，我真是找了一個(gè)刑警來演，本身是一個(gè)刑警，刑警才有這種味道，因?yàn)闅v練過，不然普通的熟人是演不來的，他的感覺又非常對(duì)，油，很懂，很會(huì)說，所以找他來演?；旧线@里有好幾件事，一開始，因?yàn)樗麄冸娫挾技性谀沁?，有人來接，后來那個(gè)人就來了，來了進(jìn)去之后就看見高捷在那邊打牌，他就交給他旁邊的小弟打，他就自己去處理。處理時(shí)講了半天，他說不可能，他大哥會(huì)盯的，電話響，林強(qiáng)去接那個(gè)電話，交給小高，小高講了后面要發(fā)生的事情，就是小麻花出狀況了。然后他到那邊去接，這時(shí)候喜祥進(jìn)來。喜祥帶了一個(gè)人進(jìn)來。這邊在講這個(gè)，那邊在講那個(gè)。這個(gè)其實(shí)是很繁復(fù)的兩件事情的場(chǎng)面調(diào)度。因?yàn)橥ǔＮ遗钠枷矚g這樣，我不喜歡單獨(dú)的一個(gè)。不過盡管這樣子講了，好像聽了也沒有什么，場(chǎng)面調(diào)度完全是看現(xiàn)場(chǎng)狀況在執(zhí)行的，每一次每一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)有個(gè)味道要你去掌握，而且那邊的生態(tài)跟生活軌跡你自己要很清楚。這種是已經(jīng)習(xí)慣了的?？雌饋砗芎?jiǎn)單，我知道要做到不是那么容易的，可能需要拍好幾個(gè)take（條）才能拍到。類似這種，你們?cè)谖业碾娪袄飸?yīng)該都能常?？吹玫?，從《風(fēng)柜來的人》以后，一直有這種。

《風(fēng)柜來的人》里面有一場(chǎng)砸磚頭的。他們?cè)谀沁呝€博，鈕承澤在那邊跟人家打架，然后他不是跑出鏡頭，其實(shí)是違背了方向，從鏡頭左邊出去，從右邊進(jìn)來，這個(gè)在一般的鏡頭上image line（軸）是違背的，但是我感覺一點(diǎn)關(guān)系都沒有，開心得很，你們等會(huì)看一下。鈕承澤從右邊出去，從左邊進(jìn)來的，這個(gè)連接的是我以前拿磚頭砸人的一個(gè)記憶。因?yàn)槲腋杏X那個(gè)磚頭真的很猛，很強(qiáng)的暴力感，很暴。那個(gè)時(shí)候我記得是在東亞戲院，我們?nèi)齻€(gè)人出來，碰到黃埔新村里面的一個(gè)男的，因?yàn)橛谐?，鈕承澤一下就抓了一個(gè)鋤頭，墻壁旁邊放了一個(gè)鋤頭。我那個(gè)朋友就抓了一個(gè)竹竿，他們兩個(gè)一上去就對(duì)打。那個(gè)竹竿一下子就碎掉了，放在旁邊太久了,黑了，一下子就碎掉了，碎了他就往回走。我就拿了個(gè)磚頭，我看那個(gè)人過來，我就“砰”砸向他，就看他消失在我的視線里。那個(gè)印象非常深，所以我在電影里就用了這個(gè)。戲里面的磚頭并不真是用泥漿做的，只是做成磚的樣子，加一點(diǎn)重的感覺。這個(gè)片子在夏威夷影展，那時(shí)候第一次出國(guó)他們放這個(gè)片子，全場(chǎng)在看，看到這個(gè)，全場(chǎng)的觀眾就“啊”。后面有鈕承澤去找景和的家，他嫂嫂在外面殺魚，很多蒼蠅，然后看他拿鋤頭出來，他朋友不是被打了？他要去找。我那個(gè)時(shí)候在那邊的感覺就是，那些觀眾看我們就是一種蠻荒之地的野蠻人。我感覺以他們的角度可能會(huì)有這種感覺。然后更奇怪的就是整個(gè)電影配的是他們非常熟悉的像國(guó)歌一樣的《四季》，是楊德昌幫我配的。那個(gè)片子拍完我本來是找李宗盛做的歌配好，楊德昌看完后說，我?guī)湍阒嘏洹Ｒ呀?jīng)上片了，我又再重新final mixing（最后混錄）。我說：ok（好），所以他重新幫我找了《四季》配，所以你們現(xiàn)在看到的這版是楊德昌配的音樂。以前我對(duì)交響樂完全沒有感覺，但因?yàn)椤端募尽贰Ｎ液髞矸浅Ｏ矚g《四季》，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)間感非常強(qiáng)地凝聚在音樂里面?！端募尽纺銈冎篮牵勘热缯f他們幾個(gè)在海灘那場(chǎng)，放那個(gè)音樂，那是一種寂寞，生命的本質(zhì)的一種能量，它反而有一種寂寞，我自己看楊德昌配的《四季》實(shí)在是非常過癮。