對不少創(chuàng)作者來說，他們的作品都環(huán)繞一個中心世界而發(fā)，嚴格說來都是在拍同一部作品，只不過不同的變奏樂章在易弦和鳴。

寺山修司亦是這一類的創(chuàng)作者，他往后的作品往往重復做一些實驗變奏，但整體上和他一貫關心的問題一脈相承?！断鹌つz》（1977，20分鐘）處理的是“有污跡的電影”，利用橡皮膠把影像修正，和《死在田園》的嘗試相若?！蹲x書機器》（1977，22分鐘）也是用來探索視點（眼睛）與被看物（書本）之間的距離問題，同《蝶服記》的出發(fā)點類近。即使在遺作《再見方舟》（1984）里，寺山修司仍緊捏時間和家庭兩大命題不放，而這也是寺山作品宇宙中的基調。

在《死在田園》中，寺山修司強調擁有個人時間觀（突破記憶的拘束）才可獲得自由。但《再見方舟》里的舍吉（山崎努飾）最終也因買了一個時鐘，因為擁有了自己的時間而被村民殺死；而且舍吉與秀（小川真由美飾）的一段有血緣關系的婚姻，也一直遭人詛咒（秀的父親為秀套上貞操帶，且詛咒他們的小孩會有狗的面相）而無好下場，儼然是對《拋下書本跑上街》中對“新家庭”的憧憬的無形冷嘲。最后，寺山修司在他一手建立的影像迷宮王國里仍找不到任何出路；而性和暴力的本質被他袒露后，也只能作為手段而不能夠一舉顛覆家長制度。他自己于1983年因肝硬化及腹膜炎引起的壞血病逝世，成為一位英年早逝的異色導演。寺山修司曾說：“我的職業(yè)是什么？我的職業(yè)便是寺山修司?！弊詈笏喟蔡捎谧约航嫷莫毺毓迤媸澜缰小蛩律叫匏局?/p>