正文

日本新浪潮風云

日本映畫驚奇 作者:湯禎兆


 

“1960年代的一伙青年導演(如大島渚、今村昌平、筱田正浩、羽仁進及吉田喜重等),彼此之間都在考慮同一問題:如何通過藝術去尋索自己的身份。大家相互之間沒有競賽之心,卻肯定彼此有所刺激及啟發(fā),希望好的東西會受到人賞識及確認。所以各人最關心的就是如何把自己獨特的思維方式(和其他人不同之處)以影像表達出來。”

勅使河原宏強調那時的時代特征,便是各個人的創(chuàng)造力都在旺盛地燃燒,儼然成為一股不可逆轉的狂潮,席蓋整個電影氣候。

正如勅使河原宏所言,日本國內外的評論家都以“New Wave”(新浪潮)形容這段時期的日本電影,顯然是指一種新的序列已自告形成。而且影像的更新是與其他各種配合的藝術元素同步進行,正如我們以“全能藝術家”來形容勅使河原宏本人,其實自有一重意義在內。

在1960年代的日本導演中,有不少人都對政治的課題甚有感觸,而援引入作品里加以詮釋,但勅使河原宏有另一番見解:“我拍電影最基本的根源始終在于它的藝術性,通過藝術革命來喚起社會的反應及注視?!?/p>

電影的實驗世界

所以他追求的是作品在藝術成就上的完美,希望各部分皆能夠和諧地配合。其實早在1960年代,勅使河原宏已曾邀請現(xiàn)代舞大師康寧漢(Merce Cunningham)及音樂巨匠凱奇 (John Cage)到日本從事跨媒體的表演,由此可見他對不同藝術形式的興趣及重視程度。在他的作品中,對音樂的處理亦同樣見到一絲不茍的態(tài)度,他和武滿徹已成為一對優(yōu)秀的合作伙伴。

電影《沙丘之女》和《他人之顏》的配樂分別獲得1964年、1966年每日映畫的匯演音樂獎?!端酥仭芬缘聡A爾茲為主題曲,且由巖淵達治特意編上德語歌詞,配合電影里的氣氛?!渡窖ā犯梢涣?、高橋悠治及武滿徹三人控制著兩臺鋼琴及一臺大鍵琴,邊看影像,邊即興地譜寫出來,他們甚至把螺栓、橡皮膠等物體放進鋼琴內,以制造特別效果。

勅使河原宏憶起《何塞·托雷斯》(Jose Torres)的配樂:“我在短時間之內,僅能專注于記錄何塞的表面活動。但武滿徹卻能夠以精彩以及富有立體感的音樂潤飾我的作品,即使到現(xiàn)在,我對電影的有趣之處仍能感同身受?!?/p>

《山穴》和《沙丘之女》雖然看上來富有超現(xiàn)實意味,但他們其實有自綿延一起的背景承接。雖說勅使河原宏的作品以藝術至上,但和社會仍是息息相關的。

“《山穴》的背景是日本成為經(jīng)濟大國前,由煤炭過渡到石油能源時代的反映寫照(作者按:秋山邦晴在《勅使河原宏導演的作品》一文中,提到《山穴》的背景乃以當時三井、三池炭礦的爭議為背景來鋪陳故事)。在這個轉型期中社會籠罩著不安的情緒,每個人都要通過各自身份的轉易變化來重新確認及肯定自己的位置?!?/p>

勅使河原宏接著以《沙丘之女》做較具體的說明:“《沙丘之女》基本上是《山穴》的延續(xù),岡田英次飾演的醫(yī)生不安于自己的身份,不斷地尋覓昆蟲,為它們標上自己的名字,其實已是另一重身份象征性的確認,當中已帶出存在感的憂慮。而在沙丘下發(fā)現(xiàn)水,成為啟發(fā)他的靈感泉源,通過水源,令他看到這個困局(處于沙丘內)的創(chuàng)造性一面,而且可以憑水來與村民重新建立關系,意義重大。”


上一章目錄下一章

Copyright ? 讀書網(wǎng) ranfinancial.com 2005-2020, All Rights Reserved.
鄂ICP備15019699號 鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號