和以往的日本名導(dǎo)演不同，勅使河原宏甚少執(zhí)著于起用某一群演員?，F(xiàn)在我們看三船敏郎便會將他等同于黑澤明的作品，笠智眾更儼然是小津安二郎的化身，勅使河原宏雖然間或也會重復(fù)使用某些演員（如仲代達(dá)矢于《他人之顏》和《豪姬》；岸田今日子于《沙丘之女》和《他人之顏》等），但并非常規(guī)。他笑說：“即使與安部公房，也不可能一世合作下去，又不是夫妻?！?/p>

而且他指出自己的作品和上一代日本巨匠之間的不同之處：“如小津般，他的作品永遠(yuǎn)是家庭故事，所以每次皆必會有父、母、兄弟姐妹等角色，因此笠智眾可以不斷出現(xiàn)于每一部作品里。我的作品卻每部不同，不同的題材不可能永遠(yuǎn)適合同一群演員，如《夏天的士兵》的主要角色便全是非職業(yè)演員?！?/p>

勅使河原宏曾開玩笑地說，從《夏天的士兵》到《利休》之間的十七年不拍片，皆因每次均告賠本，故不欲累己累人云云。其實(shí)自一開始，制作嚴(yán)肅的電影已經(jīng)是一條荊棘滿途的道路。

“日本電影界是制片公司和院商合一，換言之，電影公司都有自己的發(fā)行院線，連成一起。所以像我這種獨(dú)立的自主制作組，往往難以找到院線愿意發(fā)行我的作品?！渡窖ā肥且粋€典型的例子，當(dāng)時給很多院商看過，由于作品曾令觀眾極感不安，所以他們沒有信心，不愿意放映?！?/p>

“后來終于得到ATG的幫助，放映之后反應(yīng)頗佳，部分投資者看到我們這類年輕導(dǎo)演的作品有機(jī)會成為賣錢的材料，于是才開始愿意投資，如東寶便曾給我后來的作品投過資。近年來日本電影處于極度不景氣的狀態(tài)，愿意投資的反而是一些企業(yè)，他們比較信任有名氣和地位的導(dǎo)演，這也說明了為什么我最近能夠復(fù)出拍《利休》和《豪姬》?！?/p>

無論如何，勅使河原宏跨過這數(shù)十年，而繼續(xù)創(chuàng)作下去，已經(jīng)是一個創(chuàng)作力旺盛的標(biāo)記。本來也談起他作品中的存在主義色彩，他說確有受到這一思潮的影響，但如何表現(xiàn)，則留待觀眾各自去感覺那份“存在的疑惑”吧。也是，本來看電影就是如此。